朱简《印经》将明代中晚期的印章流派分为“三桥派”“雪渔派”“泗水派”三派，三派的创始人分别为文彭、何震、苏宣三人。
文彭(1498―1573),字寿承，号三桥，别号渔阳子、三桥居士，“吴中四子”文徵明长子，工诗文、擅书画、精篆刻，且造诣颇深，尤以篆刻名世。
据传，文彭曾在南京城繁华街头购得四筐石头，令人锯开，灯光下奇石晶莹剔透，遂成图章印石，其中质优者，即为闻名后世的青田“灯光冻石”。文彭发现此印石篆刻较易，刀感爽利，崩裂之处尤显斑驳古意。自此，文人学士逐渐改用石章，青田印石之名始盛于世、艳传四方。藉此青田名石，文人治印可自篆自刻，文人印遂滥觞于此。
文彭篆刻，白文力追汉法，朱文取宋、元遗风而自出新意，创立了明代第一个篆刻流派“三桥派”，亦称“吴门派”。由此，中国篆刻史从铜印时代进入石章时代，后世尊文彭为文人篆刻鼻祖。
“琴罢倚松玩鹤”印，用材为青田石，印面六字，分三行、每行二字。文以秦篆，略参缪篆；线条结体参照汉朱文印模式，平匀规整，颇为工致，具明中期典型印章风格。其印边、印底亦参照当时牙印刻制及处理法：“边细于文”，日久而细边磨损，如无边。
此印五面具款，边款刻：“余与荆川先生善，先生别业有古松一株，畜二鹤于内。公余之暇，每与余啸傲其间，抚琴玩鹤，洵可乐也。余既感先生之意，因检匣中旧石篆其事于上、以赠先生，庶境与石而俱传也，时嘉靖丁未(1547年)秋三桥彭识于松鹤斋中。”时文彭年五十，印为唐宋派名家唐顺之所作。
文彭篆刻灯光冻石印章“我已定交木上座”“文章不求百年老”（一对），高16.2cm/宽7cm；北京中拍2010，成交价952万元。
我已定交木上座
文章不求百年老
印面呈正方形，一朱一白。朱文为篆书“我已定交木上座”，白文为篆书“文章不求百年老”。印章上方分别刻有行书款“我已定交木上座，三桥题”和“文章不求百年老，文彭刊”，刻在规定区域内，四周刻有螭龙纹图案。边款内容丰富，为朱彝尊、金农、赵之谦、吴昌硕等大家题刻。
左：朱彝尊题“文公神品印遗珍 竹垞题识”；右：章必淳题“飘逸劲健 梓邨”。
左：吴昌硕题“文博国公巨印珍品”；右：吴咨题“吴咨审定”
金农题款：“三桥遗迹文坛首珍 金农题”
赵之谦边款题跋：文公巨印金石之宗边铭新意创一代印派始祖叹服也 之谦题
吴昌硕边款题跋：文博国公巨印珍品 昌硕题识 缶
文彭的双刀行书边款：“印学源于秦汉今人仿之者益盛皆无创意余做边铭并无哗众取宠之心实乃古人用金铜玉类做玺凭信之用今得之浙石用刀适宜可随兴所至而快意也辛丑荷月长洲文彭制。”
此巨印包浆温润，灯下晶莹剔透，有玉质感。颜色上半段似白果青，下半段似青非青、似黄非黄、似黑非黑。印面边栏有破损之处，符合文彭为了追求汉印残破古朴的金石味而故意弄残边沿的特点。此印的出现，无疑是对我国篆刻史的有力补充，也是研究文彭的重要物证。
当代印坛泰斗、金石学家沙曼翁先生鉴定此印后认定为文彭遗物无疑，并撰文证明:
“篆刻印章远溯春秋盛于秦汉，秦曰玺，文用金文，汉曰印，文用缪篆。时代不同,称谓各异，明清皆曰印或章。初以金银铜铁等作印材，官私玺印者皆为权力或取信之物。六朝以降，官私印章新意迭出，元末王冕创以花乳石田黄石刻印贻人，厥为罕见之品，影响士林后嗣，每以石质佳者取而代之。四百余年至今，印坛诸家能在方寸间充分表达各自意境与风格，石材功莫大焉。今得见两罍轩主吴云秘传文彭巨印，实为奇罕之物。视为老坑灯光冻，有黑鳝、青田、黄鹅、白果青等,质地细密，宝光温润。此石材自清康熙后已绝采，其印面峭厉而务浑融,诚如秀水朱竹垞先生所云：‘几如刻玉用神刀，后辈难得其精妙。’此等罕物得见,幸甚幸甚，爰以题记。癸末年春月，曼翁书于吴门松竹堂,年八十又八”
联系客服
