紫砂壶的形态，“方非一式，圆无一相”，令人目不暇接。其中，四方造型要求轮廓分明，平稳庄重，以直线、横线为主，曲线细线为辅，要求做到方中求变、刚柔相称。在四方的基础上加一些变化，利用四个角来“做文章”，便能产生更加丰富的艺术效果。
四 方 直 角
四方直角壶，除了合角处棱角分明外，其壶肩与壶盖顶面处于同一平面，壶盖必为嵌盖，壶口无颈。
▲力 陈国良
▲吕尧臣 小四方绞泥壶
整器无处不方，棱角分明，绞泥纹饰，使静中有动，打破了方器的沉闷。
▲施小马制权成壶
壶身呈扁长方体，壶钮与壶流、壶把首尾相连，一字排开。壶型简洁、端庄，衔接自然，过渡流畅。壶盖上沿与壶体口沿结合紧密，长方口壶流，耳状方形壶把内圆外方。
四 方 折 角
方器壶身的两面相交处，采用平面匿角手法，像用平面刀切除掉合角，产生新的平面，使壶身块面扩大。新增的块面为附属面，面积小于主面。有上下等宽的“直折角”和上下不等宽的“斜折角”之分。
▲四方折角 华健
▲谭泉海刻华健制四方折角壶
此壶由华健先生作于一九九四年。此壶呈高四方状，接缝处为圆角处理，整壶角对角，线对线，上下贯通，浑然一体，壶盖可调换角度，与壶口配合严密，展现了点线面的最佳组合。高壶颈，壶盖隆起，方体圆角钮，三弯流式胥出，出水明快有力，耳形飞把，方中有圆，刚柔并济。整壶线条挺括有力，方中寓圆，气势恢宏。壶身由陶刻大师谭泉海先生篆刻。
▲顾景舟 绿泥四方折角壶
壶为绿泥制成，其色温润古雅，包浆自然古朴，如石似玉。壶身、曲流、环柄、壶盖、壶钮、圈足，均以四方侧角构成，实为八方。壶钮至圈足自上而下八根线条将壶身分为八个块面，壶盖、曲流、环柄、圈足顺其巧妙延续，形成即协调又稳重之态。圈足八方四凹更使壶之整体在稳重之中显得精巧灵动，为其增添几分美感。此壶设计巧妙，制作精湛，壶底款为“武陵逸人”为顾老早期经典作品。
四 方 隐 角
在方器壶身的两面相交处，采用“匿角线”手法藏锋匿角，像用双弧面刀切除掉合角，产生双弧面凹进合线，使转角匿身。又大圆弧过渡，小圆弧过渡，多重过渡之分。
▲四方隐角竹鼓套具 范伟群
立面隐角筋线自下而上贯通，与嘴、把沟通浑成一体，竹节纹与壶身统一，盖为四方隐角，纹线交汇于顶。口盖子母线与隐角线相吻合，贴切紧密。
四方隐角壶中有一种较为固定的造型是“四方竹顶”。由传统“竹顶”壶演化而来，壶身方中寓圆。全器通贯竹形，身、盖皆四方隐角，流、钮、把塑以竹节。底、肩、口、盖呈叠砌塔状，有节奏之美。立面筋线，上下贯通。平面筋纹，呈放射形，与流、把勾通，浑然一体。
▲民国 朱可心制 恺长款 四方隐角竹鼓壶
此壶壶底及壶盖内均铃“恺长”印款腿短，此壶当制作于1927年受聘于江苏省立宜兴职业学校窑业科之前。因为自任职工场教员后，他取“壶中杯水可以清心”之意自改其名为“可心”，并在作品上铃上由“切玉圣手”职称的金石书法家潘稚亮先生篆刻的朱可心印章。此壶制作规整，手法纯熟，口盖准缝密合。
▲近代 葛明仙制紫砂四方隐角竹顶壶
壶做竹段鼎式，样式由竹顶传统的造型变化而来，壶身及壶盖皆为四方隐角，壶流壶把及盖钮塑以竹节，筋纹肌理层次变化极为丰富，如竹之苍劲挺拔，生气盎然。
四 方 抽 角
在方器壶身的两面相交处，采用凹线受访藏锋匿角，像用凸面刀切除掉合角，产生凹进弧面，使转角含蓄稳重，壶身块面扩大。有上下等宽的“直抽角”和上窄下宽的“斜抽角”之别。
▲顾景舟 四方抽角三件组茶具
此组茶具为1942年顾景舟的作品。以紫泥制成，二杯内施白釉，其色温润古雅。壶身、曲流、环柄、圈足均以四方侧角构成，实为八方。从钮上分布自上而下的八根线条将壶身分为八个块面，四个弯角与壶身、盖面既协调又稳重。圈足八方四凹更使壶整体显得精巧灵动。壶身有瓦当、钱文“长乐、十泉五十”等铭文，耳杯刻“清心”二字，均为蜀山同仁和监制松道人镌刻。篆书、行书、隶书字体娴熟、功力深厚。可谓珠联璧合、锦上添花。三件组茶具在顾景舟先生作品中较为少见，如此完整者更是难得一见。
▲抽角石瓢 梁孝林
▲四方抽角洋桶 方小利
此作器型非常经典，四方身筒，尽作骨力肉气，壶口盖合缝严密，线条挺括干练，点线面各元素和谐统一，贵在藏而不露，活儿不板。铭文工整规范，平和凝重，骨气洞达，结构雍容大度，飘逸多姿，体现出一种内敛的精神，自得书家三昧。
▲许学军·四方抽角石瓢
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