一、先秦——无意的璀璨
甲骨文一系根据风格不同可以划出五个时期：
武丁时期为第一期，书风雄浑伟岸；祖甲、祖庚为第二期，风格谨饬而富于理性；廪辛、庚丁为第三期，略显颓靡与轻软；武乙、文丁为第四期，风格强劲激烈而有峭诡之感；第五期是帝乙、帝辛时期，开始走向严整和井然有序。
（商）甲骨（北图12789）
（商） 大型涂朱牛骨刻辞正面
金文的风格变化应该更胜于甲骨契刻。
殷代即已有金文，大都是族徽、图腾等图像文字，图像文字中包括如人形、兵器、动物、家室、舟车、器具等，绘画意味较浓，造型感觉也很激烈。
但真正的书法意义上的风格特征却要等到西周时代，以西周前期的成王、康王的雄浑奇肆为最可观，作为代表的则是前期的《大盂鼎》和西周后期的《小克鼎》。
（西周） 《大盂鼎》（局部）
（西周） 《小克鼎》（局部）
东周时代的金文风格差距益明显。在书风上，大致可以地域划分为中原型（较明显地保存西周金文质朴茂密温厚的趣味）、江淮型（极强调装饰趣味，变形轻巧优雅，是楚文化的象征）、齐鲁型（介乎于前两者之间），还有秦型（是最接近李斯式篆风，但在当时被称为是籀文）这四种。相形之下，中原型最有传统，江淮型最具有美的敏感。
二、两汉——庶民世界的展现
秦代国祚短暂，二世而夭。
秦始皇虽有“书同文”的功绩，小篆成为一统天下的官定文字，又有《峄山碑》《琅琊台刻石》《会稽刻石》等相传是出于李斯手书的著名石刻传世。
（秦）李斯 《峄山碑》（局部）
汉隶上承秦隶，在书法史上是一个华彩斑斓的锦绣时代。
东汉立碑树石成风，大批碑刻应运而生，因其出自不同的书丹刻手，其风格也截然有异：如《张迁碑》的雄强，《礼器碑》的典雅，《曹全碑》的柔曼，《史晨碑》的工稳，等等，不一而足。其间的风格跨度颇类于金文的风格跨度，但金文是以时间与地域而成不同格局，汉碑却是以个人的趣味爱好各显新姿。
（汉） 《张迁碑》（局部）
（汉） 《礼器碑》（局部）
（汉） 《曹全碑》（局部）
（汉） 《史晨碑》（局部）
从汉隶再转向更简单的章草，在最初也是出于方便实用的目的。但从章草又逐渐孕育出一种前所未有的新体式——草书，还涌现出如张芝、崔瑗、罗晖、赵袭等名家。
（汉）张芝 《冠军帖》
与汉碑的皇皇大气相比更具有庶民文化色彩的，是汉简。在20世纪初被发掘面世的上万枚竹木简，作者都是戍卒、徒隶、囚徒、医者之类，他们是毫无社会地位的地道庶民。但有趣的是，正是他们在思想上最少包袱，作书最自由、最洒脱，毫无顾忌也不甘束缚，故而在艺术上最有活力。
《马圈湾前汉简》
文章来源：陈振濂艺术讲堂
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