我们在欣赏古代印章时，经常会看到残缺不全的现象，给人以一种特殊的残缺美感。
其实并非其本来面目，古人在刻、凿、铸印时是非常完整的。这是由于年代久远加之出土后的自然碰撞、斑驳、锈蚀所致。那么在文化飞速发展的现代为什么还有很多印章是破边的呢？
印章是古代的一种信物，其作用相当于今天的签名和按手印，秦朝以前一般叫玺，秦代以后玺主要指帝王用的印，普通官员和百姓叫印或者章，印和章其实没有太大的区别，我们现在一般会连起来叫印章。
作为信物的印章在古代就标志着拥有着的身份和地位，自然要自己清晰、印文工整好辨识。
到了宋元时期，文人开始介入印章的制作，开始把印章用于书画的创作，有的文人甚至开始自己去刻印，印章走向艺术化的道路，形成了我们现在的篆刻艺术。
印章艺术在书法和绘画上的运用，不仅丰富了书画艺术的表达方式，对于调整书画作品的章法，也起到很大的作用。
而大量出土的秦汉印章，由于都是铜铸的，长时间埋于地下或者风化，很多印章都出现了残破，锈蚀，盖出来的印面斑斑驳驳，这种斑驳的感觉让艺术家觉得很有意思，并且把这种感觉称为“金石味”。
这种金石气的残破有没有规律呢，肯定是有的，这种规律也是根据自然的残破而来的。
比如说一般印章的四个角容易残破，这是符合自然规律的印章的四个角比较突出，很容易被磨损、磕碰和腐蚀，所以一般印章的四个角都会认为的敲打去。
大部分印章刻好以后都要把四个角敲去，除了非常工稳的圆朱文等印章，如果不敲去反而下降的整方印章太过于呆板，没有灵气。
现代的印章多有残破，是经过历代篆刻家们的实践并被篆刻界普遍认可的印章残破（处理）形式。
在篆刻过程中，适当地施以残破不仅刻平添一层古意，而且还可以救活章法中过于呆板的局面。此外还有一层重要的作用——防伪。这已在书画鉴定中被广泛应用着。
一般来讲，印章的残破应包括印文与印边两部分。如果一方印章它的印文十分完整、光洁，而印边却破烂不堪；反之印边完整如新而印文却残破一团，则给人一种不舒服的感觉。
因此，无论印文还是印边的残破都要做到相互协调，以其达到象看到断臂维纳斯一样的残缺之美感为目的。
艺术家在进行印章的创作的时候一般会在这些地方做一些残破，我们知道书法讲究笔法、字法和章法，篆刻也讲究这些，只不过变成了刀法、字法和章法。
一般的篆刻家在创作的过程中不会去破坏印章整体的字法和章法的。
也就是说要在保证印章文章正确、章法合理的基础上进行创作，这个也是篆刻的底线，如果残破到认不清刻的什么内容了，章法也乱了，即使刀法再精湛也失去它存在的意义。
做残破的方法一般都是用刻刀来完成的，使用的方法一般就是敲打、用刻刀戳击、推、搓，有时候也会用刻刀的刀柄锤。
现在也有一些篆刻家追求自然的方法。刻完印章以后，直接在石子中乱搓一番，破成啥样是啥样。
印章的残破增加了印章的趣味，也使篆刻的创作多了更多的可能性和偶然性，增强了篆刻的艺术表达力，是篆刻艺术不可或缺的一部分。
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