藏地山川风物的纯净和瑰伟，和生活形态的返璞归真，常常会构成一种诱惑，让人试图借用这片土地曾经孕育出的那种朴素的艺术形式来言说它，或言说自我的感动与顿悟。马骅的《雪山短歌》是这方面很杰出的一个例子，向以鲜的这组诗也是一例。在这组诗中，很值得玩味的是这种形式自觉的形成、展开和复杂化的过程，同时也是诗人对歌谣体的运用从亦步亦趋的生涩到游刃有余的熟练的过程，都被生动地展示了出来。组诗的前两首还是现代诗的写法，第三首起可以看到向歌谣体的转变，但并未脱尽现代诗的某些“腔调”，到第九首，则已经完全融化在歌谣体中了。其中最出色的当属第四、六两首，在成功地征用了歌谣体的语言和形式的同时，也不露痕迹地表达出一种现代感觉和现代意识。从标题中的“歌谣”的角度来说，这组诗的风格并不整齐，却也显示出某种别样的丰富性。（冷霜）
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