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（叶盛长先生口述、陈绍武先生执笔）
其他的先生们有：
（二）苏雨卿
苏雨卿先生生于清同治九年(1870年)，原籍河北省枣强县人，幼时到北京，在一家书店里学生意。后经友人介绍，向四喜班名教师苏瑞莲老先生学正工青衣戏。由于他刻苦用功，戏学得很扎实。
苏先生跟家父从小就投脾气，成年之后他们拜了一把盟兄弟，苏先生排行第二。自父亲创办科班伊始，他就被聘请到科班任教。可以说，他是喜连成科班的奠基人之一。
苏先生专教青衣戏，从喜字班到世字班的五科学生中，凡是学青衣的，一律是由苏先生开的的蒙。李喜泉、高喜玉、李连贞、萧连芳、邱富棠、仲盛珍、陈盛荪、叶盛兰、李世芳、毛世来、傅世兰、刘元彤、李元芳等都是他亲手教出来的学生。
苏先生教戏非常认真。那时候没有什么课堂教学，而是用口传心授的办法带学生。苏先生每天把学生叫到身边，拿着一把戒尺坐在当中，闭上眼睛拍着板，摇头晃脑地为学生说腔，一板一眼要求得特别严格，不到学生完全唱对了决不罢休。
苏先生性情温和，从来不对学生发脾气，也很少打学生，他对学生真象一位慈祥的母亲。每当别的老师因为学戏的事要打某个学生时，苏先生总要出来为学生求情。但是，如果学生的道德品质上犯了错误，他是从不讲情的。
他对学生有感情，学生们也特别尊敬他，亲近他。每当老师们按四人一桌坐下来吃饭时，总会有几个学生侍立在苏先生身后，有的给他添饭，有的给他搧扇子，苏先生也总是把比较好的饭菜拨给学生们一些，让他们解解馋。
苏先生子女很多，大儿子苏富恩，在富连成学的是武生；二儿子苏富宪，学的是武花脸；三儿子苏盛贵，学的是老生（现在中国戏曲学院任教）；四儿子苏盛世，学的是武生，解放前夕随某剧团去台湾，已故；五儿子苏盛琴，学青衣，后留在富连成教戏并操琴；解放后到宁夏回族自治区京剧团，现已退休；六儿子苏宝荣，现在北京人民剧场工作；七儿子是萧长华先生的五姑爷。苏先生的大女婿是武生演员沈富贵（尚长春是沈的手把徒弟。尚小云先生曾聘请沈富贵为荣春社科班的总教习）。
苏先生早已故去了，但他的学生们至今还有不少人活跃在各地舞台上，或为培养下一代而辛勤工作着。
（三） 唐宗成
唐宗成先生是我父亲的把兄弟中年龄最小的一位，我们都管他叫唐老叔。他是位技艺超群的著名鼓师，从喜连升科班创办之日起，他就辅佐我父亲办教育，专门培养乐队人员。
唐先生多年从事乐队工作，把耳朵都震聋了。人们跟他说话，都得把嘴凑到他的耳朵根嚷，否则他什么也听不见，可是一沾音乐，他的耳朵就不聋了。有时，我们在广和楼开了戏，他从外面走进来，老远就能听出谁的家伙打错了，谁的弦儿没定准。这也许就是他的“特异功能”吧？
唐先生执教极严格，无论武场或文场，要求得特别紧，差一点也不放过。经他教的学生大都能掌握多种技能。他从喜字班一直教到元字班，凡在我们科班学乐队的，没有一个不是他教出来的。他的弟子很多，除科班里的学生外，还有许多科班外的学生慕名而来带艺投师的。著名的鼓师杭子和先生、白登云先生、刘富溪、我二哥荫章和琴师张九（阎世善的岳父）、魏明（曾为奚啸伯操琴）、苏盛琴等，均是他的弟子。
（四） 宋起山
宋起山先生，清同治六年（1867年）生于江苏省上海县。小时侯，先后跟上海戏曲界的杨老套、邵强贵和郑鸿禧等几位老前辈学武功、工文净和武二花。不幸的是在十八岁时，腿部摔成重伤致残，空有一身好武艺而再不能施展。二十一岁后到了北京，搭班演下手活儿。后来，先后在四喜、宝胜和、同庆、同春及小丹桂等班担任武行头。
宋先生与家父结识后，情谊与日俱增，后结为仁义兄弟，宋先生年长，排行老大。父亲对他的遭际十分同情，所以在成立喜连成科班时，把他聘到科班担任武功教师。他专教小跟头和一些武生、武丑戏。宋先生为人忠厚老实，对科班的事非常负责。几十年如一日，毫不懈怠。学生们对他很尊敬。
他的儿子宋富亭，学的也是武二花。
（五）郭春山
郭春山先生，自幼坐科于小荣椿科班，是父亲的师兄弟。这位老先生最拿手的是昆丑戏，无论角色大小均能演出光彩来。他在梅兰芳先生演出的《昭君出塞》中扮演王龙。在马连良师兄主演的《假金牌》中扮演老差人等小角色，都能起到烘云托月的作用。正因为他演戏态度严肃认真一丝不苟，许多名家如陈德霖、杨小楼、尚小云等人，都乐于与他合作。
郭先生到喜、富连成科班任教，稍晚于萧长华先生。他们老二位都是我们科班中的全能教师。在丑行教学中，萧老主要教方巾一类的大丑戏，郭老则主要是教昆丑、婆子戏和小丑活儿。老哥儿俩关系特别融洽，在小学上配合得十分默契。萧老教戏时，郭老就坐在旁边看；郭老教戏时，萧老也是如此。老哥俩相互辅佐，彼此提醒，谁也不介意谁。郭老知道的特别多，无论生、旦、净、丑、文、武、昆、乱，凡有人提出问题来，他都能对答如流。即使是多年没人演的剧目，他也能烂熟于心，一经提问，便能把台词准确无误地背诵出来。他简直就象一部活戏典，许多折子戏和连台本戏的“总讲”（即剧本），他都能从头至尾一字不落地背诵出来。萧老教戏，偶有一时回忆不起的地方，只要一问郭老，必然得到满意的回答。人们都说，别看郭先生个儿不高，可他的脑袋大，记性好。对郭先生的博闻强记，无论是老师还是学生，都很羡慕。
郭先生的脾气随和，对学生特别慈爱，学生们谁也不畏惧他，都愿与他接近。每天我们去广和楼演戏，郭先生必跟去。他在后台单有一个座位，就是三衣箱放厚底儿靴子的地方，紧挨着祖师爷的佛龛。郭老一到后台，就坐在那儿托起烟袋来抽旱烟。学生们则一拥而上，把他老人家团团围住，问这问那。久而久之，师生之间产生了极深的感情。许多出科后成名的学生，如马连良、谭富英等人，出于对老师的尊敬和爱戴，同时也是因为佩服老师的高超技艺，相继邀请郭先生到自己的班社里演戏。郭老扮演的小角色，不乏超人的绝活儿，每每为整台演出增加了夺目的光彩。例如，郭先生曾在马连良师兄主演的《四进士》中分饰三个角色：先演土地，中演杨青，后演坐堂衙役。虽然每个角色的活儿都不算多，但郭先生演来却能各具鲜明的个性特征，决无雷同之感。
郭先生离开富连成社后，又先后在中华戏校和荣春社执教多年，弟子很多。南方的名丑刘斌昆曾专程北上拜他为师。三哥盛章和萧盛萱、孙盛武等，后来也都正式拜在郭先生名下。其他如曹二庚、韩金奎（绰号上海萧长华）、李四广、佟瑞山、李庆山等，都得到了他的传授。
他的儿子郭元汾、郭元祥，分别学铜锤花脸和丑角。
郭先生殁于1946年。
（六）沈文成
沈文成先生是我们的武功教师。他教我们练小跟头，如小毛儿、倒毛儿、肘丝扑虎、叠巾儿、案头等。三哥盛章曾跟这位先生学过朱光祖、杨香武、秦仁一类的武丑戏。
这位先生孤身一人住在科班里。由于学生多，住房狭窄，就在我们学生宿舍的旮旯儿里断出一间小屋来给他住。
沈先生脾气温和，对学生极其疼爱。科班里每天早晚开两顿饭，地点在罩棚底下。每到开饭时间，学生们就在这里临时搭起一条条长桌子，所以我们习惯地把开饭称做'搭桌台'。我们每天活动安排得很紧，经常是匆匆吃过早饭就得立即赶到广和楼去演戏。沈先生几乎每天都在饭后帮我们拆桌台，并且端着一个盆儿，把学生们吃剩下的碎馒头，剩饭粒和菜底儿收集在一起，端到他住的那间屋里去。开始，我们都奇怪他要这些残羹剩饭干什么，有的人就扒着窗户往他屋里看，只见他把盆儿往地上一放，盘上腿端端正正地坐在炕上，用戒方往炕沿儿上一敲，嘴里喊着：“出来吧，开饭啦！”这一喊不要紧，不知从哪儿一古脑儿跑出那么多的老鼠来，他们都跑到盆边，争着吃那剩菜饭，吃光之后，又都钻回洞里去了。
沈先生为什么要喂那些令人可恨的老鼠呢？莫非说他对那些害人的东西有感情吗？不是的。因为科班里的耗子很多，经常有些学生让他们咬坏了衣服鞋袜。虽然下过几次药，可一直也没消灭干净。沈先生为了让学生们免受损失，才想出了这么个办法。当然，这种办法并不足取，不过，从这件小事上可以看出沈先生的心地是善良的，他喂老鼠的目的是为了使学生们免受损失，这其间包含着对学生们深沉的爱。
沈先生个人生活非常俭朴，从不妄花一分钱。旧社会里，艺人的生活是没有保障的，戏班里上不养老下不养小，今天你能在台上欢蹦乱跳地演戏，就能挣碗饭吃，一旦失去了表演能力，就再也没人用你，很多人老了连碗饭都混不上。沈先生正是出于这种忧虑，才日积月累地攒下一部分养老钱，以备将来爬不动时糊口之用。沈先生把这笔钱存在身边又怕丢了，就借给了一个朋友，每月从中抽很少一点利钱。到了六十多岁的时候，他想把本钱一古脑儿索回，然后带着这笔钱回家乡颐养天年。不料，那个人忘恩负义，竟然矢口否认借过他的钱，想一口赖掉这笔帐。这一来可把沈先生气坏了，这位老实人也说不出多难听的话。只说了一句：“你若不还钱，我就死在你家门口！”人们以为他说的只不过是一句气话，哪料想，没过几天，沈先生真的磨快了一把剃头刀儿，走到那个该帐人的家门口，一狠心抹了脖子，结束了他含辛茹苦的一生。
大家得知沈先生的死讯后，心里非常难过。科班出头料理了他的后事，许多师生们都流下了伤心的泪。我们默默地祷告着：沈先生啊，愿您的灵魂升到天堂，过几天松心的日子吧！
（明日待续）
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