1952年的新西兰基督城有一对非常要好的朋友－茱莉与宝玲，两人虽然来自不同的环境背景，但是她们热爱文学及喜欢织梦的共同特性，使她们紧紧相系。二人非常要好。她们在课堂上捉弄老师，在课余时间则沉醉于二人共同编织的梦幻世界里。两人的感性异常亲密，超出了正常朋友关系，在她们的梦幻天堂里，她们重新塑造自己及其他的人，并死命想将幻想变成真实。茱莉在父母出远门时生病了，因此她与宝玲的亲蜜关系更进一步，两人异常的友谊引起了父母的注意，并决定要分开她们，宝玲和茱莉感到极度不满，想要杀死宝玲父母的可怕想法在她们的心中开始萌芽，贝林对贫穷的母亲的干涉更是不满，于是和朱丽叶设计杀害了母亲。由于二人均未成年故未判刑，但法律规定她们今生不得再见。 这部充分发挥幻想力和映象魅力的新西兰奇情片，改编自五十年代的一宗凶杀案新闻。主角是基督城的两个女中学生茱莉与宝玲，她们虽然来不自不同的社会阶层，却同样喜欢文学和马里奥兰沙浑厚迷人的歌声，整天活在少女的浪漫无边际世界之中，但父母亲发现两人有同性恋倾向而硬要将她们分开。茱莉与宝玲竟然因此合谋设局，在公园中偷袭宝玲的母亲。导演彼得．杰克手法高明，处理两个少女携手作乐时镜头有如行云流水，表现她们沉迷在公主王子的幻想世界时却又充满诡异的前卫气氛。后来以《理性与感性》走红的凯特·温斯莱特和另一少女演员莱恩斯基也都演得细腻动人。
罪孽天使
这是一部充分发挥幻想力和映象魅力的奇情片。当时33岁的彼得·杰克逊拍过《宇宙怪客》和《群尸玩过界》，是玩弄高级喜剧的行家，他的片中包含着不同寻常的滑稽因素和对于人生的有趣看法。杰克森以高明的手法处理两个少女携手作乐时的镜头有如行云流水，表现她们沉迷在公主王子的幻想世界时却又充满诡异的前卫气氛。
彼得·杰克森参阅了那一时期大量的庭审报告，会见了一些关键的证人，以及帕克家保留的波林的日记，采用了从女孩幻想的角度作为切入点。杰克森自己声称影片是讲述一个关于爱的谋杀故事，一个没有坏人的谋杀故事。他在电影中以一种公平的审视来察看两个女孩如何走上了错误的道路。使电影的每一部分都大胆而充满想象。或许有成千上百部电影都涉及到了女孩子的友谊及其她们牢不可分的关系，但没有一部电影的主题像这部电影一样探讨得这么深入坦白。
当时十几岁的波林·帕克（Pauline Rieper）和朱丽叶·休默（Juliet Hulme）建立起了一种紧密而备受争议病态友谊。她们密不可分，当朱丽叶因肺结核而被隔离时，她们互通了大量的信件，写下了关于她们自己和她们所创造的梦幻角色。在这两个结为一体的女孩中间，一切事物都具有一种可怕的浪漫魅力。她们沉迷于这种关系，以及她们所创造的私密世界。幻想，或白日梦在影片中起着重要作用。导演以一种个人的观点看待两个女孩的心理状况（她们想象出的第四世界，住着泥人的没有基督的天堂），她们的王国不同于常人的世界，是由幸福和浪漫所统治。杰克森用大量丰富的影像构造了幻想世界，在这个世界里，他的主人公无边的创造力得以释放。电影里，无论是花园里朱丽叶的起舞还是诡异的城堡，都能看到异常逼真的幻想效果，已经有了后来《指环王》的魔幻气质。而这个脆弱多变的幻想世界同其后可怕的事件产生了强烈的对比，这是影片的开始，也是结束。
两个女孩同各自父母的关系十分松散，特别是朱丽的母亲，作为一个心理学家，她更关系她自己日渐衰退的性欲，而不是同女儿进行交流。成年人被这两个女孩的亲密关系所困扰；而怀疑她们是同性恋的却又很难将这个词说出口。最后，她们的父母都开始关注这种自发的友谊（同性恋在20世纪50年代被认为是一种非常消极的“情况”），并试图阻止她们见面。最终发生的悲剧即是两个女孩采取行动的分枝，并且被波林记到了她的日记里，这些日记的片断被导演在影片中所引用。
罪孽天使
影片对人物的刻画十分出色，波林·帕克和朱丽叶·休默具有如此丰满坚实的性格，以至于观众被她们的关系所深深地迷醉。导演和他的编剧Frances Walsh对人物性格进行了令人信服的刻画，他们没有将人物处理成怪物，而是致力于展示出人物人性的一面，同时对弱点进行了剖析，它揭示出我们每个人的内心都埋藏着一个阴影。在同性恋问题上，影片以一种暧昧的态度进行了处理。她们的关系让人无法归类，既不是天真无邪、被人误会的友谊，也不是公认的女同性恋关系。杰克森提出了这样一个问题：即这个世界上存在所谓的纯粹的爱或同性之间这种心心相印的关系吗？女孩们存在过错或该遭受道德谴责吗？因为这种爱最终终结于谋杀，这即暗示着这段浪漫史多少受到了玷污。这部有力而发人深省的电影将这些问题留给了观者去思考。
本片获威尼斯电影节最佳影片银狮奖，引起颇多争议。影片的成功为其随后的史诗大片《指环王》系列打下了基础。
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