2019年10月16日，由国际陶艺学会、宜兴市人民政府联合主办的“首届世界壶艺大赛”在新建成的丁蜀镇青龙山公园开幕，这次大赛吸引了来自中国、日本、韩国、美国、意大利、塞尔维亚、立陶宛、土耳其等近20个国家和地区的陶艺家参加，可谓盛况空前。作为大赛评委之一的国际陶艺学会荣誉主席雅克·考夫曼曾感慨道：世界壶艺大赛推动了世界陶瓷文化艺术的交流合作、融合发展，为宜兴紫砂制作技艺注入了新的思维。
“艺术不分国界”，可以说，首届世界壶艺大赛是宜兴请进来的一次盛会，彰显了陶都影响力，使得不同文化背景及艺术风格的壶艺在一起集中展示，互相碰撞、擦出火花，让我们在欣赏一件件精美的作品时，也品味着异国的文化情感。徐建荣
江苏省宜兴紫砂工艺厂厂长
我们宜兴紫砂很早就在历史上获得过金奖，1910年最早是南洋劝业会，1926年在美国费城（世界博览会上）获得金奖，还有1930年我们在比利时（世界博览会上）也获过奖，那这些奖状为什么保存在我们紫砂厂呢？因为1954年成立合作社的时候，那时候江苏省人民政府，把宜兴做紫砂壶的、刻字的、砂花盆的（艺人）成立合作社，这就是我们的前身，所以他们的后人就把这些的奖状（原件），捐献给了江苏省宜兴紫砂工艺厂，所以保留到了现在。
我们知道世界博览会作为一项历史悠久、影响深远的国际性博览活动，是参展各国展示当代文化、艺术、科技等方面成果的重要舞台，我国曾多次参加世界博览会，而宜兴紫砂与之更是渊源深厚，每次走出去都屡获大奖、名声大振，使得它不再仅仅是中国宜兴的一张名片，更是世界文化艺术领域的一件瑰宝。徐建荣
江苏省宜兴紫砂工艺厂厂长
从个人历史上得奖（来说），宜兴紫砂出了很多的名家，那文字有记载的就是程寿珍，他的掇球在紫砂界是很有名的，他就是第一个在国际上得奖的人。
回望历史，清代，紫砂曾有过一段辉煌时期，邵大亨将紫砂壶艺提升到一个新的层次，陈曼生又将文人壶发展到了新的高峰，但是往后，便是战乱纷纷，构筑了程寿珍不凡人生的起点，让他在动荡和不安中走了一遭，他的人生就似这岁月之中的芦苇，被局势吹动震撼，但依旧坚韧地努力地去做一名朴实的紫砂艺人。钱靖浩
宜兴陶瓷博物馆
程寿珍，又名寿贞，宜兴川埠上岸村人，又名上袁村，现名紫砂村。关于他的出生年代，现有两种说法：一是据韩其楼著《紫砂壶全书》中记载，是1857年；二是据顾景舟、徐秀棠、李昌鸿合著的《宜兴紫砂珍赏》中记载，是1865年；两者误差八年，这也从一个侧面说明，在那动乱年代中他坎坷多舛的命运，或许正因为如此，他才自号“冰心道人”，以“冰心”之态去处世，以“道人”之境去应世。
纵观程寿珍的一生，他生于乱世之中，死于战争期间（1939年），在动乱中成长，更懂得生存的艰难，他作为清末宜兴紫砂名匠邵友廷的养子，承其家学，制壶功底扎实，作品风格质朴，他凭借天赋加之勤学，技艺是青出于蓝而胜于蓝，他创制的《焐灰壶》更是声名远播。钱靖浩
宜兴陶瓷博物馆
焐灰壶，是把烧好的茶壶二次入窑，通过焐灰掺炭法烧制，这样出来的壶虽色黑而不闷，黑中泛青，紫里透红，具有金属的质感和玉石的润泽，特别是泡养后犹如乌金墨玉，色泽明亮鲜活。
可以说，焐灰壶所反映的这种特殊的艺术效果，一经面世便受到大家的追捧到民国年间此风日盛，像豫丰、福康、立信、利用、陈鼎和、吴德盛、铁画轩等名店纷纷效仿烧制，对他赞不绝口，所以当1910年第一届南洋劝业会在南京举办的时候，当时阳羡紫砂陶业公司的负责人，第一时间就想到了程寿珍等当时合作的著名技师，这也促成了《寿珍掇球》第一次获奖并且是荣获金奖的传奇。
之后，在1915年美国旧金山举办的巴拿马万国博览会上，《寿珍掇球》再次获得金奖，1933年在美国芝加哥世界博览会上，《寿珍掇球》又获得优奖。
钱靖浩
宜兴陶瓷博物馆
对于程寿珍的制壶技艺，《宜兴陶器概要》中评价：“幼从名师，习工精深，甚善制掇球、仿鼓等壶，定制品目不暇接，以是价随声高”。顾景舟在《宜兴紫砂珍赏》中评价：“观其传器 少壮时基础扎实，器皿造型掌握颇准，高出友廷一筹，中晚年仅制三式，掇球、仿鼓、汉扁。”
高英姿
南京师范大学陶艺系主任
《掇球壶》和《仿鼓壶》类似，是我们紫砂里面传统基本功（器型）中的经典，首先我们讲掇球的品名，大家可能老是说‘掇’，‘掇’是什么呢？提手旁 两个‘双’，其实‘掇’的意思并不仅仅是相加，‘掇’的意思是‘采集’，或者说是‘抽取好东西把它积累起来’，所以我觉得这个名字起的很好。
现在，我们近距离地欣赏程寿珍所制的这把掇球壶，他在《大亨掇球》与《友廷掇球》的基础上大胆创新，壶钮、壶盖、壶身在视觉上形成了三、球、重叠之势，壶身更圆更丰满，壶口再放宽，壶颈再拉高，显得精神充沛，壶盖极度夸张呈饱满的半圆球，壶钮圆珠适度放扁，在视觉上让壶盖的张力充分展开，壶嘴增加曲线的弯度，壶把飘逸舒展中见好就收，形成了一个耳朵形曲线的优美空间，整器各部分比例协调，多一分则累赘、少一分则缺憾，从某种意义上来说，掇球壶在程寿珍手中才真正达到了完美的视觉效果。钱靖浩
宜兴陶瓷博物馆
《掇球壶》雄浑大度、端庄秀美，不仅体现了平衡、稳重的美学思想，而且体现了平和、无为的道家精神，它将黄金分割比例发挥到了极致，将紫砂本真的艺术语言表现到了极致，将掇球所蕴含的渴望圆满生活的奥义诠释到了极致，它在国际舞台上数次得奖，也体现了西方世界对中国文化的青睐。
高英姿
南京师范大学陶艺系主任
程寿珍是邵友廷的养子，所以他是有邵氏一脉的传承在里面，掇球壶他在处理的时候，你会发现好像是一张一弛，然后在书画、绘画里面讲，这个叫‘密不透风，疏可走马’，这种气息它就是又贯气但是又很张弛有度，所以这种比例掌握的非常好，你在这个基础上你再去临摹它，或者去学习它的时候，你会发现改动很难，那么这就是程寿珍掇球壶的一个特点。
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