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这是我在群里的讲义内容，今天整理一下，当作文章发表。

部分图片来源于网络，如有侵权，请联系删除。

这次主要就讲小说的大纲，故事的七个公式，人物

讲小说之前，我们讲作者。

小说不一定是写人，但小说一定是人写的。

无论哪个作者，他所写的内容，必定受到其学识，经历，宗教信仰等诸多因素的影响，这是不可避免的一种时代局限性。

当我们阅读前人作品时，必须要尽可能的代入到书中人物所处的时代，用当时的价值观去衡量书中人物的价值观，去揣摩作者的心意。

任何用现代的价值观去批判前人的道德都是不科学的。

简单点讲就是阅读需要代入，写作需要抽离。

作者将他的情感融入到作品当中，读者在阅读其作品的时候就会不自觉的代入到作者情感之中。

比如当我们在阅读以下诗句的时候，我们很容易的感受作者当时的情感。

春望

杜甫

国破山河在，城春草木深。

 感时花溅泪，恨别鸟惊心。

 烽火连三月，家书抵万金。

白头搔更短，浑欲不胜簪。

蒿里行

作者：曹操 年代：汉

关东有义士，兴兵讨群凶。

初期会盟津，乃心在咸阳。

军合力不齐，踌躇而雁行。

势利使人争，嗣还自相戕。

淮南弟称号，刻玺于北方。

铠甲生虮虱，万姓以死亡。

白骨露于野，千里无鸡鸣。

生民百遗一，念之断人肠。

抽离，就是写作的时候需要客观，以观察者的姿态去叙述，尽量不要掺杂太多的个人感情。

这点可以参考《史记》，客观而严谨。

关于写作，有一个基本的原则

价值观比逻辑重要

逻辑比文笔重要

价值观是写作者向读者通过文字传递的一种观念，也是写作者要遵守的底线。

一个作者的思想会不自觉的融合入自己的作品里面，而作者的作品会影响到他的读者，作者除了要对作品负责，也要对读者负责。

举个例子，一些严谨而科学的公众号推的文章，他们告诉你熬夜会对健康不好，什么样的蔬菜有保护心脑血管的作用，酒精对人体的危害……，这样的就是一种积极向上的价值观。

而一些千万粉丝级的自媒体女王，年收入上千万，她告诉你“女孩要对自己好，要买奢侈品才能显示自己的品味……”

这种不顾阶层收入不均，用怨妇咆哮的语气，加以撩动大众情绪的文字技巧，去忽悠那些月收入五六千的女孩，做跟她们经济收入不匹配的行为。这样的价值输出，相当于教人自杀。

小说的逻辑？

小说里的逻辑不用解释的太过枯燥，只要不写的逆天又狗血就行了。

举个简单的例子。

用手把日本鬼子撕成两瓣的？这是抗战，不是奥特曼打怪兽！

爱上杀父仇人？这是逆天加狗血。

你写鬼怪灵异，有死人复活，这没问题，你写警察探案，最后弄一个外星人出来，这就不科学了。

所谓文笔，就是尽量减少读者的阅读障碍，能用五个字表达的就不要用十个字，不要刻意使用华丽的词藻，通顺！通顺！通顺！重要的事情说三遍。

过多的追求华丽的词藻可能会造成读者的阅读障碍，给读者产生一种文笔华而不实，逻辑无从考究的感觉。

举例：图片，华丽的辞藻

当然了，也不是说所有华丽的词藻都不能用。

就像女孩子化妆，淡妆会给人一种清新的感觉，浓妆往往会把人吓一跳。

现在开始讲大纲。

 

1，大纲很重要。

大纲，其实就相当于我们的设计图纸，如同修房造屋。

建房子之前肯定要有设计图，没有图纸怎么盖房子？

我见过不用设计图盖房子的。

嗯，在幼儿园，小朋友用积木盖起来的房子，这个不用设计图。

写小说之前，得先有个设计。

没有大纲，故事就会没有主线，写到后面越写越乱，不知所云。

几千字几万字的短篇还OK,比较容易修改。

几十万字上百万字的长篇，没有一个大纲，写到后面就不知会偏到哪里去了。

有的作者认为大纲不重要，他已经把整本书的故事全部的构思好了。

这样的情况只能说是作者考虑好 了开头和结局，其实并不是说考虑好了整个小说故事的布局。

感觉上自己考虑完善，其实只是一个简单的概述。

举个例子：《西游记》就是师徒四人一路打怪升级，最后取回真经回到大唐的故事。

如果没有大纲，那就是这么个思路，

第一关，遇到妖怪-----打，过关，

第二关，遇到厉害一点的妖怪------再打，过关

第三关,遇到更加厉害一点的妖怪------接着打，这关过得有点难，勉勉强强通过……

如果有大纲，那么作者可能会是这样的思路，、

第一关，师徒四人为什么要走这条路，路上有没有妖怪，如果没有妖怪会发生什么事情？如果有妖怪会发生什么事情？这妖怪什么来头？他想做什么？他有什么本领？

第二关，上次的妖怪要吃唐僧，这次会出现什么呢？不能千篇一律，不然读者会反感，弄个女妖怪出来想嫁给唐僧咋样？唐僧要不要从了她？接下来会发生什么事？

第三关，这妖怪也不能老是被孙猴子秒杀啊，得研究一个厉害一点的妖怪出来。猴子打不过妖怪会不会去搬救兵？他会去请谁来帮忙？请来的这神仙能不能收服妖怪？

第四关,套路都用完了，要不整两只猴子出来？让两只本领差不多的猴子打一打？

。。。。。。。。

按没有大纲的思路写出来的故事，不是平淡无味，就是凌乱不堪，通篇读下来不知道作者想表达个啥。

写出一本故事完整，有条有理的书。

那就先想想自己是不是把握好了整个故事。

而不是仅限于知道这个故事开头和结尾。

2，怎样写大纲

一份详细的大纲应该包括

·   相关设定(时代背景，各方面的势力，人物设定)

·   出场人物

·   故事主线

·   分集详纲

把小说当成电视剧来写，每一集发生什么事，具体的写出来，当你动笔的时候，人物的行为自然会推动剧情发展。

我们拆一下《甄嬛传》

出场人物：通常是讲主角，以及其他经常出现的人物（无论正派反派），这些人的性格特征，这些人的身世背景，这些人与主角究竟有些什么纠葛。

人物关系图片

故事主线：发人物关系图片！！  讲解：这个人物关系图里面就包含了设定（每个人的身份，背后的势力）跟出场人物两个部分。

 发人物关系图，发故事梗概的截图！

这里的故事主线用简洁的语言表达了故事的起因、进展和结局，信息量显得相当集中与丰富。

接下来说说。。。分集详纲：发图片，甄嬛传的1.2.3  集细纲的截图

（相关设定+出场人物+故事主线+细纲）=一个完整的大纲！！！

有了这样的细纲，在动笔的时候加上一下背景介绍，景物描写，人物心里，对话，行动，这样整个章节就出来了。。。。。。。

大纲讲解完毕！

接着讲故事的七个公式。

这七个公式其实就是七个问题，如下：

1：主人公的梦想（目的）是什么？

2：他会受到什么阻碍？

3：为了实现他的梦想，他会去做出怎么样的努力？

4：结果怎么样？

5：发生了什么意外？

6：情节如何反转？

7：最后的结局如何？

简化如下：1：目标-------2  阻碍----------3 努力----4结果-------5意外--------6转弯-------7结局

 

 

现在我们把这个公式套入到甄嬛传里面试试看

 

1：目标，未进宫前，甄嬛只想找个喜欢的人安安稳稳过一生，无奈被选中了，便只求一生平安，并保家人平安。

 

2：阻碍，要跟很多女人共用一个男人，危险重重。

 

3：努力，一开始，甄嬛为人低调，故意吃药让自己生病，避免跟皇帝那个啥。。。。

 

4： 结果，皇帝反而更宠爱她，一路坐火箭上升。（插播一下八卦，男人呐，越容易得到的越不珍惜，被吊胃口的更有兴趣）

 

5，意外，甄嬛被华妃（年羹饶的妹妹）所害，意外流产，皇帝因为政治原因不能帮她报仇。甄嬛心冷，去寺庙带发修行（你这一招是跟武则天学习的么？）

 

6，转弯，甄嬛跟果郡王两人有了孩子，要是被皇帝知道麻烦就大了，只好跟皇帝那个啥，告诉皇帝“你要喜当爹了”。这皇帝头上顶着个呼伦贝尔大草原哇，甄嬛借着这顶绿帽子重新得到皇帝宠爱，并解救了全家。

7，结局，甄嬛凭着这顶绿帽子，啊不，凭着生出来的娃一路开挂，狠狠的抽了皇后那些人，最后变身成圣母……那个皇太后。

 

这样看起来是不是很清晰？

这就是一个一波三折的套路，不确定性的东西更能引起人们的兴趣，平淡如水的故事，读者会觉得索然无味。

现在插播一个笑话：

1、一男的遇到一老人晕倒，马上将老人送医院，当时因身上没带多少钱于是打电话给女友。

2

，女友一进病房就骂到：“你脑子有病啊，管什么闲事？”当她看到病床上的老人一惊：“爸！ ”

3

，老人看了他女友一眼对他说：“小伙子，你人不错。听我一句话，和我女儿分手吧。”

4，小伙子走后，老头对女儿说，这种傻瓜绝对不能嫁！

5，这时，这女的他妈进门对老头嚷道：这年头，要是没有两三套房，谁敢扶倒地的老人？

这个笑话把最后一句删掉阅读起来是什么感觉？ 把最后两句都删掉阅读起来是什么感觉？ 

说说人物

人物是小说的灵魂，这个不用过多的解释。

一个出彩的人物，也可以引出许多精彩的情节，让故事更加有趣。

我设计了一个模板，发出来供大家参考一下

黄飞鸿的  人物井字法   模板。

这只是一个简单的模板，真正的人物特征肯定不止是八个，用井字法设计人物只是为了方便作者更清晰的深入人物。

一部优秀的作品，你看完之后几个月可能内容都忘得差不多了，但是，一定有一个人物让你印象深刻。

举个例子：福尔摩斯，孙悟空，诸葛亮，武松，哈利波特，阿Q，孔乙己……

这些人物的故事，我很多都记不得， 但是我记得这些人物。

这些人物凭什么能让读者印象深刻？因为作者在塑造他们的时候，除了设定，还完成了人物的印象标签。

诸葛亮的印象标签------未出茅庐而知天下事，多智而近妖，运筹帷幄之中，决胜千里之外，对刘备忠心耿耿……

人物的“印象标签”是很重要的，属于人物最重要的基础设定之一。

从某种程度上来说，人物的“印象标签”，与人物的“性别”一样，基本上一旦确立，就不能偏移。

福尔摩斯就是福尔摩斯，他不会去做华生做的事情。

孙悟空就是孙悟空，他不会去做猪八戒做的事。

诸葛亮是诸葛亮，他不会去做张飞做的事情。

武松就是武松，他不会去做西门庆做的事情。

印象标签的随意切换会造成人设崩塌，那么这个人物就毁了。

一个人物，这一章作者把他写的像钢铁侠，下一章把他写的像黑寡妇，再下一章把他写成金刚狼。

读者肯定一头雾水，因为人设跟行为不符，标签随意切换。

提问：提起《水浒传》里的潘金莲，你们想到的印象标签是什么？这是一个怎么样的女人？

蛇蝎心肠？水性杨花？？？？？？？？

答：真实的潘金莲被误解千年，简直比窦娥还冤！

有武大郎的墓碑铭文为证据：“武公讳植字田岭，童时谓大郎，暮年尊爱四老，公之夫人潘氏，名门淑媛。公先祖居晋阳郡，系殷武丁后裔，后徙清河县孔宋庄定居。公幼年殁父，与母相似，衣食难济。少时聪敏，崇文尚武，尤喜诗书;中年举进士，官拜七品，兴利除弊，清廉公明，乡民聚万民伞敬之。然悠悠岁月，历历沧桑，名节无端诋毁，古墓横遭毁劫，令良士贤妇饮恨九泉，痛惜武公，以示后人，是为铭记焉。”

这是不是有点扯远了？  没有，潘金莲的例子更好的说明了，在小说中塑造出一个成功的人物，能够在读者心里产生一个鲜明的印象。

这个印象至关重要，甚至伴随读者的终身认识！

《水浒传》里的一百零八将，你全部记住了没有？我肯定没有，但是你一定知道这小说里面有一个潘金莲。

所以，在小说当中塑造人物，无论是外貌描写也好、性格塑造也好，其实最终的目的，就是为了让这个人物能够在读者心里产生一个鲜明的印象。

无法让读者产生“印象标签”的人物，显然不是一个被塑造成功的人物。

有的人物，在刚刚出场不过寥寥几句，就能够给读者产生很深刻的印象，让读者在心底建立起属于这个人物的“印象标签”

划重点：

塑造一个人物（潘金莲）的终极目的，就是让读者对这个人物产生足够的“印象标签”，而为此所做的一切，无论是各种外貌（不是一般的漂亮）、性格描写（蛇蝎心肠），还是处理事件的方式（大朗，该吃药了！）等等，全部都是为了这个目的而服务的。

通过这种高级技巧，大才子施耐庵终于把一个贤妻良母给塑造成了一个淫娃荡妇。

那么，如何塑造一个带有“印象标签”的人物呢？

1、性格、三观

如果这个人物是正向的重要人物，尤其是主角或者是女主。那么这个人的性格设定，就必须要讨喜，决不能惹人讨厌。

把令狐冲跟岳不群的性格对换一下试试？那么《笑傲江湖》就完蛋了。

哪些性格在小说当中是最惹人讨厌的？

阴狠毒辣，圣母白莲花、绿茶婊、磨磨唧唧没主见、太过软弱等等……

《还珠格格》里面的皇后，容嬷嬷，他们的性格 做配角OK ,做主角，估计读者要撕书 了  。

总结：

所以，角色需要有一个鲜明的性格特点。   

主角的行为必须符合他的性格，小燕子不会变成紫薇，紫薇也不会突然变成小燕子。

2、外貌重点、身体特征，习惯、口头禅

人物的外貌，身体特征是读者的第一印象

光头，大胡子，马尾辫，丹凤眼，脸上有无伤痕，身上的刺青，是否残疾等等。

如果整部小说都是帅哥美女，那怎么区别？

一般的可以用身高，脾气，喜好衣服的颜色……这些简单的条件来区别，但更重要的还是人物的人格魅力。

人物的行为不单要符合他的性格，更要符合他的身份，当人物在应对事件的时候，用符合他性格跟身份的行为去做出反应，这是读者加深对人物印象的条件。

《还珠格格》里的容嬷嬷见了皇后，她的态度，行为是怎么样的？

容嬷嬷见了小燕子，紫薇，她的态度，行为又是怎么样的？

见了皇帝，她的态度，行为又是怎么样的？

如果容嬷嬷见到皇帝跟见到小燕子一样的嚣张，这就不科学啦。

说说习惯和口头禅。

这两个放在一起来讲吧。

古龙的《楚留香》中，楚香帅有个让人印象很深刻的习惯----抹鼻子。

金庸的《鹿鼎记》里面，吴三桂也有摸鼻子的习惯，只不过他摸鼻子是想要杀人，楚留香抹鼻子是因为鼻子不通气。

孙悟空：吃俺老孙一棒（老子天不怕地不怕，惹我就打）

猪八戒：大师兄，师父被妖怪抓走了（这活没法干了，还是回高老庄吧）

总结：

给角色增加一个鲜明的习惯，包括语言上的习惯，有助于读者更加容易的理解并且喜欢上这个角色，有利于一个角色的丰满程度。

 

人物的缺点：

一点缺点都没有的人物……

那不是人。

是神，一个被人供着的神。

所以我们在小说中，看到了许多有缺点的精彩人物。

韦小宝贪财好色

《欢乐英雄》里的王动，能坐在就不站着，能躺在就不坐在，跟虫没啥区别。

有缺点的人是真实的人，有缺点的人物是丰满的人物。

写的不食人间烟火，读者会觉得太假

所以，给你的主角设定一个读者可以接受的缺点，更有助于丰富这个人物。

总结：

以上说的这些，都属于“标签”的一种，可以让人物变得更加的丰满立体，更容易被读者所记住。