史文秀花小宝
大约三十年前，1991年2月10日下午，著名画家爱新觉罗·溥佐与梅花大鼓艺术家花小宝史文秀婚礼茶话会，在天津凯悦饭店华苑餐厅举行，冯骥才、马三立、苏文茂、厉慧良梅葆玖等来宾到场。司仪是著名相声演员常宝霆，史文秀在来宾的一致要求下即兴执板唱了一曲梅花大鼓。
梅花大鼓又名“梅花调”，流行于京津两地。早年北京有“北板”“南板”两种大鼓，梅花大鼓是金万昌与苏起源在“南板”基础上，丰富了曲调，增加了伴奏乐器，计有三弦、四胡、琵琶、扬琴和演员敲的鼓，共五种乐器，取梅花五瓣之意，所以称为梅花大鼓。唱腔婉转回荡，伴奏过门也颇多花样。弦师卢成科根据金万昌的唱法，加上自己的创造，创立“卢派”，培养了不少女艺人，如花四宝、花五宝、史文秀（花小宝）等，唱腔袅娜多姿，伴奏过门更加华丽，花四宝与“梅花鼓王”金万昌齐名。
史文秀艺名花小宝，1926年出生在北京，很小的时候随父母到天津定居，恰巧与花四宝成了邻居。史文秀九岁学艺，十几岁在天津杂耍园子里演出，1941年花四宝病故，史文秀填补空位，在京津两地演出，人称“梅花皇后”。
史文秀
中央台著名播音员林如曾回忆，自己小时候最喜欢听花小宝唱梅花大鼓。1947年，林如在北平读中学，家住劈柴胡同，离西单商场不远。西单商场里有个杂耍园子，花小宝在这演出，唱的都是“红楼”段子，她唱得动听，缠绵中透着刚劲，台风严肃大方，不像有的女艺人那样挤眉弄眼。
梅花调的曲目大多是《红楼梦》片段和取材于民间故事的《王二姐思夫》《鸿雁捎书》等，唱词多是叙事体，适宜于刻画人物内心活动，讲述儿女情长的故事。音乐性强，最早就有“七分音乐三分唱”的说法，后来唱的比重逐渐增加。
50年代，史文秀参加天津广播曲艺团，在弦师祁凤鸣、词作者王焚等人协助下改革梅花大鼓，选学了白凤岩先生的《别紫鹃》《秋江》与祁凤鸣谱曲的《钗头凤》《拷红》。
马三立与史文秀
1976年2月，天津市曲艺团决定恢复梅花大鼓曲种，选中籍薇传承学习。史文秀为她说了很多传统段子、教她打鼓，小映霞也教她表演动作，帮助她掌握基本功，赵学义、韩宝利等老师为她设计唱腔。籍薇也确实堪当大任，如今成为鼓曲艺术的代表性人物。
史文秀的代表作《秋窗风雨夕》，鼓词是红学家周汝昌在1962年年底写的，1981年发表在《天津演唱》上，表的是宝钗探视卧病的黛玉之后，宝玉不避秋风夜雨，打伞提灯与黛玉风雨秋窗相会在潇湘馆院中。史文秀曾七访周汝昌，探讨鼓词含义、吐字发声、音乐伴奏等。在周汝昌的指点下，史文秀反复读原著，领会到这是黛玉风雨秋窗，孤怀难遣的心境写照。
史文秀的演唱可谓刚柔兼备，双美而不两伤；字正腔圆，音醇而兼味厚。一是深刻理解鼓词的内容和感情，体会深，表达便格外传神；第二是音正，决不能荒腔倒字，声声入耳，字字清晰；第三是味厚，腴润甜美，宽亮清脆，不松不泛，不粘不钝，悦耳动听，善于掌握疏密疾徐、刚柔顿挫的丰富变化，不轻不浮，不浅不薄。
溥佐
关于史文秀有一个砸挂的小段子。当初苏文茂、马志存和说《文章会》，苏文茂有一句词：“八月秋风阵阵凉，一场白露一场霜。小严霜单打独根草，挂大扁儿甩子儿就在荞麦梗儿上也。”说这词儿是后台唱梅花的史文秀的。不过这四句词严格讲是铁片大鼓王佩臣的。
史文秀当年在北京从艺时，就与末代皇帝溥仪的堂弟溥佐见过面。史文秀丈夫去世后，唯一的女儿去美国西雅图留学，一位朋友介绍她与溥佐先生相亲，双方都感觉很能谈得来，于是65岁的史文秀嫁给了74岁的溥佐。
婚后二人住在凯悦饭店一间宽敞的客房里，溥佐把画室也搬来了。房间正中长桌上铺着作画用的毡垫，摆着笔墨纸砚。史文秀主动担当了溥佐的秘书，画稿、书籍及日常交往都由史文秀料理。溥佐精通梅花大鼓，一些生疏的传统唱段词句，史文秀一时想不起来，溥佐居然能提示出来。两人相伴五年，1996年史文秀因病去世，终年70岁。溥佐于2001年去世。（文：何玉新）
溥佐画作
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