书法家一定要有古文化的底蕴和汉字的基本知识。要有古诗词和古汉语的基本功力，他的书法作品中能够体现该重的地方重，该轻的地方轻，该枯的时候枯，该浓墨的时候浓，该大的时候大，该小的时候小，要有阴阳顿错。有起伏，有变化，有气势。
要章法得体，整幅作品的有意境。他应有创造性，独立性，要有自己的个性，但不失书法艺术的原意。一定要有自己的东西，要完美的表现自己。 要做到神似，形神兼备。有自己的内涵，有自己的创意。他的书法作品要做到耐看，耐寻味，
讲究黑白分布。黑处的实，白处的虚，“计白当黑”，虚实分布不仅能看到有字、有行的实处，也要能看到无字无行的虚处。
他要有好的笔发，千笔万画，积点画成字，积字成篇。正所谓“道生一，一生二，二生三，三生万物”，这是中国祖先的最高智慧，也是中国书法创作的奥妙之所在，有好的字法：“有果敢之力，骨也；有含忍之力，筋也。”这是清代刘熙载对书法笔画中筋骨之力的论述。果敢偏重于一种刚性之美。含忍偏重于一种刚柔相济的弹性美。“骨”，乃是指笔画中隐含的劲直的力“筋”则是指贯连于笔画当中、流动的、联系中的力。 有很好的“运笔”笔画有力度, 筋骨丰满，有方笔，给人以刚健挺拔、方正严谨之感。也有圆笔，圆笔不露筋骨，内含浑厚遒劲。
他的字疏处可使走马，密处不使透风，常以计白当黑，奇趣乃出。字法中的“计白当黑”明显，疏密对比强烈。
再者墨法：清包世臣说：“书法字法本于笔成于墨，则墨法尤书艺一大关键也”，邰他的作品中可以看到浓、淡、干、湿、焦，使人感到变化极为丰富而又保持“润”的特点。
有“形”与“神、韵”完美的统一，体现出有意图、有目的的和合乎法则规律的运笔结字与布局，
这样才能真正体现出书法艺术的真正美的东西来，才能使书法艺术得到继承和发才能真正意义上称得上是书法家。
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