- 如何做到笔画中截雄健，而不是中截怯弱？
- 什么叫“为竖必努”、“战笔而雄”？
- 什么叫计白当黑
- 什么叫同列笔画的同向性……
总之，书法有很多讲究，光光一横一竖，具体讲究，就不计其数。可以说，书法是系统工程，是木桶效应，综合要求非常之多，堪称艺术中最难的艺术。
如果不看经典书论，或许一辈子很难找到窍门——即使勤奋临习，也许只是一遍接一遍地重复错误❌，重复错误❌，重复错误❌——而多看书论，则事半功倍。
题目所说的悬针和垂露的写法，在经典书论里均有。先贤们的经验总结，尽在那里！
例如垂露，要求起笔后筑头，然后锋管齐动，至底，提笔，修形，筑底，并回锋（笔法）；如寒笋之抽春谷（笔势）。你的笔法和笔势都对了吗？
比如悬针，需筑笔后下行，锋需先行。也有的书法家，前面还要加上战笔涩行，以充分控锋（不同书法家笔法还有些区别的，可看看以下本人推荐的一些书论目录）。
这些都是诀窍，但若不看书论，自己摸索太容易走进死胡同！！有时候，凭直觉，其实笔法是错的。
总之，书法要掌握一揽子、上千个窍门，但人生有限，必须有方法、有效率，否则，仅靠临帖，进步太慢，也未必有助于快速笔法提升！
我认为，题目所说的扎实有效，首先要有效！——路要对，懂诀窍，否则，难有效！
其次，才是扎实，就是勤练和博览结合。
所谓巧学，不是讨巧，而是走对路，直奔“殿堂”——方法不对，时间白费！
书法的殿堂，除了作品，就是名家书论。
书论是名家实践与智慧的结晶，是无数经验、心血、磨难、阅历等，煎熬淬炼出的精华！绝对值得你认真学习！
可以说，书论，就是书法的法门！
所以，要多看书论——把经典书论认真读透，跟着书论的指引，一个点，一个点去实践，揣摩，纠正，突破！
勤奋的双脚，要走在正确的道路上！这是保护自己时间价值与效率的关键！
都说书无百日功，书法是一辈子的修为，这说明书法有很多很多的要领要去掌握。
如果你在一个地方，没人指引和纠偏，进步会很慢——那么，为什么不沉下心来，好好研究书论——这将帮你绕过无数的“陷阱”，免得浪费时间在错误的地方打转！！！！！！！
另外，要加快进步，现在网络比较发达，上网可以搜索一些名家的教学视频（不过也良莠不齐，最好结合书论，以及那些老道的网友的评价，予以辨识，而且，多看几家，互为印证，会比较好！！说实在的，很多所谓著名书法家，笔法根本就不合格，你懂的。）
1.王羲之《笔势论十二章》
2.《永字八法》（本人问答里有，可查阅）
3.李少温《翰林密论用笔法24则》（本人问答里有，可查阅）
4.笪重光《书筏》（本人问答里有，可查阅）
5.颜真卿《张长史论笔法》（名字有点忘，自己查）
6.李世民《笔法诀》（本人问答里有，可查阅）。
7.《梁武帝论钟繇楷书十二则》【本人的动态里有节选】
先把这些书论认真阅读，结合临帖苦练，一个个去实践领悟，会事半功倍！
以名家书论为向导，方向不会偏，窍门易掌握。比如说横，笪重光说“横之发笔仰”——那么，什么是仰？其实，大体上，仰就是边行笔边抬笔的意思。
而你，是不是仰笔写呢？
这样，就有一个阅读——实践——印证——领悟——纠错——提升的过程。
如果没有书论的指引，很多人也许写一辈子，笔法都是错误的——那这个问题就太大了！不是吗？
有了灯塔的指引，路还是要自己走的——那就是临帖苦练，苦练再苦练，加上借助书论，不断再修正，螺旋式上升。
此外，建议要大量阅读名帖，看不同风格，这个对扩展视野是非常必要的，否则局限于一家，难免拘泥，自己很多潜力没法挖掘出来。
好作品看多了，自然触类旁通，进境会更快。
当然，一定要细微去揣摩，这种方法，我称之为“刻意的强化观察”（特别是你主打临的帖，若不细看，揣摩的话，就会造成知其然不知所以然，看似几分像，其实根本不入味），细微揣摩，再下笔，这无比重要！一定不要囫囵吞枣，走马观花，否则是浪费生命，把宝贵的时间，浪费在无效的学习上。
举个栗子→→
你觉得这个细节，与普通垂露有何区别？
有时候，感觉自己某些笔法写到家了，挺得意的，嗯，感觉不错，不错…
但是，再看看别的帖子，或者过一段时间，又会发现另有一片天地，又会刺激自己去精进突破。
可以说，对于名帖，每个阶段都有新的领悟，经典名帖，真的有非常多的内涵，如果每个阶段，都能看出新名堂，那恭喜你进步了！
例如，大家都知道中秋帖写很连贯，但歪歪扭扭的，——不过，如果你仔细观察，每一列里，有无数的平行∥，撇的平行，捺的平行等…你就又会发现了章法的“同向性”规则——这样，你就又上了一个台阶——因为，你在章法上，也有新的理解了！
呵呵🙂，不要以为只有兰亭才符合这个规则，事实上，凡是经典名帖，几乎无一例外都符合这个规则→→同向性∥，让章法变得和谐！（你可以自己去观察自叙帖，祭侄稿，中秋贴，这些看似无序的作品，其实内在，都严格遵循了同向和谐原则！）
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