在此之前，
我承认对于竹编这门工艺的了解
太过于肤浅和流于表面，
惊讶于编织出各式各样精美的作品，
雅致、造型美观……
一系列的词汇溢于言表。
现实教育我们，站在历史的最高处看过往，我第一次如此惊讶，我们古人智慧的深邃，古代手工艺竟然如此的登峰造极。
据书中介绍，这门手艺目前在日本，一位喜欢手工编著的台湾老板苦寻多年无果，一次偶然机会在日本发现一位匠人正在编织篮子，手法极其独特，正是一根藤完成一件作品。原来，这是门祖传的手艺，从唐朝年间传到日本，如今在国内几乎找不到这门技艺了，笔者从晚上搜索也查不到蛛丝马迹的资料。
这种堪比活化石的民间工艺，居然被东瀛日本给一直流传了下来，思考之余，该是怎样的感伤和感慨？虽然书中故事我们无法辨别真伪，但是手工艺在日本真正的传承确实比国内大陆更为完好，已经足以引起我们足够的警觉：那可是老祖宗几千年流传下来的，总不能在一片灯红酒绿中丢了啊！
了解到史料愈多，接触的中国工艺美术大师越多，深入民间手艺人群体越广泛，心头越是一种迫在眉睫，还有多少手工艺已经陆续失传或正在陆续失传，当我们站在历史的长河中审视我们时，我们到底又为中国的传统手工艺做了什么？简单的几个“非遗”名额申请，一窝蜂式的各自为政评选大师，还是到处评奖，或者是腐败之下的工美畸形发展？
“一根藤”让人扼腕痛心，那下一个是哪门工艺？下下一个又是谁？
