01
《平复帖》，苍茫含蓄，意到笔不到。
《平复帖》优点就是苍茫含蓄，有种意到笔不到的感觉。
02
王献之草书，字不连带，而草书性情飞扬。
03
史孝山《出师颂》，虽为章草，但书写性强，凸现了书法的核心意义。
史孝山的《出师颂》是章草，这种章草的优点是书写性非常强，有自然而翩翩流畅的感觉。
04
《书谱》墨迹的横向审美关系尚未开发。
《书谱》内有非常美的因素，它横向的关系是值得我们关注的。
05
怀素的《圣母帖》，在大小、收放、轻重及雅与势的关系上给我们启发。
怀素的《圣母帖》 有奔腾的感觉，它处于小草和大草之间，在大小、收放上变化明显，同时也表现了轻重、粗细的关系。
06
怀素《自叙帖》，才华在字外美学。
怀素的《自叙帖》作为大草、狂草，那种激情、浪漫，应该说是达到了非常高的阶段。
07
张旭《古诗四帖》，曲线的震荡与组合。
张旭草书的大跨度、大空间的分割，有非常强烈的艺术感染力。
08
李白《上阳台》，一根线的宏大如高山仰止。
李白传世的作品很少，《上阳台帖》书写的线条本身就给人一种博大的感觉。
09
黄庭坚《诸上座》，点的组合与势的飚扬。
黄庭坚的草书是中国草书史上别开生面的一个高潮。唐人具有浪漫、翻腾、飞扬的品格。
10
吴镇《心经》，诗化的笔墨与轻松。
元·代吴镇是画家、诗人、书法家，他有强烈的诗人情怀。
11
宋克《张怀瓘论用笔十法》，章草与今草的结合。
12
祝枝山《草书轴》，痛快淋漓，大匠不凿。
祝枝山大草，自黄庭坚后又一重镇。其来源一是晋人的草书，一是黄庭坚的。他受黄庭坚影响比较大。
13
徐渭书写浪漫性情，写审美思想。
徐渭的草性更加强烈，他的作品就像是一块花布，犹如漫天大雪，所有的空间通过线条的分割都活动起来了。
14
倪元璐《行草轴》，每个字都是一个活跃的生命状态。
15
王铎《草书轴》，以大草临二王，以感性化理性。
王铎 草书 临王羲之帖立轴
王铎在对二王的开发上，写出自己风格、性情。
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