↑↓
每个人
都具有创造的潜能
再小的手艺,也有自己的价值
让世界看见你
无限可能
以下为图文
天目釉是我国宋代创造的一种珍贵色釉,宋代以江西吉州窑和福建建安窑两地生产为主,传世珍品早已失传百年,日本人对中国的天目釉深感兴趣,通常以氧化铁结晶发色的黑釉陶瓷称为“天目”。这一名词在国际上的陶瓷界也通用,如英语中亦有“Temmoku”这一名称,日本语中叫“天目”(てんもく)其分类有“耀变天目、鹧鸪天目、蟹眼天目、玳瑁天目、玳皮天目、木叶天目、油滴天目、兔毫天目”。
邵椋阳天目作品大赏
木叶天目
木叶天目是宋代吉州窑代表作之一,黑天目茶碗底底部出现树木叶脉痕迹,因而得名,此乃利用天然树木叶放入黑釉碗内,烧出叶纹但因烧成温度极高,所以大部分的树叶融化消失,没有留下任何痕迹,故需要高耐火度的树叶来烧,方能清晰地显现树叶网状的叶脉,但要寻找出耐高火度的树叶,又是何等的困难,可见木叶天目碗的创作,是极需要高难度的工艺技巧和运气,方能有叶脉,形象生动,富有自然无趣的木叶天目碗之产生,因此木叶天目碗、皿、器,更值得航嘉的赏识和珍藏。
▲木叶天目斗笠碗(2004)
木叶成熟度很透,叶梗、叶脉、叶肉扎实,尤其叶梗的有机质,亮出金黄色,成为作品的一大特色。规格:16.5x16.5x4cm3
▲木叶天目斗笠碗(2004)
本作品之木叶肌理比较浑厚,与黑釉的结合,把结晶体布在木叶上,让木叶与天目有很扎实的展现。规格:16x16x5cm3
▲木叶天目斗笠碗(2004)
六片木叶组合,难得完全成功的作品,且是湿透(木叶、釉、坯体三洋完全融在一起),顶级的木叶天目碗,就是如此!规格:16x16x5cm3
▲木叶天目斗笠碗(2004)
本作品五片木叶,其中一片因窑温因素而折叠了一些,乍看之下,也是一种美。
▲木叶天目斗笠碗(2004)
木叶天目作品里主角就是简单也明确的树叶,叶状之完成度,是决定木叶天目视觉影响的关键。规格:11x11x5.5cm3
▲木叶天目斗笠碗(1990)
本件作品在研究阶段中完成的,木叶可以如此稳定是有些幸运,茶碗外币的乳浊釉,更增添了茶碗的美。规格:12x12x5.5cm3
▲木叶天目斗笠碗(2001)
木叶与碗内展现,再加上砂金使细星点点,有星空浩瀚无边之感,碗外壁流动的复合釉,让作品增加丰采。规格:16x16x5cm3
▲木叶天目响碗(2004)
不通木科的树叶,其脉梗呈现不同的肌理,在同一个碗里烧成,也是一种幸运。规格:18x18x8cm3
▲木叶天目斗笠碗(2004)
斗笠碗形的斜度,要让三片木叶如如不动的各守本位,也真是不容易。2004的木叶,三分技巧,七分天意、规格:16x16x5.5cm3
▲木叶天目斗笠碗(1999)
斗笠碗外部是玳瑁天目,内不是单片树叶,瞧它自在的躺在小河面上飘着。规格:16x16x2.5cm3
▲木叶天目响碗(2004)
狭窄空间,摆放两片树叶是有些困难,木叶本身之有机质,展现宝蓝带黄,是木叶本质最理想状况的凸显。规格:18x18x8.5cm3
▲木叶响碗(1999)
用木叶加响碗,新配釉的表现,另一种木叶的烧法,呈现出不同以往的风格。规格:18x18x8.5cm3
▲木叶天目响碗(2004)
老者安之,朋友信之,少者怀之三种不同的木叶各展现出不同的表象,证明选木叶之重要性。规格:18x18x8.5cm3
▲木叶天目斗笠碗(2004)
此作品曾于台中市文化局展出,多片木叶结构是一种挑战,五片木叶象征着五福临门。规格:16x16x5cm3
▲木叶天目斗笠碗(2004)
木叶天目是宋代吉州窑里极重要的角色,木叶之有机质属此年最稳定。规格:16x16x5cm3
▲木叶天目斗笠碗(1999)
碗型适中,融入生活世界里亦是一种享受,木叶主内,玳瑁主外,自然天趣,喝茶、吃饭两相宜。
▲木叶天目斗笠碗(2004)
三种同时收集的木叶,共同在一片天里,如同人曰:三人行必有吾师焉。规格:16x16x3.8cm3
▲木叶天目斗笠碗(1999)
黑天目茶碗底部紧贴着木叶,其叶脉痕迹清晰可见,叶纹融合碗里,湿透而现出,1999的木叶本质很稳。规格:16.5x16.5x3.8cm3
▲木叶天目斗笠碗(2001)
作品之木叶的有机质够成熟,叶梗架构结实,可以稳定的烧成,斗笠碗外币为玳瑁天目。规格:16x16x3.8cm3
▲木叶天目斗笠碗(2004)
耐高温且能完全烧成的木叶天目实不容易,清晰地树叶脉纹形象生动,技巧、经验缺一不可。规格:16x16x5cm3
▲木叶天目中圆盘(2001)
复合釉当相框,衬托木叶的自在、自然,木叶盘除了可赏心悦目外,亦可走入生活,将圆盘艺术生活化,生活艺术化。规格:25x25x2.5cm3
▲木叶天目中圆盘(2001)
“一叶扁舟”盘之坯体层次,让木叶生动活泼,盘缘的复合釉点缀着木叶盘的宽心与大方。规格:25x25x2.5cm3
▲木叶天目双耳三足碗
三足双耳双木叶,此碗为复古碗形,碗内之双木叶脉和清晰的叶纹,展现叶叶美丽。
▲木叶天目斗笠碗(2004)
多片木叶的烧成在2004年里是一种运气,气候不但会影响大地与人物,也左右了创作者对大自然的敬畏。规格:12.5x12.5x5cm3
▲玳瑁木叶天目桃碗(2001)
黑釉衬底,木叶为主,秀于桃碗中,桃碗外币表现玳瑁天目,相当恰当。规格:18x18.5x8cm3
天曜变天目
何谓“曜”那就是一种会发光的黑曜石,其本身是内敛、沉稳的,但直接目视是无法观出其任何奥妙,它必须借助外来的光线连续照射,才能展现出它的艳丽。譬如灯光、阳光、闪光、雷电......等等可聚光,才可以从黑曜石的内层,呈现出因折射出来的折光,而变成灿烂无敌的“光之美”目光可直视其黑石之独特变化,此乃谓之“曜”。
▲曜变油滴天目门茶碗(2008)
云片状的曜彩,让黑釉增添了几许神秘感,篮彩油滴就像是夜空中的奇景似动非动,似境非境。规格:12x12x7cm3
▲曜变油滴天目斗笠碗(2005)
天目系列中,曜变天目的成品是一种难度加上运气,银色边包住绀黑蓝,呈现飘飘状,犹如星河亮丽了夜之幻。规格:16x16x7cm3
▲曜变油滴天目门茶碗(2006)
葵子油滴属曜变天目,加上复合釉,变化何其之多,银边绀入宝蓝是本作品的特色。规格:12x12x7cm3
▲曜变油滴天目斗笠碗(2005)
犹如浩瀚宇宙,只许附于不俗,言釉不言天目,绀黑里着紫蓝,绽放釉之美色,不著相难又难。规格:16.5x16.5x6.5cm3
▲曜变天目斗茶碗(2000)
本件在绀黑里呈现出因丝纹;宝蓝结晶状,加上曜变油滴之斑点大小不等,但晶体完整,就表现了曜变的本色。
▲曜变天目斗茶碗(2005)
建阳窑斗茶碗形,比较不好表现流釉,绀黑带紫蓝镶银边,为曜变斗茶碗之特色。规格:12.5x12.5x7cm3
▲曜变天目斗笠碗(2005)
在同时施釉时的方法些微改变,可展现出不同的釉色美,这就是研究天目的快乐,银、红、绀黑(蓝)——呈现出来。规格:16x16x7.5cm3
▲曜变天目斗茶碗(2005)
多重曜变天目釉,一样呈现出绀黑带蓝之状,碗形厚实比建阳斗茶碗大了些,是茶道中挺好用的茶具。规格:13.8x13.8x9cm3
▲曜变天目斗茶碗(2005)
当一切都顺意时,更要懂得惜福和惜缘,此曜变天目碗,同样配釉,但却给了超乎想象的满意。规格:17.5x17.5x6.5cm3
▲曜变油滴天目斗笠碗(2005)
以黑釉系统的结晶,在碗的内外壁展现出小圆点及斑纹,确实展现出其不凡及名贵。规格:17.5x17.5x5.5cm3
▲曜变油滴天目斗笠碗(2005)
本件属于曜变天目的极品,因其结晶变化,晶圆体的大小和分布都很清晰完整,是喜好天目者的最爱。规格:17.5x17.5x5cm3
▲曜变天目斗笠碗(2005)
曜变的油滴,丰采的柿子边,绀黑带蓝的银丝边,为曜变天目的最大特色,本件作品均已展现无遗。规格:17x17x6.5cm3
▲曜变油滴天目斗笠碗(2007)
变化莫测的曜变油滴天目,绀黑使黑天目日益显现其多样性,聚光闪光,曜彩丰富,在天目此系列中,当属高妙制品。规格:17.5x17.5x8cm3
▲曜变油滴天目门茶碗(2006)
将曜变天目的结晶体放大,可以很清晰的看到其绀黑释出宝蓝结晶的美,碗缘柿子边,让釉彩更丰。规格:11.5x11.5x7.5cm3
▲曜变油滴天目门茶碗(2006)
复合釉使本件作品展现出银边镶蓝之葵子状,曜变天目依然是主角,由此可看出釉色相辅相成之重要性。规格:13.8x13.8x9cm3
▲曜变油滴天目门茶碗(2005)
天目釉本身的釉变就已经很多彩了,再加上复合釉的凝聚,让釉色更多变,又名葵花油滴天目。规格:12.8x12.8x6.8cm3
▲曜变油滴天目门茶碗(2008)
柿子边让整件作品突出星河的无际,幻想和冥思浮现出浩瀚的宇宙。规格:12x12x7cm3
▲曜变油滴天目斗笠碗(2007)
若铁结晶聚在一起,就是传统的油滴,若结晶体分赛裂开,则达到曜变的境界,复合釉提升作品的艺境。规格:17.5x17.5x8cm3
▲曜变油滴天目门茶碗(2004)
心悸乃兴奋导致,兴奋乃作品出乎意料之外,心喜是作品曜变加窑变,本作品真是心悸、兴奋和心喜的总和。规格:12.5x12.5x7cm3
▲曜变油滴天目中圆杯(2004)
窑温与配方之不同,会让油滴釉展现出不同的结晶,本作品呈葵花子状,晶体分明,釉色高雅。规格:9x9x7cm3
▲曜变油滴天目中圆碗(2008)
蜻蜓点水,点做仿佛,曜变天目釉,朦胧带点古意,也隐藏着少许的沉思。规格:15x15x2.5cm3
▲曜变油滴天目小杯(2004)
小杯上着曜变天目釉,釉本身之内链、沉稳在阳光下,璀璨的蓝光展现于前,名副其实的曜光之美。规格:9x9x4.5cm3
▲曜变油滴天目小杯(2004)
绀黑里藏着宝蓝、银红、若在阳光、聚光下、黑曜石的深层美色,因折光而使天目的丰富色彩跳曜而出。规格:9x9x4.5cm3
兔毫天目
兔毫天目是北宋时期特殊珍贵名釉,又称建盏,因其产于福建省建阳窑之故。在其绀黑如漆,温润晶莹的釉色肌理中,呈现出“黑兔豪纹”“金土豪纹”“银兔豪纹”“黄兔豪纹”等多类品种,其特点是在绀黑釉面上透出黄棕色或铁锈色流纹,状如兔毫,在显微镜下观察,这种毫毛呈鱼鳞状结构,在毫毛两侧边缘上,各有一道黑色粗条纹,系由赤铁矿晶体构成,毫毛中间是由许多小赤铁矿晶体构成,而其釉调更是将氧化铁经过绝对高温燃烧,缓慢冷却后,呈饱和状态的铁份浮于釉面,因液相分离现象,致使熔融釉液流向下方,因而同时产生失透和结晶两种作用,并导致釉面产生有如兔毛般的细丝条纹,很受人欣赏:“忽惊午盏兔毛斑”“兔毫盏内香云白”“松风鸣雪兔毫霜”等等,就是对兔毫天目釉作了形象生动的描写和赞赏。
▲黄金兔毫天目斗笠碗(1999)
本作品属于研究阶段,釉色呈窑变壮,显然新釉仍有其不稳性,仿佛有山河悸动之感,让作者倾心不已。规格:18×18×8cm3
▲黄金兔毫油滴天目门茶碗(1999)
最好表现黄金兔毫的碗型乃是茶碗大小适中,加上金兔毫釉的串流,油滴的结晶,显现出其虎虎生风的表现艺境。规格:12.5×12..5×7cm3
▲黄金兔毫天目茶碗(1999)
黄金兔毫釉的浓度改变,而窑变出另类的黄金兔毫,釉色更丰富,(郎不流)更增添了整体的美妙。规格:14×14×5cm3
▲黄金兔毫油滴天目斗笠碗(1999)
本作品表现出兔毫天目的最顶级,温润晶莹的釉色肌理中呈现毫毛金黄色之流纹,多种且又繁复,真是无懈可击!规格:18×18×8cm3
▲黄金兔毫高杯(2000)
浓于内,孔雀开屏,淡于外,瀑布昇华,蟹眼油滴呈现碗底,金兔毫里又绽放蓝光,本件已展现最高艺境。规格:9×9×7cm3
▲黄金蟹眼天目反口碗(2002)
金蟹眼釉于反口茶碗的变化,因碗形幅度及线条不规则,所以釉色较淡,但釉纹变化的空间更大。规格:11.8×11.8×6.3cm3
▲黄金兔毫天目抹茶碗(1999)
黄金兔毫釉表现于抹茶碗上,釉之纹路金代银边,孔雀开屏,宝蓝藏色,在碗底昇华,更增加它享用时的感受。规格:14.5×14.5×8.2cm3
▲黄金兔毫天目斗笠碗(1999)
拉环的时候理性,施釉的时候感性,开窑的时候若不理性,通常是作品不能显现,本体黄金兔毫的理性与感性终能在此展露无疑了。规格:17×17×9.5cm3
▲黄金兔毫天目门茶碗(1999)
黄金兔毫釉在门茶碗上的流动比较稳定,门茶碗形陡直,所以使得黄金兔毫釉的孔雀开屏状完美呈现,可谓是这个系列的一大突破。规格:12.5×12.5×7cm3
▲黄金兔毫油滴天目斗笠碗(2005)
本作品以较淡成分的金兔毫,提高温度,变化出似金似银的兔毫,有着若隐若现的梦幻感觉。规格:15×15×5cm3
▲黄金兔毫天目中圆杯(2000)
宽圆的杯形,握感自在,是品茗的好帮手,兴奋的釉色让饮茶者身心舒畅。规格:5.5×5.5×4.5cm3
▲黄金兔毫天目高杯(2000)
高贵的釉彩和高雅的杯形结合,那是绝配,再加上好茶,人生足宜。规格:8.5×8.5×6cm3
▲银兔毫油滴天目门茶碗(1999)
兔毫釉彩里有金兔毫、黄兔毫,而银兔毫是介于两者之间的釉彩变化,是天目釉中最不稳定的。规格:12.5×12.5×6.5cm3
▲银兔毫油滴天目门茶碗(1992)
宽广的原野,被风悸动着,兔毫摇曳舞动,其似乎被规则地疏整,但不规律,犹如风和毫毛在对话。规格:12.5×12.5×7cm3
▲银兔毫油滴天目斗笠碗(1999)
兔毫系列里最不好拿捏的釉色,在金兔毫和银兔毫之间,其控制难度高,为行家最爱鉴赏的釉色。规格:17×17×5cm3
▲银兔毫油滴天目抹茶碗(1992)
银兔毫和蟹眼油滴的组合,碗底是蟹眼油滴,碗外壁为窑变的银兔毫,左右边的(郎不流)为碗光彩了不少。规格:14.5×14.5×8cm3
▲银兔毫蟹眼油滴天目斗笠碗(1995)
银兔毫与曜变油滴的复合,曜变天目能在银兔毫的丝纹里展现出,实为妙品一件,不可多求。规格:16×16×6cm3
▲银兔毫油滴天目抹茶碗(1999)
银兔毫天目,此种毫纹与黄兔毫比较相似,但稳定性较差,本件釉彩里宝蓝带银,算是1999的难得作品。规格:14.5×14.5×8cm3
▲银兔毫油滴天目抹茶碗(1994)
画画的方式,技巧的银兔毫天目表现于碗皮上,原野森林抽象地表现出,碗内则是复合的银蟹眼油滴。规格:14.5×14.5×8cm3
联系客服