↑↓
每个人
都具有创造的潜能
再小的手艺，也有自己的价值
让世界看见你
无限可能
以下为图文
天目釉是我国宋代创造的一种珍贵色釉，宋代以江西吉州窑和福建建安窑两地生产为主，传世珍品早已失传百年，日本人对中国的天目釉深感兴趣，通常以氧化铁结晶发色的黑釉陶瓷称为“天目”。这一名词在国际上的陶瓷界也通用，如英语中亦有“Temmoku”这一名称，日本语中叫“天目”（てんもく）其分类有“耀变天目、鹧鸪天目、蟹眼天目、玳瑁天目、玳皮天目、木叶天目、油滴天目、兔毫天目”。
邵椋阳天目作品大赏
木叶天目
木叶天目是宋代吉州窑代表作之一，黑天目茶碗底底部出现树木叶脉痕迹，因而得名，此乃利用天然树木叶放入黑釉碗内，烧出叶纹但因烧成温度极高，所以大部分的树叶融化消失，没有留下任何痕迹，故需要高耐火度的树叶来烧，方能清晰地显现树叶网状的叶脉，但要寻找出耐高火度的树叶，又是何等的困难，可见木叶天目碗的创作，是极需要高难度的工艺技巧和运气，方能有叶脉，形象生动，富有自然无趣的木叶天目碗之产生，因此木叶天目碗、皿、器，更值得航嘉的赏识和珍藏。
▲木叶天目斗笠碗（2004）
木叶成熟度很透，叶梗、叶脉、叶肉扎实，尤其叶梗的有机质，亮出金黄色，成为作品的一大特色。规格：16.5x16.5x4cm3
▲木叶天目斗笠碗（2004）
本作品之木叶肌理比较浑厚，与黑釉的结合，把结晶体布在木叶上，让木叶与天目有很扎实的展现。规格：16x16x5cm3
▲木叶天目斗笠碗（2004）
六片木叶组合，难得完全成功的作品，且是湿透（木叶、釉、坯体三洋完全融在一起），顶级的木叶天目碗，就是如此！规格：16x16x5cm3
▲木叶天目斗笠碗（2004）
本作品五片木叶，其中一片因窑温因素而折叠了一些，乍看之下，也是一种美。
▲木叶天目斗笠碗（2004）
木叶天目作品里主角就是简单也明确的树叶，叶状之完成度，是决定木叶天目视觉影响的关键。规格：11x11x5.5cm3
▲木叶天目斗笠碗（1990）
本件作品在研究阶段中完成的，木叶可以如此稳定是有些幸运，茶碗外币的乳浊釉，更增添了茶碗的美。规格：12x12x5.5cm3
▲木叶天目斗笠碗（2001）
木叶与碗内展现，再加上砂金使细星点点，有星空浩瀚无边之感，碗外壁流动的复合釉，让作品增加丰采。规格：16x16x5cm3
▲木叶天目响碗（2004）
不通木科的树叶，其脉梗呈现不同的肌理，在同一个碗里烧成，也是一种幸运。规格：18x18x8cm3
▲木叶天目斗笠碗（2004）
斗笠碗形的斜度，要让三片木叶如如不动的各守本位，也真是不容易。2004的木叶，三分技巧，七分天意、规格：16x16x5.5cm3
▲木叶天目斗笠碗（1999）
斗笠碗外部是玳瑁天目，内不是单片树叶，瞧它自在的躺在小河面上飘着。规格：16x16x2.5cm3
▲木叶天目响碗（2004）
狭窄空间，摆放两片树叶是有些困难，木叶本身之有机质，展现宝蓝带黄，是木叶本质最理想状况的凸显。规格：18x18x8.5cm3
▲木叶响碗（1999）
用木叶加响碗，新配釉的表现，另一种木叶的烧法，呈现出不同以往的风格。规格：18x18x8.5cm3
▲木叶天目响碗（2004）
老者安之，朋友信之，少者怀之三种不同的木叶各展现出不同的表象，证明选木叶之重要性。规格：18x18x8.5cm3
▲木叶天目斗笠碗（2004）
此作品曾于台中市文化局展出，多片木叶结构是一种挑战，五片木叶象征着五福临门。规格：16x16x5cm3
▲木叶天目斗笠碗（2004）
木叶天目是宋代吉州窑里极重要的角色，木叶之有机质属此年最稳定。规格：16x16x5cm3
▲木叶天目斗笠碗（1999）
碗型适中，融入生活世界里亦是一种享受，木叶主内，玳瑁主外，自然天趣，喝茶、吃饭两相宜。
▲木叶天目斗笠碗（2004）
三种同时收集的木叶，共同在一片天里，如同人曰：三人行必有吾师焉。规格：16x16x3.8cm3
▲木叶天目斗笠碗（1999）
黑天目茶碗底部紧贴着木叶，其叶脉痕迹清晰可见，叶纹融合碗里，湿透而现出，1999的木叶本质很稳。规格：16.5x16.5x3.8cm3
▲木叶天目斗笠碗（2001）
作品之木叶的有机质够成熟，叶梗架构结实，可以稳定的烧成，斗笠碗外币为玳瑁天目。规格：16x16x3.8cm3
▲木叶天目斗笠碗（2004）
耐高温且能完全烧成的木叶天目实不容易，清晰地树叶脉纹形象生动，技巧、经验缺一不可。规格：16x16x5cm3
▲木叶天目中圆盘（2001）
复合釉当相框，衬托木叶的自在、自然，木叶盘除了可赏心悦目外，亦可走入生活，将圆盘艺术生活化，生活艺术化。规格：25x25x2.5cm3
▲木叶天目中圆盘（2001）
“一叶扁舟”盘之坯体层次，让木叶生动活泼，盘缘的复合釉点缀着木叶盘的宽心与大方。规格：25x25x2.5cm3
▲木叶天目双耳三足碗
三足双耳双木叶，此碗为复古碗形，碗内之双木叶脉和清晰的叶纹，展现叶叶美丽。
▲木叶天目斗笠碗（2004）
多片木叶的烧成在2004年里是一种运气，气候不但会影响大地与人物，也左右了创作者对大自然的敬畏。规格：12.5x12.5x5cm3
▲玳瑁木叶天目桃碗（2001）
黑釉衬底，木叶为主，秀于桃碗中，桃碗外币表现玳瑁天目，相当恰当。规格：18x18.5x8cm3
天曜变天目
何谓“曜”那就是一种会发光的黑曜石，其本身是内敛、沉稳的，但直接目视是无法观出其任何奥妙，它必须借助外来的光线连续照射，才能展现出它的艳丽。譬如灯光、阳光、闪光、雷电......等等可聚光，才可以从黑曜石的内层，呈现出因折射出来的折光，而变成灿烂无敌的“光之美”目光可直视其黑石之独特变化，此乃谓之“曜”。
▲曜变油滴天目门茶碗（2008）
云片状的曜彩，让黑釉增添了几许神秘感，篮彩油滴就像是夜空中的奇景似动非动，似境非境。规格：12x12x7cm3
▲曜变油滴天目斗笠碗（2005）
天目系列中，曜变天目的成品是一种难度加上运气，银色边包住绀黑蓝，呈现飘飘状，犹如星河亮丽了夜之幻。规格：16x16x7cm3
▲曜变油滴天目门茶碗（2006）
葵子油滴属曜变天目，加上复合釉，变化何其之多，银边绀入宝蓝是本作品的特色。规格：12x12x7cm3
▲曜变油滴天目斗笠碗（2005）
犹如浩瀚宇宙，只许附于不俗，言釉不言天目，绀黑里着紫蓝，绽放釉之美色，不著相难又难。规格：16.5x16.5x6.5cm3
▲曜变天目斗茶碗（2000）
本件在绀黑里呈现出因丝纹；宝蓝结晶状，加上曜变油滴之斑点大小不等，但晶体完整，就表现了曜变的本色。
▲曜变天目斗茶碗（2005）
建阳窑斗茶碗形，比较不好表现流釉，绀黑带紫蓝镶银边，为曜变斗茶碗之特色。规格：12.5x12.5x7cm3
▲曜变天目斗笠碗（2005）
在同时施釉时的方法些微改变，可展现出不同的釉色美，这就是研究天目的快乐，银、红、绀黑（蓝）——呈现出来。规格：16x16x7.5cm3
▲曜变天目斗茶碗（2005）
多重曜变天目釉，一样呈现出绀黑带蓝之状，碗形厚实比建阳斗茶碗大了些，是茶道中挺好用的茶具。规格：13.8x13.8x9cm3
▲曜变天目斗茶碗（2005）
当一切都顺意时，更要懂得惜福和惜缘，此曜变天目碗，同样配釉，但却给了超乎想象的满意。规格：17.5x17.5x6.5cm3
▲曜变油滴天目斗笠碗(2005)
以黑釉系统的结晶,在碗的内外壁展现出小圆点及斑纹,确实展现出其不凡及名贵。规格:17.5x17.5x5.5cm3
▲曜变油滴天目斗笠碗（2005）
本件属于曜变天目的极品，因其结晶变化，晶圆体的大小和分布都很清晰完整，是喜好天目者的最爱。规格:17.5x17.5x5cm3
▲曜变天目斗笠碗（2005）
曜变的油滴，丰采的柿子边，绀黑带蓝的银丝边，为曜变天目的最大特色，本件作品均已展现无遗。规格:17x17x6.5cm3
▲曜变油滴天目斗笠碗（2007）
变化莫测的曜变油滴天目，绀黑使黑天目日益显现其多样性，聚光闪光，曜彩丰富，在天目此系列中，当属高妙制品。规格:17.5x17.5x8cm3
▲曜变油滴天目门茶碗（2006）
将曜变天目的结晶体放大，可以很清晰的看到其绀黑释出宝蓝结晶的美，碗缘柿子边，让釉彩更丰。规格：11.5x11.5x7.5cm3
▲曜变油滴天目门茶碗（2006）
复合釉使本件作品展现出银边镶蓝之葵子状，曜变天目依然是主角，由此可看出釉色相辅相成之重要性。规格：13.8x13.8x9cm3
▲曜变油滴天目门茶碗（2005）
天目釉本身的釉变就已经很多彩了，再加上复合釉的凝聚，让釉色更多变，又名葵花油滴天目。规格：12.8x12.8x6.8cm3
▲曜变油滴天目门茶碗（2008）
柿子边让整件作品突出星河的无际，幻想和冥思浮现出浩瀚的宇宙。规格：12x12x7cm3
▲曜变油滴天目斗笠碗（2007）
若铁结晶聚在一起，就是传统的油滴，若结晶体分赛裂开，则达到曜变的境界，复合釉提升作品的艺境。规格：17.5x17.5x8cm3
▲曜变油滴天目门茶碗（2004）
心悸乃兴奋导致，兴奋乃作品出乎意料之外，心喜是作品曜变加窑变，本作品真是心悸、兴奋和心喜的总和。规格：12.5x12.5x7cm3
▲曜变油滴天目中圆杯（2004）
窑温与配方之不同，会让油滴釉展现出不同的结晶，本作品呈葵花子状，晶体分明，釉色高雅。规格：9x9x7cm3
▲曜变油滴天目中圆碗（2008）
蜻蜓点水，点做仿佛，曜变天目釉，朦胧带点古意，也隐藏着少许的沉思。规格：15x15x2.5cm3
▲曜变油滴天目小杯（2004）
小杯上着曜变天目釉，釉本身之内链、沉稳在阳光下，璀璨的蓝光展现于前，名副其实的曜光之美。规格：9x9x4.5cm3
▲曜变油滴天目小杯（2004）
绀黑里藏着宝蓝、银红、若在阳光、聚光下、黑曜石的深层美色，因折光而使天目的丰富色彩跳曜而出。规格：9x9x4.5cm3
兔毫天目
兔毫天目是北宋时期特殊珍贵名釉，又称建盏，因其产于福建省建阳窑之故。在其绀黑如漆，温润晶莹的釉色肌理中，呈现出“黑兔豪纹”“金土豪纹”“银兔豪纹”“黄兔豪纹”等多类品种，其特点是在绀黑釉面上透出黄棕色或铁锈色流纹，状如兔毫，在显微镜下观察，这种毫毛呈鱼鳞状结构，在毫毛两侧边缘上，各有一道黑色粗条纹，系由赤铁矿晶体构成，毫毛中间是由许多小赤铁矿晶体构成，而其釉调更是将氧化铁经过绝对高温燃烧，缓慢冷却后，呈饱和状态的铁份浮于釉面，因液相分离现象，致使熔融釉液流向下方，因而同时产生失透和结晶两种作用，并导致釉面产生有如兔毛般的细丝条纹，很受人欣赏：“忽惊午盏兔毛斑”“兔毫盏内香云白”“松风鸣雪兔毫霜”等等，就是对兔毫天目釉作了形象生动的描写和赞赏。
▲黄金兔毫天目斗笠碗（1999）
本作品属于研究阶段，釉色呈窑变壮，显然新釉仍有其不稳性，仿佛有山河悸动之感，让作者倾心不已。规格：18×18×8cm3
▲黄金兔毫油滴天目门茶碗（1999）
最好表现黄金兔毫的碗型乃是茶碗大小适中，加上金兔毫釉的串流，油滴的结晶，显现出其虎虎生风的表现艺境。规格：12.5×12..5×7cm3
▲黄金兔毫天目茶碗（1999）
黄金兔毫釉的浓度改变，而窑变出另类的黄金兔毫，釉色更丰富，（郎不流）更增添了整体的美妙。规格：14×14×5cm3
▲黄金兔毫油滴天目斗笠碗（1999）
本作品表现出兔毫天目的最顶级，温润晶莹的釉色肌理中呈现毫毛金黄色之流纹，多种且又繁复，真是无懈可击！规格：18×18×8cm3
▲黄金兔毫高杯（2000）
浓于内，孔雀开屏，淡于外，瀑布昇华，蟹眼油滴呈现碗底，金兔毫里又绽放蓝光，本件已展现最高艺境。规格：9×9×7cm3
▲黄金蟹眼天目反口碗（2002）
金蟹眼釉于反口茶碗的变化，因碗形幅度及线条不规则，所以釉色较淡，但釉纹变化的空间更大。规格：11.8×11.8×6.3cm3
▲黄金兔毫天目抹茶碗（1999）
黄金兔毫釉表现于抹茶碗上，釉之纹路金代银边，孔雀开屏，宝蓝藏色，在碗底昇华，更增加它享用时的感受。规格：14.5×14.5×8.2cm3
▲黄金兔毫天目斗笠碗（1999）
拉环的时候理性，施釉的时候感性，开窑的时候若不理性，通常是作品不能显现，本体黄金兔毫的理性与感性终能在此展露无疑了。规格：17×17×9.5cm3
▲黄金兔毫天目门茶碗（1999）
黄金兔毫釉在门茶碗上的流动比较稳定，门茶碗形陡直，所以使得黄金兔毫釉的孔雀开屏状完美呈现，可谓是这个系列的一大突破。规格：12.5×12.5×7cm3
▲黄金兔毫油滴天目斗笠碗（2005）
本作品以较淡成分的金兔毫，提高温度，变化出似金似银的兔毫，有着若隐若现的梦幻感觉。规格：15×15×5cm3
▲黄金兔毫天目中圆杯（2000）
宽圆的杯形，握感自在，是品茗的好帮手，兴奋的釉色让饮茶者身心舒畅。规格：5.5×5.5×4.5cm3
▲黄金兔毫天目高杯（2000）
高贵的釉彩和高雅的杯形结合，那是绝配，再加上好茶，人生足宜。规格：8.5×8.5×6cm3
▲银兔毫油滴天目门茶碗（1999）
兔毫釉彩里有金兔毫、黄兔毫，而银兔毫是介于两者之间的釉彩变化，是天目釉中最不稳定的。规格：12.5×12.5×6.5cm3
▲银兔毫油滴天目门茶碗（1992）
宽广的原野，被风悸动着，兔毫摇曳舞动，其似乎被规则地疏整，但不规律，犹如风和毫毛在对话。规格：12.5×12.5×7cm3
▲银兔毫油滴天目斗笠碗（1999）
兔毫系列里最不好拿捏的釉色，在金兔毫和银兔毫之间，其控制难度高，为行家最爱鉴赏的釉色。规格：17×17×5cm3
▲银兔毫油滴天目抹茶碗（1992）
银兔毫和蟹眼油滴的组合，碗底是蟹眼油滴，碗外壁为窑变的银兔毫，左右边的（郎不流）为碗光彩了不少。规格：14.5×14.5×8cm3
▲银兔毫蟹眼油滴天目斗笠碗（1995）
银兔毫与曜变油滴的复合，曜变天目能在银兔毫的丝纹里展现出，实为妙品一件，不可多求。规格：16×16×6cm3
▲银兔毫油滴天目抹茶碗（1999）
银兔毫天目，此种毫纹与黄兔毫比较相似，但稳定性较差，本件釉彩里宝蓝带银，算是1999的难得作品。规格：14.5×14.5×8cm3
▲银兔毫油滴天目抹茶碗（1994）
画画的方式，技巧的银兔毫天目表现于碗皮上，原野森林抽象地表现出，碗内则是复合的银蟹眼油滴。规格：14.5×14.5×8cm3
联系客服
