世上有很多著名的绘画是那些超级富豪们收藏的，这些人不缺钱，收只是藏，或者是满足自己拥有宝贝的心理，并没有准备去日后拿出来卖。因他们知道这类顶级珍品稀世罕见，一出手你很可能今生今世再也见不到了。从某种程度上讲，正是超级富豪的这种不计代价的“收”来“藏”行为，标定了顶级艺术品的天价，维持了艺术品市场始终足够'温度'，同时也钩起投资者无尽的幻想，这真是件很有趣的事。
其实，对那些顶级“收”来“藏”的富豪们，我们是把他们排除在投资市场外的，他们只是钱多了没地花而已，咱们没必要参照他们的行为。如同创业发财，你可以比尔·盖茨、李嘉诚为学习榜样，但最好不要以他们为目标，否则你会活得很没劲，甚至会觉得自己活在世上只是浪费粮食制造肥料。因为人家比尔·盖茨一弯腰的功夫就挣1500美金，再一直腰又可挣1500美金。他要是再弯两次，再直两次，就超过现今中国一个中产一年的收入了。你说这种比法是否让人丧气？好在这世上只有一个一弯腰一直腰的时间就能挣3000美金人，要是多了，还真受不了。
话说回来，书画艺术品投资市场其实也是相同道理：虽说书画艺术品市场是个用闲钱堆起来的市场，超级富豪们是用闲钱在捞宝，而其他人大多是想用闲钱挣钱，所以只要你有闲钱，这个市场就不会拒绝你。问题只在于如何用好你那闲钱。对普通投资者而言，量力而行，在低价的原创中寻找机会应该是基本原则。
八大锤之金锤将岳云 孙忠会 1983年
从低端的入手风险相对较小
首先，在当今的中国艺术品市场处于比较混乱现状下，这是条稳妥的路。中国富裕阶层本来应是中国艺术品投资的主要力量，他们有足够的闲钱，也有足够智慧，但由于缺乏足够的鉴赏能力，这使得往往表现为两种极端；一种是因为不懂而害怕，对艺术品敬而远之。但这些年在“发财不买画，就是土老帽”时尚压力下，他们心中始终有着买画冲动，但又找不着方向，不知该从何处入手；另一种是过于自信，以为闲钱多就胡乱出手，结果就被人忽悠。所以，我们在艺术品市场上看到的大多数实际上都是盲目的，跟着舆论导向的。
而我们的舆论导向有两大问题：一是谈艺术时过于空泛，说好说坏都说不出个所以然，说了等于没说；二是谈市场时过于功利。中国艺术品的市场现在的混乱状况和中国大多数投资者自身的低水平现状，决定了对普通投资者而言，只能走一条循序渐进，从低端入手的路，因为这条路风险相对小一点。建议初入门者先应该先选择那些万元以下的作品，养眼养性养见识，而后再逐步升级。另一方面，这个市场好货不少，关注的人却不多，那些财力比较雄厚的投资者大多看不上这个市场。因为这里很少炒做，投资这样的作品当然是明智的选择。
八大锤之银锤将岳严成方 孙忠会 1983年
低价的原创作品市场少虚名凭实力
其次，这个市场少虚名，少水份，凭的是实力，讲效果，很容易把握。低价原创作品市场里有很多优秀的书画艺术家，他们有才气，有精神、有创意，也有足够的艺术技艺，他们缺的只是个名气。对投资者们而言，务虚名则是最容易犯的错误！书画艺术品市场是一个水份很多的市场，而水份多就多在画家名气上。真正的名气是建立在销售的市场上的，而不是建立在美术界的内部评比，或建立在院长、教授头衔职称上。
毕加索死36年后，显然他不可能从棺材里爬出来去自吹自擂自我推销，但是他的作品一年仍能成交几百幅以上。手稿都能卖上几十万，甚至是上百万美元，这是真的名气。这是他的作品在书画市场上百年的打拼挣出来的真名气，你想不服不行！而我国美术界的那些什么美协，院长、教授头衔职称，以及参过若干次展获过多少次奖之类名气虽然也是真的名气，但是在市场上却没有什么用处。市场上有疯狂，也有很多的无奈；有激情，也有寂寞；有暴富，也有贫困；有炒作，也有打压，甚至还有残酷封杀，有种种炼狱般的煎熬和考验。但所有的大师都是满身的伤痕地从这条路上走出来的，真的没有一个人是被“评”出的。
此外，国外机构收藏，是掏真金和白银买进的收藏，所以这种收藏本身对书画艺术家的作品价格起到了一个标杆和稳定的作用。因这些价格不是评委评出来的，而是市场卖出的。而中国的所谓评奖收藏是根本不进市场的，评的人不买画，藏的人不付钱(或者只象征性地付点钱)是中国的美术界一大特色。
八大锤之铜锤将何元庆 孙忠会 1983年
低价原创作品必将走俏
这种非市场的行为的做法看似更学术并且很省钱，但它却对中国艺术家及中国艺术品市场造成了致命的伤害：其一，它使权威美术机构及官方、半官方收藏机构完全脱离市场，因此，他们的声音在市场上失去了公信力。他们的评奖收藏行为对艺术家作品的市场表现几乎没有影响力；其二，因为失去了他们参与，艺术品市场缺少价格标杆，所以容易成为投机势力乐园，用一点小钱就能在这个市场上兴风作浪。当代艺术的大起大落，谁能说和这种体制无关？这种象牙塔内的“华山论剑”，凭虚名论道的方式不知误导多少初入行的投资者；其三，它使艺术家们往往处于不知如何去做之困境中，因为评委们只按主管部门的创作要求及自己的口味评奖，而市场只按市场的法则运作。
最后，记住这几条浅显的道理：第一，书画艺术品走进中国百姓家庭是社会经济文化发展的必然结果。中国有二亿多的城镇家庭，如果每年有百分之一、二的家庭购买上一幅画，就足以使整个的艺术品市场热得发烫，而最大的得益者就是低价的原创作品，这一天正在到来；第二，随着经济发展，艺术品始终的存在着水涨船高的增值的效应，那些十年前卖一、二万元的作品，现在大多在三、五十万元以上了；那些卖三、五千的画，现在很多也在十万元以上了，这些都事实；第三，在商品的市场中，中低端的需求总是要大于高端需求的，所以价格低的东西容易出手变现，风险小很多。
联系客服
