一、“短笔画”
欧体楷书大特征是严谨,且有长大笔画向外伸展,由于出色的结构处理,又不失“灵动”。
灵动从何而来?小巧的短笔画起了很大的作用。
试作分析:
比如“雲”,上面四个小点和下面的撇提、点,写得极短;“蔽”除了上面草的两竖,左下的横勾、竖,右下的的撇捺,其余笔画要极短;“珠”除了竖勾为长笔画,其余都要很短;“公”所有笔画都成点;“避”除了左面的撇、右面的竖、长捺,其余要处理得很短;“竦 ”,左部横,右部分竖勾和捺,其余都是短笔画。
以上只是找了几个例子,帖中比比皆是。
短笔画的意义在于增强真各自的灵透之气,必须要注意短笔画的断开,增加空间,所谓“疏处走马”之趣,万不可以为欧体楷书都是长枪大戟,一味鼓努挺拔。那样会缺少内涵,任何字只在某一点上突出,便会产生单薄之感,不禁玩味。
我的体会是,临写此碑,短小笔画万万不能够写长了,那样,灵巧的、活脱的趣味就失去了,写得可以比他短,是没有问题的。这也会让我们在创作过程中,要重视短笔画的应用。
二、“横对应”
《九成宫醴泉铭》在结构处理上,有很多值得我们借鉴的地方。其中,左右两部分有横的时候,左右的横常有一处或多处位置对应的时候。这样,增加了字的严谨性。
下面,试从帖中找出一些例子,进行分析。
三、“倚侧”
倚,是“靠着”的意思。侧,有歪斜、倾斜的意思。两个字和在一起,表现了在处理左右结构的字时的方法。不这样行不行?也没有什么不可以,但艺术就应该有艺术性,要有艺术的元素,要进行艺术处理,这样,字才会“活”起来,活与死是对立的。
缺乏艺术手法,写出的字会死板,没有生气,启功先生主张用笔要看墨迹,就是因为“活”这个字。结构处理也是这样,所有的艺术手法,都是要达到这样的一个目的,很多人不愿意接受这样的事实和观念,认为好的字就是平正严谨的,只要看看古代大师们的字,就理解为什么要“变化”了。
唐人楷书,后人称为“尚法”,法度严谨,欧阳询楷书是典型之一,但毫不拒绝艺术手法,今检出若干字做一些倚侧手法运用的分析。
这两个心字底的字,故意把“心”向右挪动,造成整个字向左倾斜。
“然”这个字,上面的“犬”是向左倾的,因为左面有个天生就长得斜的“夕”,,这样就相互支撑。也可以看成是“上合下开”。这种一部分向另一部分依靠的还有很多,比如:
还有一类,就是“上开下合”,两部分互相向外面倾斜,比如:
还有两个字要分析一下:
“徒”是除了捺画以外,都向右倾斜,最后的捺画支撑倾斜的分量。“保”的右半部分,上面的口不是正对着下面的木,造成了向左倾斜的效果。
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