文：崔学路 玄一
人於《張猛龍碑》多見其短長俯仰，奇異詭變及其精神飛動處。
然此碑尚有方正均衡、意氣平和者在。如左列「白、中、之、袓」等字即是。全碑平正之字十不及一，故尤彌珍重。
唐孫過庭《書譜》曾云：「初學分布，但求平正。」故學此碑者，尤當先於平穩之處，扎穩立腳根基。切莫一入手即迷眼於恣肆汪洋、炫耀姿媚之字，使其心昏手迷，不得其理。
「白」字，下筆如注，有斬金切玉之功。行筆擒按，氣勢分外宏大。全字雖僅五筆，卻寫得謹嚴方重，留白極少。臨寫中，尤要注意於嚴重中還要感悟到靈動氣息方妙。
如橫竪折筆，先按重再提輕漸細；中橫濃縮為短點，遂使氣悶格局得以四周留白。
全字如方陣威震，呈金湯永固之勢。中間一點不沾四壁，猶如異軍突擊其間而奪魂懾魄，呈活躍氛圍之意象。
由此可悟：凡字不可一味充塞撑滿，當有活氣蕩漾其間為好。
「之」字結體，給人以金字塔形穩重堅實感。
但其運筆卻左衝右回，在其穩定的造型中，衝突着馳騁活力。
其用筆，由點積發，遂至橫、折迭次展開。最後一波，極力向右奮筆疾力掠出。
真是發於一點，繼而展伸，最終衝決，由歛及放地漸入高潮。大有突泉噴湧於嶠嶺、奪路於溝壑、衝決於江海之妙。
此外，「月、素、尉、沈」諸字，均較平正，用筆亦多沈穩。均可為楷之正則，立基之本。
初習此碑，當務於碑中關注平正之字多多尋覓、臨寫、揣度、體悟此中真意。立下峻整平穩本領，奠定書學至正基石。
此至正至要關紐處，不可不知，不可不立，不可不行。
但《張猛龍碑》終以結體敧側、極其變化、意態超逸、峻拔奇偉，為著稱於世。
唐孫過庭《書譜》有云：「既追平正，務追險絕。」
既得力於山安，復得靈於雲幻。
在臨寫平正之字同時，再轉益於變化體例中來
書寫之道，才得以其奧妙。
「流、其、節、震」諸字，皆屬攲側變化型。這與前而所列方整平穩例字，恰好形成顯明對比。
「流」字三點水，一反故常寫法。竟寫成上點左傾、下點右收，向左頹傾形勢。
右半部，亦寫得向下左傾沈落，斜倚在三點水的中下部。全字如頹嶺傾斜，幾不可收拾。然而書者，竟以餘下幾筆，收拾了危局。以竪代撇支撑其下，最後一筆則盡力向右下擲出取得全局穩定。頹壞局勢頓時安頓下來。
尤為精彩處是：全字僅以上橫為中心，其餘筆畫全部化為點畫，以不同筆勢，環列四圍，構成流螢環繞、飛舟列港之勢。讀之使人精神矍爍，嘆服不止。
至於「其」字，橫不令平，竪不使正；短橫愈短，長橫益長。上部收得很攏，宛如斜塔基座於長橫之右，其勢即傾難扶。然而書者，出人意料地向左下傾出長點，支撑傾危; 遂於竪下力收右點，以「四兩破千斤」的妙法化險為夷，收拾功夫了得。
敧側之字，於全碑俯拾皆是，觸目可及。然而臨者只知其形而迷乎其理，要着重領會為何一字如此敧側，而重心卻適穩定；一些筆畫雖很傾斜，但且給人視覺不倒的感覺。如此寫出得敧側之字才可收拾。
《張猛龍碑》結字特點殊多。其中中緊之字，帖中例字殊多，尤為使人注目。碑中「日、無、桂、堅、蘭」等字，結體中間緊密得常常超人意外。
「無」字結構，給人以異常特殊的構成感受。這種感覺，產生於結字的特殊聚散疏密的強烈對比之中。
我們首先看到的是，書者將其上部的橫畫竪筆書寫得異常緊密收攏。幾乎全都澆鑄交織成一體，造成「密不透風」的意念。
大凡收之愈緊，放之愈烈。書者的意緒終於在書寫長橫時得到釋放和爆發。這表現長橫書寫得盡情和四點迸裂式的表現上。這種先抑後揚、中緊外疏強烈對比衝動，給人一種力的聚斂和釋放的衝擊，讀之使人精神振奮、激動不已。
「堅」字尤奇。
左右不做平正對稱寫法，而呈錯厓斷壁、迭加磊落形勢。
袁枚《續詩品》中有云：「唯有識，則能知所從。知所奮，知所決，而後才與膽力，皆確然有以自信。」
《張猛龍碑》書者結體、用筆，皆能任其聚斂，隨意短長，顯露了書者感奮能決的膽識與度量。
讀碑覽勝，時見團縮緊密的字裡行間跳躍出來。如「衣」字（見圖），給我們最初、最生動的印象是那曳地濃重一撇，給人以一種痛快淋瀝的振奮。
然妙處非盡於此，倘作再三觀，撇捺的極力伸展，尤得益於其他筆畫緊密收縮的反襯。如竪畫寫得極短且輕，使撇捺得以最大程度的向外衝決。
「極縱」生發於裹束，裏束反襯以「極縱」。
「極縱」易於感受，「裹束」多隱而不顯。
此微妙處，當細心體會。切莫只顧「極縱」而失之於渙散。
再如「大」字，其濃縮橫畫首先右上提寫，然後以沈着痛快筆意撇畫書寫。
如此酣𣈱矯健的撇畫書寫，在其他碑帖中， 絕為罕見。
橫畫的短促，撇畫的申張，呈現出躍進的動態強勢對比之美。
如圖「生」字，所有筆畫都寫得異常短促縝密。特別是末橫寫得尤為緊縮，給人以「縮者伸之」之勢，頓生「道者忍隱」 - 畫短意長之妙。
如是者亦有「王、去、主、出、黃、貧」等字。收束上下左右擴張諸字之間，如「老翁攜子孫行」，高矮上下，參差錯落，而情真意切。使字、行、篇間留白空間或疏或密，不一而足，呈現了「活局」。
朱和羹《臨池心解》一文中有云：
「作字須有操縱。起筆處，極力縱去。回轉處，竭力騰挪。自然結構穩愜，所謂百丈游絲在掌中耳。」
《張猛龍碑》中「也」字（如圖），起筆使人驚絕，起筆從極左、極低處衝天而起，可謂古今絕筆。
如圖「風」字，起筆收歛，而「几」部彎鈎則寫得異常恣肆放開。筆畫左密而右䟽。遂使結字向左傾倚，上下觀之，行氣振蕩，回互成趣。
凡字左掣右曳，可使字內變異，行氣搖曳，當以氣滿為源。若「大水泛兮」孰分中邊？目之所及，「其可左右」，緣氣滿力宏貫入其間矣。
「擒重提輕」又構成《張猛龍碑》的又一錯綜美。
「秦」字，（如圖）三橫緊密排宕，以沈着盡意的撇捺兩大斜畫構成主架。將「禾」部輕輕收攏其下穩穩帶住。
反復臨誦，可體主從輕重交替之妙。
《張猛龍碑》以他那結體大塊迭壘、錯落沖動的組合，為我們展現出一片「天地之初」崩壞衝裂、重新分離組合，鬼駭神驚、詭異瘋狂的境圍。
唐孫過庭《書譜》中所闡述的「絕岸頹峰之勢，臨危據槁之形」的贊譽，應是對《張猛龍碑》所表現出來的錯綜震動、參差迭宕的極好注腳。
碑中「德、織」二字的結體，竟打破了自古以來的篆、隸平正均和的結體。出人意外地把「德」字寫得左高而右低；把「織」字寫得左抑而右揚。表現出崖崩岸裂、峰頹山移，異乎尋常的悲壯美。
除去上述結體錯動的表現之外，書者還大膽的創造了左右搖曳、閃動錯落的美。
「夏」字斜縱向右上方擎探，復而又向左下方拂動傾危體勢。最後以一長捺橫伸貫乎左右，穩穩做收，給人以「高而不危」的感動。
「當」字起筆左偏，失去重心，似為危局。
書者又把長橫寫得出奇的傾斜，使「當」字，至此已有敗壞不可收拾之勢。然而書者出人意外地將上下竪畫貫通為一。只此一筆，立得中堅，支撑了全局。但書者不以此為足，遂將「田」部寫得大極、重極，於右畔穩穩收定左傾局勢。雖有「臨危據槁」之嘆，但終有槁可據。還是使人們在險勁的驚嘆之後，心中為之一舒，領料了「化險為夷」的神妙。
「懷」字左緊，但卻寫得出奇的正、出奇的舒展。右部上面卻寫得極促、極歛，以與左部呈現「展收」之美。忽又將「四」部寫得極展、極重，向下擠壓。至此下部已顯局促，然書者輕調筆鋒，把「四」內部兩竪向外傾斜。表現出頹勢救危的取勢意象。
尤為令人嘆為觀止的是：下部本已擠壓，而書者還是從容。讓撇畫獨佔空間，給人以「獨處超然」的雍容感。而後僅以竪鈎右逼，兩點向外輕拋，表現出書者
伸縮有度、救危扶傾的超常本領。
王羲之《筆法十二意·說點章第四》說：「夫著點皆磊磊然若大石當衢，或若蹲鴟，或若科斗，或若花瓣，或若栗子⋯⋯各稟其意，但獲少多，學者開悟。」
正如《張猛龍碑》「高」字，上點順勢落筆，呈瓜籽自然形狀；「方」字，上點如「大石當衢」，稜角燦然，加之下部向後書寫，動感十足；「音」字一上點反勢落筆，如傲石峭立，卓然成象。
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