有一次，有人问毒药君，为什么一定要看好电影？
尽管毒药君看过很多电影，却从未想过这个问题。
每个人都有自己的理由吧，毒药君想到的是：因为人生太短。
杨德昌曾说：“电影发明之后，人类的生命，比起以前延长了三倍！”
他说的应该是好电影。天天看大烂片别说延长，反而是浪费生命。
今天毒药君推荐的好电影，曾被世界各地的影评人誉为“全世界最好看的电影”之一——
《中央车站》
Central do Brasil
故事开始于巴西的中央车站。
这里是巴西最大的交通枢纽，每天都有成千上万的人在这里乘车。
影片女主在车站摆摊，靠为文盲提供写信、寄信的服务来养家糊口。
女主是个缺德的单身女人。白天给别人写信，晚上拆别人的信。并且为了省邮费，绝大多数的信，她不会寄出去。
有一天，一对母子到女主的摊位，请女主帮他们写信。这位母亲叫安娜，儿子，也就是本片男主，叫约书亚。他渴望早日见到爸爸，所以请女主给爸爸写一封信。
约书亚是个9岁小朋友，爱玩儿，手里一直拿着一枚陀螺。
给爸爸写完信后，他们过马路时，约书亚的陀螺不小心掉在地上，他连忙去捡。母亲因此没有注意到突然冲出来的车辆，被车当场撞死。
约书亚就这样成了孤儿。他没有钱找爸爸，只好在中央车站流浪。
这时，女主看似良心未泯地把约书亚带回了家。
先别感动，女主并不打算把约书亚当儿子养。
第二天她就把约书亚“卖”掉了。
女主本以为两全其美，自己得到一笔钱，还给约书亚找到一个家。
她并不希望约书亚去找他的酒鬼爸爸（帮约书亚写信时，女主得知约书亚的爸爸是个酒鬼）。因为她也有个酒鬼父亲，为了喝酒抛家弃子，对她更是不管不问。
女主闺蜜得知约书亚被卖掉后告诉女主，那些人贩子根本不是将孩子送给有钱人，而是打算贩卖他们的器官获利。
于是，天亮之后，她将约书亚从窝点里面“偷”了回来。
当初是“一手拿钱，一手交人”的买卖，发生偷人事件，人贩子当然不会放过女主。
女主有家不能回，只能好人做到底，陪着约书亚找爸爸。
寻父之旅很艰难。约书亚发现女主根本没有寄送信，认定她是坏人，对她充满警惕。
坏人当久了，做好事也会被怀疑用心不良。女主无言以对，还是厚着脸皮和约书亚坐一辆车。
两个人就这样磕磕碰碰走上了寻父之路。
在路上，他们共同经历很多啼笑皆非的事，毒药君印象最深刻的有两件：
第一件是“老司机事件”。
作为一枚大龄未婚女中年，女主非常渴望爱情。在路上，她就遇见一个信仰基督心肠好的老司机。
他们没有钱，老司机让他们搭顺风车，还请他们吃饭。
甚至女主在超市偷东西被超市老板要求搜身时，老司机也打人情债帮女主解围。
遇见这样的男人，女主决定嫁了。
她去洗手间擦口红准备示爱，出来时却发现老司机已经惊慌而逃。
老司机为什么逃走？或许因为女主强迫从不喝酒的他喝酒。
女主讨厌爸爸喝酒，而她也成为爱喝酒的人。这次，因为喝酒，她丢掉了自己的爱情。
这段只开花没结果的爱情，让女主很伤心。
约书亚也感受到女主的失落，安慰她：“你擦口红很好看”。
一瓶酒，让女主和约书亚从冰冷变得融洽。
第二件是女主当众晕倒。
旅途中最大的困境就是没有钱。两个人没钱买食物，约书亚闹着吃饭。女主想起旅途上的各种磨难，脾气也非常差。
▲你爸妈根本不该生你，害得我当保姆，你真是扫把星
约书亚年龄不大，自尊心很强。气不过就玩失踪。
女主在人群中各种找，还没找到约书亚，就当众晕倒了。
当女主醒来时，发现已经天亮，而约书亚正在轻抚她的头发。
这个细节意味着两个人关系更进一步。
在约书亚心中，女主已经从“坏人”升级为可以依赖的亲人，而女主也开始感受约书亚给予的关爱。
女主会听从约书亚的意见，在旅游区给别人写信赚钱。约书亚则用赚到的钱，给她买了一条裙子。
影片结尾，约书亚虽然没有见到爸爸，但是他有两个同父异母的哥哥陪伴，一起等着爸爸耶稣回家。而女主找回自己对真情的信任，心田也充满了爱意，对爸爸也不再怨恨。
看到这里，你有没有想到《菊次郎的夏天》？
▲同样是一老一少，同样是大人带着孩子去寻找家人。同样是一个有缺点的人做了一件好事。
事实上，《中央车站》比《菊次郎的夏天》早一年公映，并且拿的奖更多。
《中央车站》在圣丹斯电影节惊艳亮相，先后荣获柏林金熊奖、柏林最佳女演员奖、第46届金球奖和1998年奥斯卡最佳外语片及女主角提名。
它看哭了一代人，有人这样评价它：当他触及你内心的时候，它与你的大脑对话。
《中央车站》有比《菊次郎的夏天》更深刻的思想主题。
影片是一个典型的套层结构的故事。表面上是寻根之旅，实际上却是救赎之旅，信仰之旅。
影片人物的名字就充满了寓意。男主叫约书亚，爸爸叫耶稣，两个哥哥叫摩西、以赛亚。这些均是《圣经》里的名字。
在旅途中，女主失恋后继续搭乘顺风车，车上的教徒唱着赞美诗“童贞玛利亚手举烛光引导我们走向生命旅程的终点”。
女主带领约书亚寻找耶稣，女主是童贞玛利亚的象征。
而整部电影展现的生命旅程，象征着我们活着，必须面对命运的嘲弄，寻觅的艰难和付出。
《中央车站》或许暗示了这种含义：“男孩要寻找他的爸爸，老妇人要寻找她的归宿。而这个国家，要寻找它的根。”
说完影片的主题，再来说说导演。
影片导演沃尔特·塞勒斯是当代巴西电影界的领军人物，他的作品聚焦底层普通群众，关照现实。寻根、成长、救赎是他的叙事主题。
《中央车站》的灵感来自于一部纪录片《他乡的生活》。
纪录片讲述了一个女囚犯和一位老雕塑家通信的故事，女囚犯的刑期为36 年，老雕塑家的信却给了她生活下去的勇气。
塞勒斯想到，一封信可以改变人的生活，那么一封无法寄出的信，同样可以带来很多意想不到的结果。
于是，在《中央车站》中，约书亚带着母亲口述的信作为凭证去寻找爸爸，到最后寻得的却是爸爸一直存放在家中的信。就是这两封信让约书亚和女主都找到了精神归属。
同时，影片的精彩离不开女主费尔兰德·蒙特纳哥的表演。她的演技十分具有张力。
冷漠时是个刁钻可恶的老太婆，
约书亚寻父受挫时，她给予鼓励，又像个慈祥的老妈妈。
结尾处，她告别约书亚，坐在车上一边写信一边痛哭，更是让人泪流不止。
蒙特纳哥绝对是巴西老女神。
她曾被誉为“八十年代最伟大的十位女演员之一”。1982年，获得国家影评人协会最佳女主角奖。卡洛斯·狄耶盖斯的《明天会更好》，则让她在卡特吉纳影展封后。
有意思的是，戏外的故事也很温暖，男主约书亚是导演在里约热内卢机场挖掘的擦鞋童。
二十年过去了，他已经成为一家影视公司的董事长了。
这说明一个道理，改变命运的未必是知识，还可能是导演。
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