（作者：徐子钧）
中国书法作为一门文字书写的艺术。但在文字产生之初仅仅是代替“结绳记事”的符号工具。但发展到后来却代替的“乐”成为“中国美学的基础”（林语堂语）。成为中国文人抒发情感的领地。更为甚者称“书法是中国艺术中核心的核心”（熊秉明语），成为直接体现“道”的精神的艺术。一切皆动，无物常驻。书法中亦是如此，动的事物才具有生命力。研究清楚书法中具有哪些运动的方式、方法，对书写者完善自己的作品有极大好处。
一切皆流，无物常驻。物质的运动属性也渗透到书法的创作与欣赏过程中。正如汉代蔡邕《笔论》中所说“为书之体，须人其形，若坐若行，若飞若动，若往若来，若卧若起，若愁若喜， 若虫食木叶，若利剑长戈，若强弓硬矢，若水火，若云雾，若日月，纵横有可象者，方得谓之书矣。”行走、飞动、往来、水火皆为形容书法的动态美。书写的汉字只有具备了动态意象才能算的上是书法。那书法里会有哪些动态呢，我怎样把握这些动态才能算的是书法呢？下面我们尝试从线条的动感、结构的动感以及章法的动感三个方面逐一论述分析。
线条动感
1、线条外轮廓变化引起的动感感知
线条外轮廓是指一根线的上下左右的四个边的形状。当一个字被书写完成以后，运笔动作通过笔墨和纸的摩擦转化成了线条，此时的书写动作已不复存在，但我们却能通往纸上的线条感受它的运动，或缓或急，或强或弱等。姜夔《续书谱》中云“余尝历观古之名书，无不点画振动，如见其挥运之时”。通过对线条外轮廓变化综合分析我们可以归纳为，一是静止在纸上的线形联想出书写过程中的动作；二是由静止的线形本身所引发的动势感觉。《峄山碑》中的线条，运笔以平动为主，线条粗细一致，外轮廓光滑流畅，给人以稳定，平静之感，弧线优美富有弹性。如图倪元璐《行草五言律诗》“埭”字竖画，“天”字的撇捺，“藜”字的撇捺、环绕处，皆在运笔的过程中增加节点、波折，顿挫刺激，运动感呈刚猛，倔强状态。如图王羲之《初月帖》中“近欲”两字，几乎每个线条都是中侧锋互换，毛笔这种运动方式使线条的外轮廓呈不对称状，单取出线条的一段，我们会发现笔锋的运动在线条内部呈“s”形，线形的外轮廓动感微妙，立体沉稳。如图黄庭坚《松风阁》中“令”字捺画的外轮廓上下起伏，运笔动作较为外露，运动感呈波动，振荡状。
埭
王羲之书
天
藜
黄庭坚书
2、线条平动、提按、绞转引起的动感感知
平动即为毛笔在同一水平面下运动时，线条粗细如一。提按即毛笔呈上下运动时，线条产生粗细变化。绞转即毛笔呈绞动状态运动，其运动轨迹如“s”形这时线条的外轮廓的两边呈不对称状。
平动的用笔，线条运动感平静、沉稳。提按的用笔则提笔为细，按笔为粗，细线轻快，粗线厚重，沉稳。一提一按，才按便提。提按之间构成了线条运行的上下节奏。如用笔提按转换较慢，线条运动感平稳，提按转换较快时，线条的运动感则腾挪跳荡，灵活，不稳定。在作品中线条的平动、提按、绞转三种运动往往是相互配合的。作品中哪种手法使用量得多少不同，作品的面貌也不同，运动感也自然不同。
如图孙过庭《书谱》中“五合交”三字以按笔绞转为主，以提笔为辅，线条运动沉稳，厚重迟缓。“得志”字较之以上三字为中粗，运动感稍快，“得”字末笔与“志”相连，提笔过渡，轻快自然。“志”以提笔细线为主，运动快捷连贯。正如怀素《自叙帖》减弱了提按粗细变化，以细线为主，运动快速，自由。如图王籧常草书对联与怀素恰巧相反，粗线重按，迟重凝练。如图颜真卿《祭侄稿》中“人心方期戢谷”六字，线条由提笔细线到按笔粗线逐渐过渡，节奏也由快变到慢，再如“衅称兵犯顺尔父”，前几字提笔细线，运动感快速，“尔父”以按笔为主，沉着。如图《裴将军诗帖》则更为明显，楷草兼杂。楷书书写节奏慢，草书书写快。此作品达到了快慢，动静对比的极致。如图张旭《古诗四帖》运笔绞转时兼有提按，运动变化丰富，不可端倪。
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