张瑞图像
艺术的发展到了明代已经与以往的时代大不相同，这就正如苏轼见到吴道子的绘画后不禁感慨：“书至颜鲁公，画至吴道子，而古今之变，天下之能事毕矣。”在苏轼所生活的宋代都能有这样的感触，可见艺术的发展的确到了一个瓶颈的时代。
在苏轼、黄庭坚等人的努力之下，艺术在宋代还继续繁荣数百年，直到元代的建立，传统的汉文化彻底的被打破，统治阶层的更换，使得就算是出现了赵孟頫、康里子山、鲜于枢这样的大家也只是努力的在追求一种“复古”的形态，也缺少了同历代先贤一决雌雄的霸气。
到了明代，这样的想象更为严重，整个艺术的发展都已经笼罩在宋元时期的套路之中，人们的视野已经完全被笼罩在这里所蒙蔽，掀起了一阵有一阵的模仿之风，创新似乎只成了人们的一个内心的独白。
明代的初期，文徵明、祝允明开始反对千篇一律的“台阁体”的书风，主张扩大视野，确实为明代书法的发展起到了推波助澜的作用，知道董其昌集大成可谓是明代的缩影。
其实，在晚明书坛上，张瑞图的书法在书法史上的地位也相当重要，可以说他是晚明新书派出现的一个标志。
张瑞图由于当时科举考试的需要，或者明代福建人多擅长小楷的原因，张瑞图的小楷风格成熟较早。他的小楷很明显取法钟繇，用笔结字均率意而为，没有刻意雕琢的痕迹。并且，还十分注意笔画之间、字形之间的呼应，这是张瑞图书法中最为难能可贵之处。
相比于功力深厚的小楷，张瑞图在书法上最有成就的当属他的行草书。
从整体上看，张瑞图书法给人的感觉是方、硬、直、锐、利。历代书法家往往都在追求方与圆的协调与互补，全力避免过方与圆，而张瑞图则几乎放弃了圆转，取而代之的是通篇的方直，给人以飞腾劲利、酣畅淋漓的感觉，可谓是其高明之处。
明代晚期文人的思想达到了空前的开放，每个艺术家、每个人都追求个性，甚至把无个性看成是一种耻辱，在这种社会风气的强大鼓下，张瑞图肯定也想追求个性，寻找自己书法艺术风格的一条出路。并且他在科举考试中提出“君子与小人，应可各因其才而用之”的用人之道，足可见他应为一个非常有想法、极富创新精神的人，种种的原因导致了最后张瑞图书法艺术风格的形成。
张瑞图《行书五绝诗》轴 纸本 112.6×28厘米 年代不详 上海博物馆藏释文：园荒蓬藋长，手鉏薙其秽。那堪蓊蔚区，中有吐芳蕙。瑞图。
张瑞图《草书诗卷2》30.7X553cm故宫博物院藏
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