【诗词游泮】律诗的节奏★
律诗音调节奏较为单纯,多是以两个字音组成一个音节。每句字数为偶数的,全部是每两个字音为一个音节;每句字数为奇数的,大部是每两个字音为一个音节,最后剩一字音,独成一个音节。
多数情况下,意义单位和声律单位结合得较好。如:“国破--山河--在,城春--草木--深”。但有时按音调节奏来划分,意义单位则被割裂拆散,如:“江南--可采--莲,莲叶--何田--田”,再如“李波--小妹--字雍--容”。
上例中,“采莲”两词之间有很密切的意义联系,“田田”是意义上不能拆开的迭字,“雍容”则是人名,却都被拆开,因此诗词中句子的节奏、按意义划分比按音调划分较为合理,但要复杂得多。
底下以五言和七言两种句式分述一下。
(一)、五言的主要节奏型式:
(1)、“二、三”句式,这是五言最基本的句式。
如:“欲穷--千里目,更上--一层楼”。
(2)、“二、二、一”句式,这是五言较常见的句式。
如:“古宫--闲地--少,水港--小桥--多”。
(3)、“二、一、二”句式。这也是五言较常见的句式。
如:“开轩--面--场圃,把酒--话--桑麻”。
(4)、“一、二、二”句式。
如:“色--因林--向背,行---逐地---高卑”。
(5)、“一、一、三”句式。
如:“绿--垂--风打笋,红--绽--雨肥梅”。
(6)、“一、三、一”句式。
如:“山--随平野--尽,江--入大荒--流”。
(7)、“一、四”句式、
如:“露--从今夜白,月--是故乡明”。
(8)、“四、一”句式。
如:“寻觅诗意--在,思量岁月--惊”。
(9)、“三、二”句式。
如:“野火烧--不尽,春风吹--又生”。
(二)、七言的主要节奏型式
(1)、“四、三”句式,这是七言的最基本的句式。
如:“晴川历历--汉阳树,芳草萋萋--鹦鹉洲”。
(2)、“四、一、二”句式。
如:“年年喜见--山--长在,日日悲看--水--独流”。
(3)、“四、二、一”句式。
如:“无边落木--潇潇--下,不尽长江--滚滚--来”。
(4)、“三、一、三”句式。
如:“三万里--河---东入海,五千仞--岳--上摩天”
(5)、“一、三、三”句式。
如:“城--因兵破--悭歌舞,民--为官差--失井田”。
(6)、“三、四”句式。
如:“巴人泪--应猿声落,蜀客船---从鸟道回”。
(7)、“二、四、一”句式。
如:“试玉--要烧三日--满”。
(8)、“一、五、一”句式。
如:“水--带离声入梦--流”。
(9)、“二、五”句式。
如:“独怜--一雁飞南海,却羡--双溪解北流”。
(10)、“五、二”句式。
如:“永夜角声悲--自语,中天月色好--谁看”。
(11)、“一、六”句式。
如:“妾--梦不离江上水,人--传郎在凤凰山”。
(12)、“六、一”句式。
如:“菊花须插满头---归”。
按意义划分节奏,有很多种型式,但不管哪种句子型式,读起来,只有一种,即按音调节奏读,不过了解意义节奏。是有助于准确理解诗词意义的。
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