【诗词游泮】律诗的节奏★
　　律诗音调节奏较为单纯，多是以两个字音组成一个音节。每句字数为偶数的，全部是每两个字音为一个音节；每句字数为奇数的，大部是每两个字音为一个音节，最后剩一字音，独成一个音节。
　　多数情况下，意义单位和声律单位结合得较好。如：“国破--山河--在，城春--草木--深”。但有时按音调节奏来划分，意义单位则被割裂拆散，如：“江南--可采--莲，莲叶--何田--田”，再如“李波--小妹--字雍--容”。
　　上例中，“采莲”两词之间有很密切的意义联系，“田田”是意义上不能拆开的迭字，“雍容”则是人名，却都被拆开，因此诗词中句子的节奏、按意义划分比按音调划分较为合理，但要复杂得多。
　　底下以五言和七言两种句式分述一下。
　　（一）、五言的主要节奏型式：
　　（1）、“二、三”句式，这是五言最基本的句式。
　　如：“欲穷--千里目，更上--一层楼”。
　　（2）、“二、二、一”句式，这是五言较常见的句式。
　　如：“古宫--闲地--少，水港--小桥--多”。
　　（3）、“二、一、二”句式。这也是五言较常见的句式。
　　如：“开轩--面--场圃，把酒--话--桑麻”。
　　（4）、“一、二、二”句式。
　　如：“色--因林--向背，行---逐地---高卑”。
　　（5）、“一、一、三”句式。
　　如：“绿--垂--风打笋，红--绽--雨肥梅”。
　　（6）、“一、三、一”句式。
　　如：“山--随平野--尽，江--入大荒--流”。
　　（7）、“一、四”句式、
　　如：“露--从今夜白，月--是故乡明”。
　　（8）、“四、一”句式。
　　如：“寻觅诗意--在，思量岁月--惊”。
　　（9）、“三、二”句式。
　　如：“野火烧--不尽，春风吹--又生”。
　　（二）、七言的主要节奏型式
　　（1）、“四、三”句式，这是七言的最基本的句式。
　　如：“晴川历历--汉阳树，芳草萋萋--鹦鹉洲”。
　　（2）、“四、一、二”句式。
　　如：“年年喜见--山--长在，日日悲看--水--独流”。
　　（3）、“四、二、一”句式。
　　如：“无边落木--潇潇--下，不尽长江--滚滚--来”。
　　（4）、“三、一、三”句式。
　　如：“三万里--河---东入海，五千仞--岳--上摩天”
　　（5）、“一、三、三”句式。
　　如：“城--因兵破--悭歌舞，民--为官差--失井田”。
　　（6）、“三、四”句式。
　　如：“巴人泪--应猿声落，蜀客船---从鸟道回”。
　　（7）、“二、四、一”句式。
　　如：“试玉--要烧三日--满”。
　　（8）、“一、五、一”句式。
　　如：“水--带离声入梦--流”。
　　（9）、“二、五”句式。
　　如：“独怜--一雁飞南海，却羡--双溪解北流”。
　　（10）、“五、二”句式。
　　如：“永夜角声悲--自语，中天月色好--谁看”。
　　（11）、“一、六”句式。
　　如：“妾--梦不离江上水，人--传郎在凤凰山”。
　　（12）、“六、一”句式。
　　如：“菊花须插满头---归”。
　　按意义划分节奏，有很多种型式，但不管哪种句子型式，读起来，只有一种，即按音调节奏读，不过了解意义节奏。是有助于准确理解诗词意义的。