草行书法艺术鉴赏规律之一线条美1力感（圆）

书法行草艺术的线条不仅有形状上的区别，方向上的不同，而且还有疾涩、润燥、扁圆、质感、力度等多方面的差异。草书艺术线条的千奇百怪、变化莫测，最能表现出一个草书家微妙的内心感受。那么，究竟什么样的线条才明快愉人，给人以美感呢？

1.线条的力感 

凡给人以美感的线条都是有力度、并富有立体感的线条。力感在传统书学中又称“笔力”。古今研习草书者反复强调正确“运笔”，归根到底，就是为了使书法线条显示有力，富于弹性（内有劲力的表现）。书法的线条应象“钟表中常运的发条”，而不可似“汤锅里煮烂的面条”，这个比喻告诉我们书法是“力的艺术”；

钟表中常运的发条

    线条的力感，是草书艺术的生命。宋代米芾曾说：“得笔（指中锋用笔的效果）则虽细如髭发亦圆（指有立体感、力感）；不得笔，则虽粗如椽亦扁”。可见线条的美不在于粗细而在“圆”。“圆”则“粗而不重，细不为轻”，劲健而有活力；“扁”则呆板僵滞，不给人以美感。

林散之用笔变化多端，他以娴熟的手法，提按转折，涩进疾阻，似欹反正，将倒复起，曲处见直，圆中寓方，浓纤长短适度，燥润枯湿合宜，但觉一片化机，满纸精彩。据目睹他作书的人说，他有时行笔缓慢，如作楷书，线条凝重，沉静，枯涩，似春蚕吐丝；有时行笔疾厉，有迅雷不及掩耳之势，急转直下，如藤蔓檐，一气呵成。正是这种丰富而微妙的变化，造成雄伟飘逸姿态，磅礴放旷的气势，划沙折股的笔意，具有很强的艺术感染力。

林散之的草书《李贺南园》线条好，用墨妙，章法美。林散之长子、著名书法家林筱之说：“是一幅不可多得的精品。”江苏省美术家协会主席、江苏省国画院院长、中国著名画家宋玉麟先生说：“这是二十世纪七十年代的精品。”欣赏这幅精品佳作，一定要抓住重点，这就是林散之先生的经典笔法——“锥画沙”。

“锥画沙”是书法中的专业术语，比喻书法用笔的一种技法，是书法线条的最高境界，是书法家一生为之而奋斗的终极目标。可是，翻开中国书法史就会发现，数百年来能写出“锥画沙”笔法的人没有几个。“锥画沙”就是用锥子在沙子上画，起止无迹，具有“藏锋”的效果，而两侧沙子匀整凸起，痕迹中正，形似“中锋”。所以，人们就用“锥画沙”来比喻书法用笔的方法。“锥画沙”产生的线条，痕迹圆浑，劲健沉着，充满张力。唐代书法大家褚遂良在《论书》中说：“用笔当如锥画沙。”

 

 林散之（当代）《李贺 南园》

释文：男儿何不带吴钩，收取关山五十州。请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯

到了宋代，书法大家黄庭坚讲得更为直白：“如锥画沙……简而言之，锋藏笔中，意在笔前。”相传，褚遂良曾将此法传于陆彦远，《述张长史笔法十二意》载：“（陆彦远）思而不悟，后于江岛，遇见沙平地静，令人意悦欲书。乃偶以利锋画而书之，其劲险之状，明利媚好。自兹乃悟用笔如锥画沙，使其藏锋，画乃沉着。”林散之先生对“锥画沙”的笔法十分推崇，几十年如一日笔耕不止，终于悟出了“锥画沙”的真谛。他在诗中这样写道：“狂草应从行楷入，伯英遗法道藏真。锥沙自见笔中力，写出真灵乞鬼神。”这首诗说的是，要达到“锥画沙”的境地，应从楷书入手，然后进入行书，最后学草书。草书下笔必为楷则，才能写出“锥画沙”的笔法，才能惊天地、泣鬼神。

   弄清何谓“锥画沙”之后，我们就能看出林散之先生草书作品《李贺南园》中的“锥画沙”线条。“何”“山”的最后一画，还有“州”“个”“万”，这些都是“锥画沙”的经典笔法，特别是“州”的最后一笔，林散之先生用夸张、浪漫的手法将这一竖写得超长、超弯，像竖弯钩，几乎占了一个字的位置，从而进一步突显了“锥画沙”的线条。整幅作品可谓远观有势，近看有质，纵横飘逸，直逼宋人。我们再看作品的局部，放大了的“带”字，仿佛既尖又长的锥子在平沙中来回上下，左绕右缠，尤其是最后一竖，如同齐天大圣孙悟空和东海龙王斗法时手上用的金箍棒，“大大……长长……”成为定海神针，将“带”这个字所有的笔画高高撑起。这一竖，是力的象征，是美的体现，更是林散之先生几十年草书“锥画沙”笔力之所在。

赏析至此，我们应该能够理解这幅草书佳作《李贺南园》的中心思想，那就是中国著名书画鉴定家萧平先生为这幅作品的题跋：“大有锥画沙之趣也！”

颜真卿《争座位帖》“若州佐之与县令乎”起，字形展开、行距扩大、气势纵掣、笔意圆转，奏出了全篇最具圆号般的温蕴流转的缓板乐段。如此这般的圆籍线条的运动，又无不于柔丽中透视出刚毅与果敢，由此看出书者“钢线化作绕指柔”的不凡本领。

颜真卿（唐）《争座位·若州佐之与县令乎》

若州佐之与县令乎？若以尚书同于县令，则仆射见尚书令，得如上佐事刺史乎？益不然矣。今既三厅齐列，足明不同刺史。且尚书令与仆射，同是二品，只校上下之阶，六曹尚书并正三品，又非隔品致敬之类。尚书之事仆射，礼数未敢有失

钢丝化作绕指柔

 再看《毛泽东词 清平乐·会昌》，这是林散之先生用长锋羊毫笔在生宣纸上创作而成的。气息高华，碑帖交融，刚柔并济，笔走龙蛇，瘦劲欹侧，连绵盘郁，奇境横生。特别是瘦劲盘郁的线条构成了这幅作品的主要风景。作品中的“晓”“行”“踏”，以及“城外”“高峰”等字的线条是林散之先生花费几十年功夫才换来的“绕指柔”。这线条柔中有刚，圆劲飘逸，充满了张力和弹力。这线条细得像蚕丝线一般，好像在手指上绕来绕去，如此滑溜，如此柔软，极具质感、涩感和动感。这就是寓刚健于婀娜之中，行遒劲于婉媚之内。百炼钢成绕指柔，奔腾坠石倒惊魂。云飞霞落，酣畅奔放，加之饱含书卷之气的笔意与毛泽东“风景这边独好”词意的节奏、音调互为映衬，演绎出优美的旋律和深远的诗境，真是令人叹为观止。林散之学生庄希祖教授在《林散之书法艺术解析》中写道：“即使是王羲之、张旭、颜真卿、怀素、黄庭坚、祝允明、王铎、于右任，没有哪一个能化成如林老的'绕指柔’的笔画线条来。”  

林散之（当代）《毛泽东词 清平乐·会昌》

东方欲晓, 莫道君行早。踏遍青山人未老, 风景这边独好。会昌城外高峰, 颠连直接东溟。战士指看南粤, 更加郁郁葱葱

   清初王铎的书法，气势阔大，变化多姿，有挥斥八极之概。明清两代，唯傅山可与匹敌。如此幅《临张芝帖立轴》大草，以线条的质量胜，如春蛇出洞，蜿蜒伸缩，左窥右视；又如雁荡飞瀑，流激珠撒，骤急骤缓。有一笔连绵十字者，有一字断数笔而书者。行笔速处，线圆气沉，行笔缓者，点划仍畅。他自称“用张芝、柳、虞草法，拓而为大。大家手笔，确有人不能到，不可及处。确是他真迹中之精者。

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        王铎（清代） 临张芝帖

释文：不辨行动，潜不可耳。终年此当治何理邪。有诸分张，复得一会，讲竟不竟，还当思更就理。昨游悉谁同。