宋徽宗的鹰，赵子昂的马，都是好画（话）！

相信看过《红楼梦》的很多朋友，应该对这句歇后语比较熟悉。

《红楼梦》剧照

《红楼梦》第46回写到：鸳鸯被贾母长子贾赦看上，一帮人凑兴、帮忙、躲避、旁观、相怜的各色俱全。鸳鸯嫂子以为天大的好事，不知趣地前来劝说，被鸳鸯兜头一瓢冷水。她骂道：“好多着呢！什么好话！宋徽宗的鹰，赵子昂的马，都是好画（话）儿...”

这句歇后语虽有讽刺的意思，但并不是用此来否定宋徽宗和赵子昂的绘画水准，而是借用宋徽宗鹰画和赵孟頫马画的绝世稀罕来反证那些乱嚼舌头的话不是什么好话而已。

《红楼梦》剧照

1、宋徽宗赵佶的鹰

宋徽宗赵佶的《御鹰图》传世的有两幅，一幅为架上白鹰，画上有蔡京长跋，现已流失海外，在私人藏家手中；另一幅为系于太湖石上的白鹰，画上有柯九思长跋，由于至今没有任何出版物刊印过，是毁是存已不知去向。

下面是《御鹰图》之架上白鹰原作，虽是黑白影像，也弥足珍贵，它出自1986年谢稚柳先生编撰的珂罗版《唐五代宋元名画》。

宋 赵佶 御鹰图 美国私人藏

谢稚柳先生这样评价宋徽宗的这幅《御鹰图》：

《御鹰图》论它的艺术描绘，双勾谨细，毛羽洒然，形体生动而自然。鹰眼的神姿，尤为英发，显示着一种威猛之气。而艺术的格调，却是清新文雅，绝去了粗犷率野的情味。尽管双勾是历来的表现形式，而这种新颖的画风，是形神兼备的高妙写生，与崔白显示了一定的距离了。此图纪年为政和甲午（1114年），为政和四年，是时赵佶之年为三十三岁，是中期之笔了。

宋 赵佶 御鹰图（局部）

这幅《御鹰图》的另一亮点是书法位列宋四家蔡京的长跋。下面是《御鹰图》上蔡京长跋的全文：

万物赋形。禀气于八方。随方受色。其形不同。其色亦异。莫能易也。故鹏鷃不能移其色于鸿鹄。鸾凤不能变其文于凫雁。鸟黑鹭白。鸡丹雀黄。皆自然之理。鹰。西方之禽。其性鸷。其色苍。未闻有色白者。皇帝陛下德动天地。仁及飞走。齐阴阳之化。同南北之气。无彼疆此界之隔。羽毛动植。易形变色。以应盛德之感。为国嘉瑞。臣昨得至后菀。见大鹰立架上。其色纯素。心甚异之。伏蒙宣示鹰图。恍然若身再到。雄姿劲翮。高鬐短颈。望之若浮云轻鸥。真所谓应诚而至者。非特羽物效祥。神笔之妙。无以复加。

政和四年十月五日。太师鲁国公臣蔡京谨题

近现代画家于非闇在曾临摹过两幅《御鹰图》原作，对《御鹰图》最为了解，下面是他临写的《御鹰图》。

于非闇 临宋徽宗《御鹰图》

下面这幅是于非闇临写的宋徽宗另一幅系于太湖石上的白鹰，只可惜原作现在还没有任何线索。

于非闇 临宋徽宗《御鹰图》

2、赵子昂的马

赵孟頫 调良图 台北故宫博物院藏

赵子昂，也就是赵孟頫，宋太祖赵匡胤十一世孙。

赵孟頫博学多才，特别是书法和绘画成就最高，开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。

下面请把手机横过来欣赏赵孟頫的画马作品：

1、赵孟頫 秋郊饮马图 北京故宫博物院藏

赵孟頫 秋郊饮马图 北京故宫博物院藏

《秋郊饮马图》为赵孟頫人物鞍马画代表作。画秋郊平原水泽, 一红衣奚官驱策骝马, 近处双马似嘶如闹, 远处双马追逐腾跃, 余者皆入泽饮水。人物马匹形态生动。岸上林木稀疏, 树叶错落。全画浑厚, 设色浓丽, 具有浓郁的情致和意趣。

2、元 赵孟頫 浴马图卷 美国纽约大都会藏

元 赵孟頫 浴马图卷 美国纽约大都会藏

赵孟頫的人物与鞍马图不仅以高超的技能给人以形象美感，更重要的是，他往往在这些母题的绘画作品中寄托着自己的思想情绪。

这些图中的骏马，虽然蹄势潇洒，毛色亮丽，逸态飞腾，矫健不凡，却只能在奚官的调教下活动于禁苑，嬉戏于溪涧，或到京郊放风，舒展筋络，仅为皇家气派的点缀，碌碌无为。赵孟頫曾自题《百骏图》，以“肥哉肥哉空老死”之句，道出了这些千里马的不遇悲剧。

3、赵孟頫 浴马图 北京故宫博物院藏

赵孟頫 浴马图 北京故宫博物院藏