作者：王文娟
徐庆平教授是中国现代美术大师徐悲鸿先生的儿子，但他却没有以此名门光环作为骄人的资本。作为美术史学家、画家、书法家、博士生导师，他是一个儒雅谦和、坦诚平易的蔼然长者。但你真正走近庆平先生，以心求画，又会在他温和的态度里感受到“棉裹铁”的威力。
父亲徐悲鸿以画马闻名于世，“哀鸣思战斗，迥立向苍天”的奔腾骏马已成为徐悲鸿的人格象征。于是徐庆平先生就自然地和马有了不解之缘。他自小画马，临父亲的马。后来几度深入内蒙古草原，更深地体会了铁骑长风的气势。在《八尺飞龙如风至》《八骏图》《万马奔腾》等画作中,庆平先生表现的就是这样的壮观景象。
十骏（中国画） 徐庆平
除了画马，庆平先生还喜画虎。在一般人的眼里，老虎是可怕的动物，但在他的眼里，那斑斓美丽、虎腾虎跃的勇猛却总是令他心仪而感动。有这样雄强伟岸之美学追求，才有庆平先生笔下那一夫当关、万夫莫开的险峻长城，那大漠孤烟中不屈不挠独自前行的人，在风浪和礁石搏击中高傲飞翔的海燕……这和悲鸿大师的马、雄狮、苍鹰是一脉相承的。
雄强刚劲外，庆平先生也有着清朗柔和之情，可谓优美之至。他有着对美异常敏感的心：那渔舟唱晚、澄江如练的太湖，幽深寂静的故乡毛竹，草原上绚烂的晚霞牧歌以及抱羊如子的深切的牧羊人，还有红硕的山茶、美丽的凌霄花都是水墨与色彩的交响，沁人心脾。庆平先生还在中国画里特别引进了光的效果。他对描绘色彩在阳光（也可以是室内光）下瞬间变化的印象画派非常喜爱。在《北海公园之夜》中，他就用心描绘了夜色里美丽的冰上之光，那剔透晶莹、清澈明净之美非玉壶冰心者所能画出。
柔和深情还反复出现在画家同一母题的画面上：母马与小马、大虎与小虎、大熊猫与小熊猫，还有老猫与小猫……父亲是他身后永远不倒的力量源泉，如高山仰止，母亲的慈晖却是他切近体己的眷眷温暖，像长河流水滋养他一生。也许《山高水长》就表达了画家对父母敬仰深情的拳拳之心,然而父亲却过早地逝去了。《母子》《春歌》《舔牍》就是母子之情的相濡以沫，《习奔》《志在万里行》《饮水思源》就是母亲的谆谆教导，有这样坚强美丽不凡如孟母的母亲，画家是幸运的。
庆平先生刚柔相济，崇高与优美并重的美学风格，在他的书法创作中亦有着很好的体现。他感到万分幸运的是他的书法启蒙老师是他的父亲徐悲鸿。“拔山盖世之气，长河大海为辞”是父亲在书法集联的扉页上给他的题字。
比较一下徐庆平先生与其父亲的书法是饶有兴致的一个话题。对于徐悲鸿绘画的研究已非常深厚，但对他书法的研究，却很薄弱。徐悲鸿的书法应算作清末碑学革命的继续。他猛烈批判帖学末流，“碑学之兴，乘帖学之坏”，这同他猛烈批判科举制度，痛斥柔糜无力的文人画末流相一致。他高度看重曾执弟子礼的老师康有为的崇碑主张，把所临之碑上溯到西周时期的金文，战国、秦代的石鼓文以及魏晋名碑……因此徐悲鸿的书法体现着铿锵浑穆而又烂漫天真的金石气，也有着魏碑古拙质朴的雄强感。
如果徐悲鸿的书法如黄钟大吕，徐庆平的书法就如深夜里的铁马关河，亦如音乐中的急弦慢章。父亲赋予了书法艺术以拯救社会民生的使命感，庆平先生却多了几分心灵体味的审美气。这里无意于比较思想史意义的高下，在不同的时代，艺术本身就有着不同的功用。
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