而今在太行山脚下成长的童艳杰,创作出无数部以山川为题材、形式、内容的作品。童艳杰长年的研读探索山川水脉的本真,多次深入大山采风,使她对传统山水画产生极大的兴趣。晨起她观清秀、登山她赏云海、雨后她感清新,大山深处有她寻觅踏青的足迹;乡村袅袅有她留下的墨痕;崇山峻岭有她倾洒的汗水;烟雾缭绕她忘情于峡谷沟壑……飘渺萦绕的烟云展现出崇山峻岭的巍峨仙姿,这是她笔下最壮丽的身影,也是她塑造“云雨皴”的灵感源泉。
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“云雨皴”是童艳杰艺术之路上不可绕过的一个话题。历朝历代的画家都将山川河流的表现形式作为山水画的精髓,但殊不知还有“山以烟云为神采,得烟云而秀媚”的道理。因此皴法虽是山水画的生命,但从古至今还尚未有人创造出以“云雨”为表现形式的皴法。
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然而这条“铁律”在童艳杰的山水画中打破了,她笔下但见《屹立千秋》的风韵,利用云烟完成对长城沧桑之感的意境营造。墨色巧绘出《轻舟已过万重山》的佳画蓝图,以峡江侧畔的烟云兴来尽吟出峡江云雨的对话。
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山水画中的云烟对画面意境的营造起到至关重要的作用,在童艳杰的画中尤为注意到这点。作品中飘逸的“云雨皴”让整幅画面充满了空灵和静寂的感觉。作品中那云烟的动态性正好与山石的静态性形成对比,使画面能够动静结合,增强画面的流动感;那云烟的布局使画面很好的表现出山水之神采秀媚。
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山因云显神秘,水由烟展壮丽,如果画面中少了云烟就会少了一丝幽静的韵味,而童艳杰的“云雨皴”妙就妙在这里。她的“云雨皴”不是简单地在空白处进行烘染,而是注重表现云烟里面的结构变化。通过她的作品能够看到所绘云烟虚里有实,实里有虚,层次分明,空白处墨色浓淡不一,更显云烟缥缈之态。
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童艳杰的画意清新,对大自然的观察精微而别具匠心。满纸云烟,出自肺腑,巧将胸中幽壑付诸笔墨。如此的成就,除了不断努力之外,与她冰雪聪明的天赋有着密不可分的关系。所谓“外师造化、中得心源”,今后她在中外画坛应有重要的地位,来日方长,相信她的前途当未可限量!
童艳杰“云雨皴”作品
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