埃兹拉·庞德诗选
代表作品：《在地铁站内》
这是一小时*
“不管怎样，谢谢你”。她转过身
就像悬挂在花朵上的阳光，
当风移动花时阳光消失，
她也迅速离开了我。不，不管怎样，
至少这一小时，阳光照耀，
至尊的神也无法自夸
有更好的东西
胜过静观这一小时过去。
（赵毅衡 译）
阁楼
来吧，让我们怜悯那些比我们有钱的人。
来吧，我的朋友，记住
富人有管家没朋友，
我们有朋友没管家。
来吧，让我们怜悯结了婚的和还没结婚的人。
晨光纤小的脚走进阁楼
好像镀金的巴甫洛娃，①
我几乎实现了我的心愿。
生命中没什么比这更美──
这清凉的曙色之中
这一齐醒来之时。
① 安娜·巴甫洛娃（1885—1931）本世纪初俄国著名芭蕾舞演员，一九一〇年她随俄国芭蕾舞团到伦敦表演。
（赵毅衡 译）
花园
像一绺散开的丝线吹在墙上
她走着，沿着肯辛顿花园①小径的栏杆，
她正在一片片地死去
死于感情贫血。
而周围有一伙
肮脏、健壮、杀不死的穷人家孩子。
他们将继承这世界。
高贵的血统到她而告终，
她的慵倦很高雅，但未免太多。
她希望有人来跟她聊聊，
却又害怕
我会如此不知检点。
（赵毅衡 译）
敬礼
哦自大透顶的一代，
别扭透顶的一代，
我见过渔民在阳光下野餐，
我见到他们一家衣衫破烂，
我见过他们咧嘴笑着，
听过他们粗野的狂笑。
我比你们远为幸福，
而他们又比我们幸福多倍；
鱼在水中乐，
连衣服也没有。
（赵毅衡 译）
委任
去吧，我的歌，走向孤独者，走向不满者，
也走向心烦意乱的人，走向被习俗奴役的人，
给他们带去我对压迫他们的人的鄙视。
去吧，像巨浪带去清凉的水，
带去我对压迫者的鄙视。
你要讲话，反对不自觉的压迫，
反对无想象力者的暴政，
反对一切束缚。
你要走向腻烦得要死的布尔乔亚，
走向住在郊区的妇女，
走向可怕地结了婚的人，
走向把失败隐藏起来的人，
走向那些配非其人的人，
走向买来的妻子，
走向法定属于别人的女人。
你要走向情欲细腻的人，
走向细腻的欲望受挫的人，
走向枯燥无聊的世界，像一场灾难；
去吧，把你的刀锋对准这种枯燥，
拉紧纤巧的绳索，
把信心带给灵魂的海藻和触须。
去吧，态度友好地，
谈话直率地。
要热心于发现新的罪恶，新的美德，
要反对一切形式的压迫。
去吧，走向那些中年变迟钝的人，
走向那些丧失了兴趣的人。
走向被家庭窒息的少年，
哦，多可怕，
看到一家三代人聚在一起！
就好像一株老树抽出新芽，
都还挂着腐烂零落的残枝。
走出去，藐视一切意见，
反对把热血停滞地捆束起来，
反抗一切传统势力。
（赵毅衡 译）
给尤诺约的情歌
聪明些：
把世界还给我，
让我去寻找冒险。
我见过那些结了婚的，
我见过那些体面地结了婚的，
安坐在火炉边：
真让人恶心。
我见到他们心满意足地狼吞虎咽，
其蠢无比地咕咕唧唧。
哦爱人，爱人，
你的眼睛太美，容不下这种规矩，
让我们想出更好的方式。
哦爱人，你脸容太完美，
经得起仔细端详；
哦爱人，
让你的船下水
重新把我丢给暴风雨。
（赵毅衡 译）
在地铁车站
这几张脸在人群中幻景般闪现；
湿漉漉的黑树枝上花瓣数点。
飞白 译
合 同
我跟你订个合同，惠特曼——
长久以来我憎恨你。
我走向你，一个顽固父亲的孩子
已经长大成人了；
现在我的年龄已足够交朋友。
是你砍例了新的丛林，
现在是雕刻的时候了。
我们有着共同的树液和树根——
让我们之间进行交易。
申奥 译
罗 马
呵，初到罗马来寻觅罗马的游人，
你会发现罗马找不到能够称为罗马的东西，
那些断垣颓壁和宫殿的旧宛荒台，
罗马的名称只能在这些院墙之内保留。
瞧一瞧兴衰荣辱是如何发生的吧。
她曾经迫使全世界俯伏在她的法令之下，
征服了一切，如今却被征服，
因为她是时间的牺牲品，而时间荡尽了一切。
罗马是罗马唯一的最后的纪念碑，
罗马只征服了罗马这一个城市，
急速奔向大海的底伯尔河是罗马的唯一遗迹，
呵，世界，你是一场变幻无常的笑剧！
那些在时间打击下能够站稳的
它们比倏忽的时间消逝的更快。
申奥 译
短 诗
一
呵，象牙般的细嫩的手！
呵，翱翔在
“将来”和“过去”之间的面容，
过去你是一块象牙，
将来你是一朵玫瑰。
二
（玻璃之海）
我观望着，瞧见一个大海
上空罩着无数彩虹，
每到彩虹中
两个情人会晤又离别
于是天空布满
映照这金黄光辉的面容。
申奥 译
舞 姿
为《加利利的卡纳的婚礼》而作
呵，黑眼珠的
我梦想的妇人，
穿着象牙舞鞋
在那些舞蹈的人们中，
没有人像你舞步如飞。
我没有在帐篷中，
在破碎的黑暗中发现你。
我没有在井边，
在那些头顶水罐的妇女中发现你。
你的手臂像树皮下嫩绿的树苗；
你的面孔像闪光的河流。
你的肩白得像杏仁；
像刚剥掉壳的杏仁。
他们没有让太监护卫你；
没有用铜栅栏护卫你。
在你憩息的地方放着镀金的绿宝石和银子。
一件黄袍，用金丝织成图案，披在你身上，
呵，纳塔——伊卡奈，“河畔之树”。
像流经苍苔间的潺潺溪流，你的手按在我身上；
你的手指是寒冷的溪流。
你的女伴们白得像卵石
她们围绕着你奏乐。
在那些舞蹈的人们中，
没有人像你舞步如飞。
申奥 译
为选择墓地而作的颂诗
整整三年，与他的时代脱了节，
他努力恢复那死去了的
诗的艺术；去维持“雄浑”
本来的意义。一开始就错了的——
不，不是，但要知道他生在
一个半野蛮的国家，落后有余；
总坚决地想要从橡树上拧出百合；
做攻城勇士；装作鱼铒的鳟鱼；
“神令众人在特洛伊城受苦”
没有堵塞的耳朵听见那歌声；
因此，那一年，仅给礁石留下少许余地，
海洋汹涌的浪涛把他载承。
他真正的爱妻是福楼拜，
他垂钓在顽固的岛屿旁边；
宁欣赏女妖赛西的秀发
不愿遵从日晷上的箴言。
不受“世事进展”的影响，
他从人们的记忆中消失，不过才
三十多岁的年纪；这个例子
不会给缪斯的冠冕增添一分光彩。
1920
梁秉钧 译
咏叹调
我的爱人是深深藏在
水底的火焰。
我的爱人是欢乐的亲切的
我的爱人象水底的火焰
难寻踪影。
风的手指
给她带去
脆弱的
快速的问候。
我的爱人是欢乐的
亲切的
难于
相逢
象水底的火焰
难于相逢。
申奥 译
少 女
树长进我的手心，
树叶升上我的手臂，
树在我的前胸
朝下长，
树枝象手臂从我身上长出。
你是树，
你是青苔，
你是轻风吹拂的紫罗兰，
你是个孩子——这么高，
这一切，世人都看作愚行。
赵毅衡 译
对黎明的挑战
你黎明阵的血红枪手
驱走了我梦中的黑衣武士，
住手！我不会投降。
我据壕固守的灵魂，不顾你的到来继续做梦
庇护被政府的黑夜
它决不能投降。
微风
我听到一阵微风
在寂静的林间寻觅着我，
我看到一阵微风
在寂静的海面搜寻。
穿过阴暗的林地
我行进着，
在平静的水面。
我日夜追寻着微风。
喊声
嗬，风刮起来了，
穿过整个冬天的厅堂他呼唤着春天。
现在我要起来到自己的森林中去
观赏他们的萌芽。
白罂粟
白色的罂粟花，沉重地负载着梦，
我渴望着它们的唇瓣
当我瞧见它们隐匿
出没在阴影之中
－它们是白色的－
如果有人用她眼中古老的渴望瞧我，
我将如何回答她的眼色？
我已经追随森林中的白人。
是的，这是一次长的追寻
这是一次焦渴，当我看到它们
在挺立的树丛中消逝，忽隐忽现。
呵，当爱情在心中熄灭，
人们何等悲痛。
余生
呵，我国的孤苦伶仃的人，
他们在继续遭受奴役！
同社会决裂的艺术家们
走投无路，流落在乡村，
被猜疑，受指责。
美的爱好者挨饿，
反抗制度的人
无法摆脱控制。
你们累得精疲力竭
还不能得到温饱。
你们会说话的人
只能培养你们鹦鹉学舌，
你们有健全理智的人，
如果敢于反对伪知识，
如果具有真知灼见，
就会遭受憎恨，监禁和猜疑。
想一想吧：
我经受了这场暴风雨，
我顶住了流放。
致伦敦的美女
我厌倦了有美丽外表的萎靡消沉，
厌倦了智慧和凡事俗务，
我厌倦了你的微笑和笑声
太阳与风再次
获得他们的战利品和我的心。
墓志铭
请给我写下这句话，当我过完这一生：
“他早在成名之前，便已厌倦了名声。”
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