长袖善舞——玉舞人简析

丁哲

玉舞人，即作舞女形象的一类玉佩饰，其造型多为“翘袖折腰”状。有圆雕，有片状，多为单个舞人，少量作双人连体形。玉舞人通常作为组玉佩的构成部分，其上大多有一到两个供穿系的小孔，片雕者一般上下各有一孔，圆雕者则大多自头至足贯有天地孔。

玉舞人滥觞于战国末期，在汉代，尤其西汉时期广泛流行，可谓汉代最具时代特征和艺术特色的一种器类，汉代之后此类题材较少出现。从现有的考古资料来看，玉舞人多出土于汉代高等级贵族墓葬，其中又以女性墓居多，故其可能为当时贵族妇女所喜爱的佩玉。

依据造型之差异，可大致将玉舞人区分为五种造型：

其一，造型具象,质感较强，以片雕居多。其眼眶斜削，眼球凸出，浮雕直鼻；发型复杂，在两耳侧各有一绺飘扬的卷发，脑后有一细辫，以细密的阴线雕琢头发；着交领宽袖曲裾长裙，衣袖在肘部最宽，腕部收紧，衣袖下部为绹索状，袖口作马蹄形，领口、袖口、曲裾边沿装饰几何纹样，腰带略宽，表面雕有弧线纹，衣褶较多，用斜刀雕琢，颇写实；一袖甩至头顶，另一袖横置腹部。此型见于战国末期。

其二，造型不及第一型复杂，但立体感较强，为圆雕或半圆雕。浮雕五官；发式简化；窄衣袖，衣袖雕为绹索状，宽袖口，窄衣带，省略衣褶；一袖甩过头顶，及至肩上、肩头，另一袖横置腰间、腹部。此型见于西汉早期。

其三，片雕，造型简单抽象。发型省略；衣上细节以粗犷阴线表示；一袖甩过头顶，及至肩上、肩头。此型见于西汉早期。

其四，片雕，虽趋于图案化，但造型较复杂、轮廓线条多变，仍不失生动，且在透雕工艺的表现下达到了一种“剪影”般的艺术效果。舞人五官、发式简单，衣着交襟细腰宽下摆，衣袖明显增长，且其宽窄渐变不明显，衣袖上常雕节纹，裙摆表面多有一到两条长弧线表示衣褶；纹样皆由极浅细的阴刻线条（即游丝毛雕）雕琢；一袖甩过头顶，垂至肩头、肩下，另一袖置于腰间，多作分叉回卷状。此型为最典型的玉舞人造型，见于西汉中晚期。

其五，片雕，造型省略抽象，透雕部位减少，轮廓为简单几何形，一袖甩过头顶，垂至肩头。此型见于西汉晚期至东汉。

汉代玉舞人的出现具有深厚的历史文化背景，汉代重视乐舞艺术，朝廷设有乐府，有不少帝王后妃是以能歌善舞闻名，如汉高祖的宠姬戚夫人“善为翘袖折腰之舞”。东汉的张衡在《舞赋》中谈到：“罗衣从风，长袖交横。绰约闲靡，机迅体轻”。傅毅《舞赋》中也描述：“华袖衣飞髯，长袖交横，体若游龙，袖如素蜺”。玉舞人的造型正是汉代舞女翩翩起舞的真实写照。

参考文献：

1.卢兆荫：《汉代贵族妇女喜爱的佩玉——玉舞人》，《收藏家》1996.6。

2.杨建芳：《规律性认识与古玉辨伪——北京故宫博物院鹰攫人首玉佩及上博与美国弗利尔美术馆玉舞人的考察》，《文物》2003.3。