看完《暴雪将至》，我发现受骗了，罪案只是外壳，文艺才是芯子，导演不是想拍连环杀人事件，而是一个国有大企业保卫科长和发廊小姐之间的爱情，以及一个大时代对普通人的吞没。
每一个中国文艺片导演心中都藏着一个鲜艳暧昧的发廊小姐，这是鱼叔想说的，请，往下读。
《暴雪将至》不是一部值得大书特书的佳片，却喜欢它一直湿漉漉的南方雷雨天气，和人物焦躁失落的情绪莫名契合，90年代的国企大工厂、破落小镇氛围营造极佳，有一种坠入往事的凄冷恍惚。
可惜，前半部讲冷血凶案，后面开始松弛。越走越偏，没按照罪案片的路数，继续推进故事。而是转向了抒情和缠绵，像一部舒缓的文艺小说，人物情绪、身份转变显得模糊不清，以至于结尾的荒诞和苍凉显得不那么触动人心了。
对的，片子节奏的改变，正是为了江一燕饰演的发廊小姐燕子的情绪服务，她的眼神、舞步、肉色丝袜，耽误了男主角破案的进程。
从贾樟柯《小武》里的胡梅梅（歌厅小姐），《任逍遥》里的巧巧（野模），到娄烨导演《推拿》里黄璐饰演的小蛮（发廊小姐），到《白日焰火》里吴志贞（干洗店小姐，装修类似于发廊），到毕赣导演《路边野餐》里的张夕（发廊小姐，陈升前妻），这些女人无一例外的，多情，漂亮，每一次回望都是江湖故事，眼神带着一点幽怨，她们是男主人公疲惫厌世时的温暖港湾。
这些片子的男主角要么带着黑色气质，要么来自边缘，丧家犬一样的失意是他们的共同底色。正常过日子的良家妇女，显然不会和他们有来往，发廊小姐、歌厅小姐、野模、洗衣店小姐这些来自边缘的女性，和他们气息相近，最后殊途共归，却有缘无分，等不到花好月圆。
为什么文艺片导演都热衷于把类似女性带入故事里，我想除了这些很丧的男主角，没有女人喜欢他们，主要还因为这些女人身上的风尘气、神秘感，令人着迷，她们既有艳丽的身体诱惑，更有游走地下秩序的本领，她们有时像美丽的蛇，是自私的冷血动物，有时是燃烧的火鸟，随时愿意为爱疯狂。
大环境上来看，发达国家的电影很少出现这种女性，是因为她们有红灯区，可以合理合法存在，而向社会主义工业化进程中的中国，这些女性是被禁止，被大众鄙夷的，她们离乡背井、浓妆艳抹，是随着行李箱迁徙的候鸟，只存在于粗陋的城乡结合部，随着忽明忽暗的路灯出没街头，像一朵朵苦涩的野花。
黄舒骏曾在歌曲《醉舞》里有一段神一般的叙述：
“她跳着醉舞，声称她不怕孤独，即使今生多寂寞，也没有一丝痛苦；她跳着醉舞，声称她不怕孤独，即使今生多寂寞，也没有一丝痛苦。好似婴孩的呓语，抱着洋娃娃般的酒瓶。”
歌舞厅也是这些片子常出现的段落，一个90后看过《暴雪将至》，在群里问说，为什么露天舞场的那些女人那么开放，是真的吗？
我告诉他，在我们生活的这个城市的幽暗角落，曾遍布一种叫“摸摸舞厅”的场所，在谷歌还能在大陆通行的年代，输入本市名称，后面提示词就是“摸摸舞厅”，地名遍布大多数街道，并请群里一个曾深入考察的70后大哥哥给他普及知识。哥哥告诉他，城市虽然拆得乱七八糟，舞厅还有残存，可以带他去经历社会。
段奕宏在《暴雪将至》里前往的露天舞厅，和廖凡在《白日焰火》走向的歌舞厅，本质是一样的，都把男主角吞没在无法言说的孤独和寂寞，他们放肆，但是内心空虚，他们激情，但是身体疲倦。
这些江湖浪子，这些丧家犬，他们没有明天，如果在舞厅尽头，黑暗中前面出现一个亮闪闪的女性面容，也许将拯救他们的灵魂，也将拯救坐在监视器后抓耳挠腮的导演大人。
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