黄慎《钟馗图轴》：钟馗是黄慎常画的题材。图中钟馗须发卷曲，四散飘扬，右肩上耸，双手执笏板，横置胸前，双目圆睁，审视左臂旁一只蝙蝠，寓意“福在眼前”。衣纹泼墨粗笔劲扫，气势磅礴，线条老练。
郑燮《墨竹图轴》：郑燮之竹瘦而简。“瘦”指枝杆细，但细而不弱，挺拔劲瘦；“简”指叶少而肥，以少胜多，有苍翠茂盛之感。“弄璋之兆”意即发个生儿子的吉兆。题识：新竹高于旧竹枝，全凭老干为扶持。明年再有新生者，十丈龙孙绕凤池。 孏石十哥弄璋之兆 板桥弟郑燮。
李鱓《竹菊坡石图轴》：此图用笔挥洒自如，豪爽奔放，泼墨酣畅淋漓，将水与墨结合，形成其“水墨融成奇趣”的风格。画面题跋不拘一格，沿着坡石的斜势而书，书与画浑然一体，极具动感。题识：自在心情盖世狂，开迟开早说何妨。可怜习染东篱竹，不想凌云也傲霜。复堂李鱓此画不知作于何时，雍正甲寅十一月十日，同板桥居士、莲若上人，过登李世兄宅，乃泚笔足成之。懊道人记
金农《梅花图轴》：梅花枝干作通天贯地的纵向构图，给人以视觉张力和心理震撼。以大笔淡墨铺染出古树宽厚的老干，浓墨点苔，圈花点蕊，白粉点染花瓣，图中花枝繁密，满纸飞花，既有勃勃生机，又有韵清神幽、隽朴秀雅之感。从款题中可知此作是金农学元人辛贡的粉梅法，技法博采众家之长，参以古拙浑厚的书风和金石意趣，抒发其傲岸而高洁的人生态度。既是为梅写真，更是自身写照。
边寿民《老圃秋容图轴》：此图以芭蕉、野菊、篱笆谱写盎然秋意。用笔干净，墨色滋润透明，代表了边寿民花鸟画的艺术风格。题识：老圃秋容 苇间居士边寿民
高凤翰《草书、荷花合裱轴》：高凤翰右臂五十五岁病废后，改以左手书画，笔墨别具一种涩拙之趣。这两幅作品是他病残一年后所作，草书圆劲飞动，荷花清新秀逸，用笔苍劲老辣，墨色浓淡干湿，富于变化。草书释文：家园池子久荒芜，画得长荷客兴孤。浑似山阴田水月，如盆大叶想西湖。南阜左手书旧稿《清远图》
李方膺《盆兰图轴》：此幅构图不落俗套，两只破盆瓦罐所栽兰花一上一下相互错落。中间绘灵芝平衡画面，用笔苍润遒劲，墨气淋漓。题跋内容谈及买兰花要整根，才能神完气足，来年花发满盆，寓意儿孙满堂之吉兆。题识：买块兰花要整根，神完气足长儿孙。莫嫌此日银芽少，只待来年发满盆。晴江李方膺写
汪士慎《碧桃图轴》：碧桃又称千叶桃花，花多重瓣，是观赏桃花中的极品。此图浓墨写枝，淡墨勾花，枝干虬曲多姿，桃花娇柔秀美，墨色清雅滋润，笔致灵动挺劲，自然天成，透出幽然脱俗的气韵。题识：绿杨风里雪堆成，扑笠沾衣玉骨轻。看到月明溪水动，不须天上问飞琼。巢林慎
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