不久前,胡润研究院发布2019胡润艺术榜,在这份榜单中,75岁的崔如琢连续五年成为中国最成功的在世艺术家,过去一年成交额8.8亿。这个数字即使如今放在世界画坛而言,也是天文数字。那么作为中国最贵画家,崔如琢是否名副其实?当崔如琢的作品一次次力压黄宾虹、张大千、潘天寿等前辈之时,非议声一直不绝于耳,很多人都质疑其书画价格虚高,高昂价格的背后实为炒作?
崔如琢 作品
这里我们有必要拿出另一位画家拿来作对比,同样作为中国最贵画家的范曾,其书画行情与崔如琢相似,而且两人都有一个特殊的身份,即都为花鸟大师离苦禅的徒弟,然而其作品价格已经远远超过李苦禅?其艺术价值的真正超越还是名誉与噱头的泛滥,这是一个值得深入思考的问题。
崔如琢作品
这里不妨拿作品来说话,崔如琢的大写意花鸟师承李苦禅,在继承苦禅先生粗放厚重、沉郁灵动的同时,也彰显了个人特色,尤其是在画“鸡”和“荷花”上,俨然有自己的格调性情。如果说李苦禅的画是与天同契,讲求“合于天造,厌与人意”,那么崔如琢的画则现代性更强,在传统功力上更注重取巧和求变。
崔如琢作品
崔在笔墨上厚重,充满趣味,或淋漓酣畅,妙意横生。但其格局没有超出李苦禅先生的藩篱,只是更取巧罢了,如果说李苦禅更追求画意的天人合一境界,致使画的风格多了文化寓意而难以被人所读懂,那么崔如琢的选择上更通俗,生活气息更浓,但在笔力和墨法上与潘天寿、李苦禅相比,则相去甚远。
崔如琢《荷花图》
纵观其书画创作,山水多临摹傅抱石,花鸟画则学习李苦禅或者潘天寿,其名作《荷花图》则直接照搬潘天寿指画《荷花图》,但两幅作品一对比,高下立判。一方面利用“通俗性”迎合市场,另一方面在临摹他人之时又极尽“伪装”,形成自己所谓的特色,看上去高深莫测,实则变现力平平。
潘天寿《荷花图》
当然我们首先要承认,作为书画大家的崔如琢实力是有的,单凭“水墨鸡”的灵动沧穆,传神韵致,的确是达到了大写意的一定高度。但是报以天价,动辄上亿元拍卖则过于炒作和吹捧,关于书画自身的价值,明眼人一看自然能看出端倪。虽然书画的艺术价值和市场价值并非一定正相关,甚至很多是负相关的,但这种明显虚高的炒作,显然是一种投机行为,从某种程度上是在扰乱艺术市场的秩序,其背后的商业逻辑,倒是值得我们去深入思考的。
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