著名美术教育家画家许勇白素兰老师书画作品赈灾义卖启动仪式
许勇是一位“纯粹”的艺术家，他说自己最值得骄傲的身份不是画家，而是教师；他直言不讳地道出自己的“胸无城府”，说自己对拍卖和经营“一窍不通”，最大的心愿是尽其所能，做些公益之事。
中国史诗巨作画家许勇
许 勇
鲁 迅 美 术 学 院 教授
中国连环画研究会常务理事
中国当代工笔画学会 理事
辽宁省美术家协会 顾问
雪 庐 画 会 副会长
1933年出生于山东省青岛市。1956年毕业于东北美专并留校任教。现为鲁迅美术学院教授、硕士研究生导师。终生享受中华人民共和国国务院颁发的政府特殊贡献津贴。主要绘画20世纪50年代有：《郑成功收复台湾》、《戚继光平倭图》、《金田起义》等。20世纪60年代有：《群众歌手》、《义和团民》、《送公粮》、《春天的道路》等。20世纪70年代有：《千里送京娘》、《昭君出塞》、《白求恩在中国》（连环画合作）20世纪80年代有：《成吉思汗的后代》、《出场》、《都仑江》、《巴特尔》、《前三名》、《路》、《奶》、《琪琪格》、《长平之战》、《嘎达梅林》（连环画合作）等。20世纪90年代有：《骏马悲歌》、《草原十骏》、《雨中》、《月下十骏》、《义勇军进行曲》、《回到拉萨》、《瑞雪十年》、《西藏春早》、《五虎上将》等。2000年后有：《辛丑义和团民祭》、《二小放牛郎》、《十送红年》等。主要著作《马和艺术》、《动物速写集》、《速写》、《女性人体美与造型艺术》、《画马集》、《许勇画集》、《马的绘画技法》、《素描人体》、《中国近代现代名家画集——许勇》、《名家水墨——辛丑义和团民祭》等。
许勇一生的创作，都离不开英雄、美人和骏马。早年的许勇，凭着对艺术和美的热爱，考入东北美专（现鲁迅美术学院）。１９５６年毕业后，他被派往浙江美院进修，这段经历成为他人生中一次重大转折：１９５６年至１９５７年，北京永乐宫整体搬迁，许勇所在的浙江美院承担了部分临摹壁画的工作。他形容在永乐宫的８个月时间为“我的第二所大学”，至今，他的《郑成功收复台湾》、《戚继光平倭图》、《五虎上将》等代表作中，还能依稀觅得那种明晰的白描线条和浓烈的色彩
在内蒙古草原让许勇“对美的感受被放大、被浓缩了”。在那里，女孩都起名叫“琪琪格”，意为“鲜花”；男孩通常叫作“巴特尔”，意为“英雄”。许勇第一次那么急迫地感到，要把女人的美、男人的力量画出来。在此期间，他创作出了《奶》、《路》、《琪琪格》等画作来表现女人的美感；《成吉思汗的后代》、《出场》、《前三名》等讴歌草原男人的英雄气概。
中国国画画坛能有几位敢以实力能与许勇老师比肩的？
中国国画画坛论画鞍马唯许勇天下第一！何人敢比！！！
连续几天，认真拜读了许勇老师的60余年用心血和汗水铸就的每一幅作品，感慨良多......
回想大学时代，我们鲁美78级同学得到许勇老师直接授课，1980年带领我们一起深入到锡林郭勒内蒙草原，后来指导我们的毕业创作，以及我毕业远赴新疆后在1985年回到母校在许勇老师画室画了两个多月画，再以后89年六月“沈阳流泪”一别十余载直到2002年在深圳相会至今这又是十余年......
许勇老师是我专业授业老师，品读许勇老师的幅幅巨制万分振奋！
近百年来，中国国画画坛能有几位敢以实力能与许勇老师比肩的？！
田夫祝许勇老师和师母白老师快乐吉祥，幸福健康！
——田夫
一代天骄1985年作
对于艺术家来说，真诚和热情是重要的品格，美是真诚中产生的，而热情为他镀上了金，于是就更加光辉灿烂了。
我们操着画笔，运用线条和色彩来表达我们的感情，像我们操着舌头，运用嗓音说话一样，一切原始，十分自然的，无须造作和修饰，我们所需的是真诚的表达和自然的流露。
在写生过程中，画家的行为带有很多自然的下意识的，天性和灵感的成分，这种成分越是在孩子和大师的行为中越占主要地位，因而也就越能在他们的作品中呼吸到醇香的艺术气息。
许勇马的题材
八骏图2006年作
百骏图2007年作
百骏图之二1999年作
百骏图之一1998年作
北国晴雪2005年作
奔马图2007年作
草原八骏图2006年作
草原春曲2002年作
草原情2006年作
草原十骏1997年作
草原十骏2004年作
草原十骏（第一稿1988年作）
大风歌2005年作
大风歌2006年作
大唐六骏2002年作
大唐六骏图2007年作
风雨将至1989年作
骏马悲歌1989年作
骏马云飞图2006年作
马到成功图2005年作
马到成功图2005年作
神骥瑞雪图2005年作
瑞雪图2006年作
塞上行2006年作
神骏图2007年作
生命2006年作
盛世八骏2008年作
十骏待发图2005年作
十骏明月图
天籁之音2006年作
迎春图2006年作
雨中1989年作
雨中情2006年作
原上情2003年作
月下八骏1998年作
月下八骏2006年作
月下十骏1989年作
许勇老师历史题材作品
许勇在上个世纪50年代末开始大型中国历史画的创作，他的《戚继光平倭》《郑成功收复台湾》《金田起义》《义勇军进行曲》等脍炙人口的经典之作，意义深远、影响广泛，在一定程度上代表了当时中国历史画的发展水平。画家在几十年从艺从教的风雨历程中，以饱满的热情、旷达的胸怀、开阔的视野、深厚的学养以及对美的执着追求，创作了许多大型历史画作品，为我们展示了一幅幅民族和历史的壮丽画。许勇的马在他的历史画和主题画上都是重要的不可或缺的角色，为人物画创作增添了光彩，不仅体现了个人绘画艺术的高境界，而且拓展了中国绘画艺术的新视野。
许勇，1933年出生，山东青岛人。中国美术家协会会员、中国连环画研究会常务理事、辽宁美术家协会顾问等，毕业于东北美专并留校任教，后被派往浙江美术学院进修。从五十年代起，创作了不少以近代爱国主义为主题的杰作，深受各方重视。
许勇老师在和田夫谈到画鞍马的开端，是1980年那次带领鲁美78级学生一起深入到锡林郭勒内蒙草原。他在指导学生们毕业创作的同时，利用草原生活的大量素材，创作了数十件有新意的鞍马画，成为我国有数的画马专家之一。多幅作品为中国历史博物馆、中国画研究院、沈阳故宫博物院等收藏，曾在香港、新加坡、美国等诸多国家和地区举办个人画展及讲学。
长平之战
出发前1955年作
二小放牛郎2005年作
在《二小放牛郎》中，我努力以一个孩子般清澈、明亮的眼睛来观看画中的一切，与牛群一同走惯了的山路、脚下的砂土、两旁的巨石﹑野花﹑苦菜 ﹑山棘树﹑远处的河滩……身旁紧随妈妈的小犊儿﹑老牛身上的伤痕﹑牛犊杂嫩的胎毛……一切都清清楚楚，这是孩子所熟悉﹑喜爱﹑土地﹑家乡﹑生活﹑伴侣……
但一瞬间，嗜血的恶魔闯了进来……
“永矢不忘”是一块纪念甲午战争日寇旅顺屠城的匾，我无法忘记一个美国记者亲眼见到的那个被日本人钉在木板上的婴儿，忘不了上海大轰炸中那个坐在烟火中嚎啕的小可怜，忘不了靖宇纪念馆看馆老人亲口告诉我们日本兵是怎样把一个个婴儿当着他们母亲的面撕成两半，忘不了日本兵在强奸孩子母亲时顺手掐死旁边啼哭的孩子……还有，平顶山那从母腹中刚出世的婴儿竟是被耀武扬威的日本兵挑在刺刀尖上……
我越来越明白那个一直考察日寇南京暴行的美国华裔女作家竟患上了抑郁症最终饮弹自杀。
邓小平说“日本人欠我们的太多了……”李鸿章说“200年后东赢仍将危害中国……”因此“永矢不忘”应该是我们世代相信的警句。
不要存在任何幻想，从来加害者对被害者的憎恨，都不合逻辑的远远超过被害者的憎恨，与魔鬼打交道，从来就无逻辑可谈，他们不是在改教科书吗﹗
而我最希望的是我的这幅《二小放牛郎》能出现在我们小学课本上。
金田起义1959年作
南京1 1982年作 179*195cm
一九三七—南京之三（草图）2004年作 142*278cm
一九三七—南京之二 1988年作145*278cm
一九三七—南京之一 1988年作 145*369cm
戚继光平倭图
五虎上将
十送红军2008年作
义和团血战廊坊2008年作
义和团血战廊坊2009年作
义勇军进行曲1995年作
战战友1985年作
郑成功收复台湾1958年作
我的绘画创作，不少得益于来自动物画和女人体写生赋予的营养。我自认为：如果动物画构筑了我绘画最初的骨架，而女人体写生则日渐使之血肉丰满。
未完成和缺陷，在美学中越来越为人们所接受，恰似未完成交响曲和断臂维纳斯 。未完成和缺陷给人的启示是：自然和时间的磨砺，以及表现塑造上的余地，将艺术品带入神秘空灵的更高境界。
画家只有通过写生去拥抱自然，捕捉生命，才能呼唤出自己。
琪琪格（第二稿）
