各位老师，各位词友，大家晚上好！
受主持人潘鹏晖的盛情邀请，在这里跟大家分享一些歌词写作方面的经验。以我本人资历来说，确实是班门弄斧。我写歌词也纯属偶然，没有进行过任何的理论的学习，也就是靠多听多看来摸索写词的规律。所以，对于讲理论我是很不在行的。只能是整理一些在创作中的规律性的东西，算是给初写歌词者提供一种思路吧！
关于歌词的理论确实很多，都是前辈通过实践总结出来的，懂这些理论当然对写好歌词有帮助，但是，没有理论基础不等于写不出好词。我个人经验，感觉更重要。感觉从哪里来呢？不一定是那些理论了，更多的是积累。
有写词欲望的人，一定是喜欢音乐，喜欢听歌。但是，又不是单纯地欣赏歌曲，而是带着学习的心态，从歌词的创意、语言的使用、段落的区分、歌曲的结构、语言的美感、歌词与旋律的结合等等方面去领悟，去发现歌曲的艺术魅力是通过哪几个方面得到体现的。听的同时给自己打几个问号：为什么这首歌用这句歌词开头？为什么第一段是这样铺垫？为什么选择这样一个词眼？等等。这就是感觉，自己边听边自觉地进行分析。感觉需要悟性，需要进入歌曲里面。多听多感悟是写好歌词的必要途径。
怎么写好歌词，头绪很多，涉及的也是多方面的，如果面面俱到地谈，说不透，本人也没有那么高深的理论以及分析、讲解能力。所以今天只侧重一个方面来进行分享。也就是讲一首歌词该怎么开头。也可以说是一首歌词如何进入。分享的方式，就是例举一些作品进行分析，大家可以探讨，通过分析探讨，为大家把握歌词如何选择角度、如何做好第一步，提供几种思路。
首先我们先借鉴一下大师们的观点，来阐明歌词选择切入点的重要性和必要性。一个好的题材，一个好的创意，怎么下手，才不会浪费你的创意和题材呢？王晓岭老师在他的著作《歌词门：怎样写歌词》中讲到：该怎样起笔，从哪儿着手呢？这个思考过程,实际上就是寻找歌词角度的过程。有心者会苦思冥想,找不到满意的合适角度绝不勉强敷衍成篇。无心者则缺乏这种自觉的意识,虽然有时也能“无心插柳柳成荫”,大多情况却难免可惜了不少好题材。
王晓岭老师这几句话很精辟，估计会点醒不少“梦中人”。这也就是“语不惊人死不休”的含义。我想大家都想做一个“有心的词作家”吧！
选择什么方式，就是选择突破口,就是选择进入渠道。当你有了选材和立意,准备写一首歌词了,如果找到了好的进入方式，合适的方式,就找到了写词的入门途径,甚至是捷径。而一个新颖的、属于自己的独特的角度，是其他人不容易想到的。如果人人都想到的开头，那就干脆别进入，再等灵光乍现的时刻，抓住灵感，找到能打动自己的角度。只要是有一定写作能力和鉴赏能力的作者，能打动自己的东西，基本就能打动别人。
下面这首诗，就是说明了选择角度的重要性：入门方知角度始，侧缝横岭皆因之，剑走偏锋辟蹊径，洞天胜在别有时。
当然，如何开头，如何进入，不完全等同于角度。角度的选择，除了进入方式，还包括整首词的立意、结构、语言特征等，主要是立意。我们只是探讨采取何种方式去进入一首词的创作。下面，我大概把歌词的开篇归了几类，肯定不够科学，也不够全面，都是自己不太高的“悟性”悟出来的，能带给大家一些启发，就达到目的了。
《最浪漫的事》
姚若龙 词
李正帆 曲
赵咏华 唱
背靠着背坐在地毯上
听听音乐聊聊愿望
你希望我越来越温柔
我希望你放我在心上
你说想送我个浪漫的梦想
谢谢我带你找到天堂
哪怕用一辈子才能完成
只要我讲你就记住不忘
我能想到最浪漫的事
就是和你一起慢慢变老
一路上收藏点点滴滴的欢笑
留到以后坐着摇椅慢慢聊
我能想到最浪漫的事
就是和你一起慢慢变老
直到我们老的哪儿也去不了
你还依然把我当成手心里的宝
这首词可以说是浪漫到极致的一个作品。开头就营造了一个浪漫的场景，为后边的高潮做铺垫。而副歌再突出整首歌的重点：我能想到最浪漫的事，就是和你一起慢慢变老。
《风的寂寞云知道》
夏元元 词
孟文豪 曲／唱
风吹动树梢，我倚在墙角
看天上一朵白云，位置刚刚好
思念总打扰，夏天的味道
你骄傲的嘴角，从不吝啬微笑
风的寂寞云知道
我的寂寞谁知道
幸福用不用去争分夺秒
我只想在你梦里停靠
风的寂寞云知道
我的寂寞哪里逃
爱情有没有备用的城堡
装得下我想你的煎熬
其实我知道
我的出现并不太巧
你的心里
他依然自由在飘
夏元元这首词，“风”“云”是主要意象，在开头的场景中，首先用一种诗意的语言，把“风”和“云”这两个主要意象呈现出来，为后边副歌的“风的寂寞云知道”做好铺垫。也使得整首词意象统一。
第二种，比用场景营造氛围更进一步，那就是用故事进入。李玲玉老师唱的这首《爱情天书》。
无意中看见你在这条路
说笑间同另一个女孩散步
你们俩的表情随便又从容
你迎面走过来与我打招呼
后来你认真地向我表述
仿佛要拨开什么迷雾
你说那是往事早已结束
我嫣然一笑你却泪眼模糊
自从你倾倒了我的当初
我已经抓住了我的幸福
多少次为你燃烧为你凝固
每个梦都是你我不由自主
为什么你还说这不是全部
为什么你怪我毫不在乎
既然是心与心拥有同一个律动
又何必制造虚构的痛苦
爱情它仿佛是一本天书
高深莫测只好吃力地阅读
想不到爱你还要学会嫉妒
想不到我犯了个美丽的错误
噢 一个美丽的错误
噢 一本难懂的天书
差一点让你走上陌生路
差一点让我靠近孤独
整首歌词从一个偶遇的故事开始，到对方的交流，之后是主人公的感慨，完整结束，像一个小音乐剧。所以，如果题材适合的话，叙事开头也不失一种好的方式。故事性更能吸引人，尤其是有矛盾冲突、有情节的故事，短短几分钟就能了解一个人的故事，明白一个道理，或者抒发一种感情，也是很有意思的。
再看一首25年久唱不衰的李宗盛大哥的经典《漂洋海来看你》：
《漂洋海来看你》
为你我用了半年的积蓄漂洋过海的来看你
为了这次相聚 我连见面时的呼吸都曾反复练习
言语从来没能将我的情意表达千万分之一
为了这个遗憾 我在夜里想了又想不肯睡去
记忆它总是慢慢的累积
在我心中无法抹去
为了你的承诺
我在最绝望的时候都忍着不哭泣
陌生的城市啊 熟悉的角落里
也曾彼此安慰 也曾相拥叹息
不管将会面对什么样的结局
在漫天风沙里 望着你远去
我竟悲伤得不能自已
多盼能送君千里直到山穷水尽
一生和你相依
故事不复杂，但是开头讲到“用了半年的积蓄”“呼吸反复练习”的结果，会是什么样？就会吸引听众去往下探究。
接下来还有一种，以歌曲中心意象作为开头，围绕它来抒发感情。
《北极雪》
厉曼婷 词
周传雄 曲
陈慧琳、冯德伦 唱
北极雪下在那头
寂寞不寂寞
谁的想念是他的等候
你若问我快不快乐
寂寞不寂寞
牵你手 贴我手
感觉我的脉搏
你要试着了解
试着体会
用心好好感觉
然后你才能够看得见
快乐伤悲
也许我的眼泪
我的笑靥
只是完美的表演
听说北极下了雪
你可会 也觉得它很美
《记事本》
周传雄、陈信荣 词
周传雄 曲
陈慧琳 唱
翻开随身携带的记事本
写着许多事都是关于你
你讨厌被冷落
习惯被守候
寂寞才找我
我看见自己写下的心情
把自己放在卑微的后头
等你等太久
想你泪会流
而幸福快乐是什么
爱得痛了 痛得哭了
哭得累了
日记本里页页执着
记载着你的好
像上瘾的毒药
它反复骗着我
爱得痛了 痛得哭了
哭得累了
矛盾心里总是强求
劝自己要放手
闭上眼让你走
烧掉日记重新来过
当你想表达一个主题的时候，有没有一个突出的代表性的具体事物呢？就像这两首词里的“北极雪”和“记事本”。当然，选择事物要符合歌曲的特性、形象要有艺术美感，可以试着找一下，从这个角度突破也是常用手段之一。
再了解一种进入的方式：开门见词眼。
周亮专辑两首主打歌都是用的这个方式。一首是我作词的《你那里下雪了吗》，一首是汪晓林作词的《女孩的心思你别猜》，都是颂今老师作曲。上世纪九十年代中期，大陆流行歌曲大发展的时期，要想作品引人注目必须要有很突出的记忆点，这两首歌从都是从词眼进入，第一句就抓住听众，从而取得了较好的效果。
《你那里下雪了吗》
你那里下雪了吗
面对寒冷你怕不怕
可有炉火温暖你的手
可有微笑填满你的家
你那里下雪了吗
面对孤独你怕不怕
想不想听我说句贴心话
要不要我为你留下一片雪花
踏雪寻梅已成我梦中的童话
花瓣纷飞飘洒着我的长发
摘一朵留下我永远的牵挂
最寒冷的日子里伴我走天涯
你那里下雪了吗
面对孤独你怕不怕
想不想听我说句贴心话
要不要我为你留下一片雪花
词很简单，那时年轻，心也简单。也很适合周亮纯纯的定位。最突出的就是词眼，也是歌名，而且在歌曲演唱之前，还有歌手道白，也是这句。这就是重复叠加，让你不记住都难。
《女孩的心思你别猜》
女孩的心思男孩你别猜
你猜来猜去也猜不明白
不知道她为什么掉眼泪
也不知她为什么笑开怀
女孩的心思男孩你别猜
你猜来猜去也猜不明白
不知道她为什么闹喳喳
也不知她为什么又发呆
女孩的心思男孩你别猜
你猜来猜去小心陷进来
哭起来她会让你鼻子直发酸
笑起来她会让你心呀心花开
女孩的心思男孩你别猜
你猜来猜去就会把她爱
爱她的温柔善良和美丽
爱她的开朗大方和纯洁
也是同样的道理，用开头的第一句去抓住听众。这种方式也很常用。
接下来还有，就是把整首词好的创意放在前面，包括有内涵有诗意的语言。
看一首李欧的《写给你的歌》。
《写给你的歌》
穿越了四季轮回的悲喜
而你是唤醒我的那颗菩提
指引我们的那次相遇
我愿无悔的追随着你
指引我们的那次相遇
我愿无悔的追随着你
用炙热将青春烧成残骸
我不顾一切的置身火海
就算我们有一天分开
至少和你曾那样相爱
就算我们有一天分开
至少和你曾那样相爱
像山谷里盛开的花儿一般
要为你绽放得狂野绚烂
纵然不能伴你到永远
也要化作最美的片段
纵然不能伴你到永远
也要化作最美的片段
整首词感情很热烈，语言并不很出彩，但是开头的“穿越了四季轮回的悲喜，而你是唤醒我的那颗菩提”还是有内涵的，是整首词不多的亮点之一。
探讨了几种进入的方式，说点题外话。作为编辑，经常面对大量的来稿。如果标题和第一句，或者第一段对我毫无吸引力，那么基本就不再看下去了。如果开头就发现亮点，或者是好的创意，或者好的语言想象力，都会吸引我看下去。而且，即使后边感情表达不到位，或者结构不合理，为了不浪费前面的好句子，我也会竭尽能力去完善修改。请看下面一首来稿：
《外婆》
拐杖，敲醒朦胧的晨光
脊背，像那压弯的山梁
你用生命写下的历史
足以把天地丈量
我依稀从你的皱纹里
读出年轻时的温柔与善良
笑容，穿越岁月的风霜
身影，像那摇晃的夕阳
你用青春播洒的希望
如今已丰收满仓
我仿佛从你的白发里
忆出年轻时的勤劳与自强
你是母亲的母亲啊
为子孙忙碌了多少寒来暑往
我叫你一声亲爱的外婆啊
祝你永远幸福，永远安康
第一眼，一、二句挺不错，虽然后边不尽满意，比如主歌三、四句不仅空洞，而且用词比较老，副歌太简单，缺少真情实感。但是，还是有修改价值的。
再看一首，我仅摘录其第一段。
《感恩母亲大自然》
呼吸一口清新空气，
品尝一口水的甜意，
沐浴一缕金色阳光，
感谢大自然的恩赐。
可以看出来作者根本没去想一种更有新意，更吸引人的进入方式，而是大白话。看完这一段，基本不用往下看了。
最后，再次重复王晓岭老师那句经典的话：有心者会苦思冥想,找不到满意的合适角度绝不勉强敷衍成篇。无心者则缺乏这种自觉的意识,虽然有时也能“无心插柳柳成荫”, 大多情况却难免可惜了不少好题材。
让我们都做一个“有心”的词作者。
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