景孤血,剧作家、戏曲评论家。原名景增元,字叔伟,笔名拜樊室主。北京人,满族,旗姓瓜尔佳氏。7岁拜名儒马述古为师,又拜清末诗人樊樊山为师,研修诗词。不满20岁即被聘为《京报》主编;为唐伯弢所著《富连成三十年史》写序时年仅21岁。从30年代起,从事戏剧写作,与梨园界多有交往,帮助演员改编整理剧本,同时在报刊上发表了大量戏曲评论文章。
六月八日之夕,承招入“新新”,获观佳剧。是日之名流、男女艺员(以当夜无戏者为限)、评剧家、上流戏迷,以及时代阔人,无不麇集观剧,宜乎上座盈两千矣。小冬以一女子俨然晚岁之谭余,信为巾帼人杰。世之侈言一剧千数百元者,犹为肉眼也。迩夕,去自稷园,莅场则台上之刘连荣已走边,于是南铁生之佳剧仅聆《采花砸涧》。同座有叶茂如(盛章),而贾松龄之石敬坡尚大走其矮,真乃班门弄斧。然贾演本身之剧,未必知有茂如在座。由是联类以思,吾之日写评剧文字者亦贾松龄走矮之类,知于暗陬观剧者有多少叶盛章耶?空城上之武侯有言曰:“险”矣!
是夕之《搜救孤》,小冬头场即上,貌较前此益显清癯,而吊眉画眼与乃师余叔岩一般无二。不过叔岩之颊稍扁,小冬稍削耳。乃至方巾之楞褶子之俱饶余意。内衬小胖袄,两肩成四方式,即其扮相亦与普通者不同。余高马三大贤,小冬扮相似余以外,吾确信李和曾似高子君。以“春”方“冬”,似不如焉。
孟小冬之《搜孤救孤》
小冬之嗓视前颇逊,此毋庸讳言者。事变以前,吾于吉祥聆两佳剧。当时漫然,迄今思之,实为耳福。一为杨小翁之《一门忠烈》,一为小冬之《珠帘寨》。忆其《珠帘寨》之“叫三军听爷号令发”与“祝告天地日月光,过往神灵听端详”之二句,至今无时去抱。窃谓少春之文戏,非经叔岩改正,或可不必遽演。小冬之戏可演者甚伙,初不必现饮现食,似专为乃师之门户光也(吾聆小冬剧多矣,最不惬意者为《洪羊洞》,其最佳者如扬颐张目问老军曰:“那孟良呢?”四字几乎全是湖广字,韵味盎然。但此仍为小冬学余之好处,与《洪羊洞》无与。《卖马》、《洪羊洞》二剧,自王又宸死,无听处矣)。唤上娘子,夫妻对话,小冬侧坐,时有耸肩扬颐张目之表情。凡两次表情,台下俱以为好。是夕聆剧者诚多内行,而小冬此种表情最难者在其火候之老到,决非剑拔弩张,譬之春水生波,浑融无迹,所谓羚羊挂角香众渡河之境界也。其实:此等处之稍落迹象者。台下观众且可因其对戏尽职而在宥,矧如小冬之屋漏无痕者耶?“娘子说话太烈性”一段台下彩声如沸,嗓狭而空灵清峭之致,则较前次尤有进境。“赵屠”二句,纯似乃师余叔岩所灌之唱片。最 绝者即为“来年必定降麒麟”之一句,尾音高挑,音细而字圆,玉果金铃差堪方喻。又复冷如清梵,鹤唳瑶天,缑岭月夜闻笙无此缥缈之致。大凡演须生者首须五音皆备,否则亦常有其三四。细圆而高仿佛玉筋篆之唱法。近聆各名须生只一后起之迟世恭,于《探母回令》中唱至“大胆且把宝帐进”之“进”字尚是此种音节。而小冬之唱则此音亦具,是知学余派之唱者,当自有余派之嗓始也。下跪求舍亲生,其妻不允,小冬于长跽中上身挺直,向后稍事斜仰,对揣其宝蓝褶子之一双水袖,之色从脑后亦可见到,翻目视妻。吾虽未能见其正面,定知具此神色,而容颜氤变,傍影可窥。向闻余叔岩演《坐楼杀惜》至“你不要逼出事来呀!”面部顿成铁青颜色。此言吾本犹豫,今观小冬白眼恨恨之状,面色亦形冷酷,则知余氏改颜之技确然不虚。其“人言妇人心肠狠,话不虚传果然真”二句连串成为一起,而无字不清无音不响,若屏山之九叠。唱至“手执钢刀要尔命”一句,须发飘萧,忙忙促促,想见其气咻然。将刀就桌面上砉然一击,身摇步紧,真乃做戏逼真,由是可见名伶演剧无不入木三分。昔人有联曰:“颜鲁公书:力透纸背;吴道子画:意在笔先。”直不啻为小冬此剧此场之写照焉。愚意其此等处乃真值七元一票者,若徒赏其唱之似余,则不如居斗室中自开无线电者之为娱矣。小冬做戏之佳,初不止此。《捉放宿店》,唱至:“仗宝剑将尔的人头割下”一句,双手举剑若捧若擎,全身真力,自台下观之若萃运于两腕,并其身形亦似晃悠摇曳,具征恨不一剑碎曹之首,二者同工异曲。最难者即在变颜变色,虽假如真,坤伶有此,宁不愧煞须眉乎?旦角关门,坐于椅上,垂头袖之怒,巾角翘然,想见蓄忿填胸。公孙杵臼来与议事,小冬之“你那弟妹她不肯呐!”“弟妹”二字下做一顿,有忸怩出口之致而又含有气愤。某君已赞其佳矣,不知“贱人出来”四字,如以金椎筑地,“干板垛字”,分明愤怒犹存,余霞散绮,利若流丸,分明酷似人家夫妻怄气方罢,而又不得不勉强与言之状。或訾此乃小家气像,斯言亦近于理。但究竟阔人怄气之声音怒貌与编氓齐户有何不同?为此言者,不知赏其执精摄魄而徒以笼统浮冒之装点大架子者为门面语,斯亦批评界之蠢也。公孙杵臼唱而跪求,小冬之表做平平,因卖力之处全在第一番,第二番如再卖力,则觉笨矣。欲抢婴儿,立于旦角身侧,髯、袖、巾、面,一齐栩动,目似黧鸡,其将下手强制掠取之神气,洵可谓之“山雨欲来风满楼”也。抢子之下,小冬居中,魏莲芳在左,鲍吉祥在右,三人联作一龙,肩架如叠,绝不似他人互离之远。鲍老甩髯,莲芳膝行与小冬之神色并皆佳妙。此处迅似修蛇掉尾,草开一道。
挝鼓时慢上,纯为余派家数。盖此言一出,难免赵孤之厄,而黄口亲生白头挚契瞬将并命于□下,中心毕竟难忍,是以迟迟吾行耳。若余氏演此,则迟而又迟,尤属全身入剧,惨恻逡巡,适为此时期内之程婴。打公孙时之倒板,“虎”字特别有力,以下则如藻行纷披,若见天低雁断雨骤鱼翻之景,“两离分”三字真似跳珠迸豆,唯其推髯举鞭等身段不似他人火炽(后起须生中之迟世恭于举鞭一打旋见公孙护痛之难以下手,经屠岸贾一喝,如梦方醒,一狠心肠二次反加重力抽打,洵有独到。以一末学新进能于聆孟小冬之座上使人忆及,固已难能矣)。法场之“我那亲”亦不似他人之振袖有声髯摇缲□者。此在骤然观之,似乎迂缓,不知特等名伶无不体会剧情者。盖程婴此时身在险地,若虎尾,有一着错能使满盘空,由二命而变为五命(程婴夫妻与赵氏孤儿)。虽以至悲亟惨,自不能授人以隙,所谓“小不忍则乱大谋”也。夫屠岸贾以鞭授程而使之自打,其为试探可知,程婴敢不小心从事乎?
孟小冬在杜府堂会演出《搜孤救孤》后谢幕
法场生祭,有特别之唱法,与其《失街亭》之城楼,同一名贵。唯是夕小冬之嗓唱至此处突呈险状,若伏汛之河堤几将溃泱,幸善于控驭化险为夷,至“无义的人”则依然有若“一一鹤声飞上天”之清润。诚以小冬之嗓近忽不宜矮而宜高,为之怅然。“我那亲”之一句,用长低音,略采《打渔杀家》之法,而腔特萦洄浩瀚纡徐百折,音至哀婉,此实有真功夫,聆此腔者可知中肠恼乱与夫死丧之威,胜于用厉音者多多矣。场面起〔哭皇天〕,小冬焚纸,红光烨然,乃台下有为喊好者,其意在于起哄抑为少见多怪虽不可知,而此等人只适宜于《新纺棉花》之场合以内,适从何来遽集于此,无亦钱神作祟乎?小冬于屠岸贾唤程婴时作失神之态,旋对龙套呼曰大人,亦用轻描淡写之笔,意与前同。或曰:子安知不为小冬之精力一衰再竭,乃从而为之词者若是?曰:不然。小冬唱至“背转身来笑盈盈,奸贼中了我的巧计行”二句,踔厉风发亮节高音,做工亦似眉飞色舞,俨如烧红烘烘,此岂衰竭之像乎?盖所事既已达到目的,二命之亡,虽不心安却云理得,宜其兴高采烈也。末一场屠岸贾与四龙套下,小冬后下,台步特别迟缓,而更有无限低回,足征中心之悲喜交战,是小冬之“将去精神如始至”,其表演力量,决非竭蹶不支也。金少山屠岸贾,彪形熊壮,出场台风,凛似长狄侨如大汉翁仲,脸谱以桃红为主(略似极浅之紫粉混合而成红色),脑门鼻色皆然,两颊则勾水白脸蛋,挂黪满,穿红蟒。愚颇赞其脸谱,以为能得古意。盖昆曲之屠岸贾在“七红八黑”之“红脸”之内,而山西梆子之全部《搜救孤》,则直以红脸饰之。此谱仍以红为主色,鼓朔饩羊,乃得昆之遗型。少山狠戏亦有根柢,《白龙关》之欧阳方曾在“新新”试演。此剧于程婴念至“那孤儿他”,花脸疾念:“啊!现在何处?”少山此等均谙古意。唯在白虎堂上所唱之散板,以压抑调门,大而无当,三句皆平,略无韵味,台下观众以“连珠炮”目之,实由金鲍二人之调门一在天之涯,一在地之角,此乃勉强改高就低耳。“程婴!你要与我重重地打呀!”此际未离座位,亦不掏翎登椅,然只微摇其躯,亦能与锣鼓合。末场怀抱孤儿之唱,则句句放圆,声韵兼美,念字亦有筋节,而夕阳虽好已近黄昏矣。鲍老以年事之关系唱调底,而甩髯之姿势甚美,并非时派,仍与王又宸等为近(王之《打渔杀家》甩髯,确非近代所有)。魏莲芳之程娘子,着淡青褶子,扮相极美,而唱则调面,跽行似风偃麦浪,然在莲芳则其余事。最妙者即程婴欲抢子时,先以回眸一试,小冬乃撤其手。此等信为良配,使不回头,则小冬之抢子亦只好一番矣。此中消息,非老手不辨焉。综上所陈,皆为不佞对此剧之观感,不识亦有合于大雅否?圣人云:人莫不饮食也,而鲜能知味。然则聆剧一事,虽曰小道,岂非亦有契于博弈犹贤之遣意哉?
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