写生是画牡丹的基础,写生亦称为师法造化,通过对现实形象的写生,才能了解牡丹的具体结构及生长规律,为创作积累形象和素材。本内容摘录自《牡丹画谱》,王宣明编著,上海人民美术出版社 ,仅供参考,如需深入学习,请从正规渠道购买正版图书!
作者介绍:王宣明(1937—),字道之,上海青浦人。职称副研究员。上海牡丹画院常务副院长、上海吴昌硕艺术研究会会员、上海市美术家协会会员、中华当代书画研究会名誉会长。
写生时可作特写,即重点画花的局部结构,以及花冠的动势、花瓣的开合。
1.面对具体物象直接写生,易于抓住丰富的生动细节;
2.默写,画者在现场观察体验,对花的局部、整体形象有了深刻认识和印象,以及气势与精神,回去凭记忆再作默写。
牡丹的主干主导着植株的姿态和精神,而花冠同样有着各种不同的姿态和精神,在写生花冠时要掌握“远看其势,近观其质”,下笔前先要布其势,然后深入刻画其细部。↓↓↓
牡丹在盛花期花蕊会出现瓣化现象,所谓瓣化是花粉变异成花瓣,在花冠中见到的隆起花瓣即为瓣化所致,在写生时要抓住这一现象,画出生动的姿态各异的花冠来。↓↓↓
画牡丹的次序一般是先花后叶,叶丛中穿插叶柄、茎,最后画牡丹的根梗。
1.先以朱砂、大红调成基色,用已蘸白粉的笔调为基色,笔尖蘸曙红,从近处的翻瓣着手,三笔为一组,画出一个花瓣来。↓↓↓
2.然后用曙红蘸胭脂从里向外点厾,画时要大胆落笔,然后细心刻画出第一组花瓣的外形并逐步按层次画外围花瓣。↓↓↓
3.以曙红、花青调成紫色,依上述之法画红色花冠的左上方,形状要略小些,这样才有大小冷暖主次之分。↓↓↓
4.在右上角画出朱红色的花苞,要有昂首挺立之感。花苞象征着未来,使画面更生机勃勃。↓↓↓
5.以汁绿蘸胭脂或墨,布以上、左、右三组叶片,叶宁少勿多,可以突出主体,嫩叶以胭脂勾脉,淡叶用淡墨勾,深叶用浓墨勾,勾时要审时度势,叶组过大可以勾成几片小叶,叶组小则可以勾向外边,要勾出叶尖的变化。↓↓↓
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