【文 / 慕子 图 / 孟昭鸿】
作为北方画派代表人物之一，金协中先生的工笔人物真实自然，布景仔细考究，他的《彩绘全本三国演义》集中体现了这些特点。除了上述创作特色，这部工笔重彩作品还具有其他引人入胜之处。
北京三希堂藏书出品《彩绘全本三国演义》（汉英对照）
北京三希堂藏书出品《彩绘全本三国演义》（汉英对照）
《三国演义》原著以描写战争为主，金协中的这部作品也很重视战斗场面。具体来说，《彩绘全本三国演义》中的战斗分为水、火、陆三大部分。全书240 幅，水战场面有30 多处，火战场面有20 多处， 陆战场面有60 多处，剩下的是其他非战斗场面。
北京三希堂藏书出品《彩绘全本三国演义》（汉英对照）
北京三希堂藏书出品《彩绘全本三国演义》（汉英对照）
火战场面的描绘，金协中先生不拘一格，比如《劫乌巢孟德烧粮》（如下图）主要讲的是袁绍攻打曹操，曹操军中无粮，谋士许攸向袁绍献计攻取许都，袁绍却不予采纳，许攸一气之下投奔曹操，劝说曹操火烧袁绍粮草囤积地点乌巢。画面中， 陡峭的山崖占了近一半，中间留出一道缝隙，曹操骑白马立在那里，代表千军万马。点火的就画了三个人，但火并没画得很大，与粮草一起只占了画面约六分之一，火势的惨烈程度留给读者想象。
《劫乌巢孟德烧粮》
相比之下，《博望坡军师初用兵》（如下图）里的火就猛烈多了。这段故事主要讲刘备与曹操部下夏侯惇交战，诸葛亮用计诱敌深入，在一片芦苇地放火烧了曹军。画面左侧山势险峻，远处山山相连，曹军正走入狭窄的林间山道，前面又是大片芦苇地，这时刘备的兵士突然放火，曹军顿时被烧。大火加上浓烟占据画面一半位置，画中五个兵将全都身上带火，增加了大火的剧烈程度。
《博望坡军师初用兵》
《烧藤甲七擒孟获》（如下图）说的是诸葛亮指挥蜀军与孟获交战，孟获六次被擒，又都被诸葛亮放回。孟获不甘失败，请乌戈国藤甲兵破蜀军，诸葛亮用计将藤甲兵诱进盘蛇谷中放火烧之，孟获第七次遭擒。这次，孟获彻底心服，引大兵回成都。原著里写的是“三万藤甲军，烧得互相拥抱，死于盘蛇谷中”，火势很猛，战斗十分惨烈。金协中刻画的火势占据大半个画面，藤甲军画出了三四个，只有一个能看得清楚， 另几个全被黑烟围裹。这样处理是表示火大烟猛，更主要的是借助浓烟掩盖了士兵被烧的惨状。远处的诸葛亮见状十分不忍，垂泪而叹曰：“吾虽有功于社稷，必损寿矣！”远景中的诸葛亮，其脸部虽然看不太清，但高举的双臂代表了他后悔的心绪。
《烧藤甲七擒孟获》
水战的表现是丰富多彩的，比如《战长江孙氏报仇》（如下图）是讲孙权与黄祖在长江上的战斗，整幅画简单明了， 除了战船就是水，别无他物。原著中孙权是驾百只小船进攻黄祖的大战船，所以画面左下方小船上的士兵只是持盾牌举长刀，或者张弓搭箭；右上角是一艘船头带雕刻的大船，船上有人擂战鼓，有人掌军旗， 很有实力。江水波浪翻滚，船头处溅起浪花，这样处理江水， 就把两军大战在即的气氛烘托了出来。
《战长江孙氏报仇》
与之相反，《阚泽密献诈降书》（如下图）也是水上画，描绘的是赤壁之战一触即发，东吴老臣黄盖为破曹军行苦肉计，让好友阚泽扮渔翁前去曹操水军送诈降书。画面远景，曹军战船林立，桅杆高耸入云，显得岸边的山都渺小了，大有气吞东吴之势。近景则是树下一只小渔船，渔翁头戴斗笠安然而坐， 一副“独钓寒江雪”的悠闲之态。中景江水泛泛，虽有波纹但起伏不大，表面一片平静， 但画面左上方雾气茫茫，预示着一场惨烈的大战将要来临。
《阚泽密献诈降书》
《孙权遗书退老瞒》一幅， 描绘的是曹操为报赤壁之仇， 率领军队与孙权交战，两军陷入僵持状，孙权派兵前来送了一封信给曹操，劝他退兵。恰巧曹操刚梦见江上红日坠落， 觉得是不祥之兆，随即退兵。这幅画虽然不在水上，但曹操帐外有流水的小河，梦境中还有涛涛江水。金协中把这幅画设计得很巧妙，上部是山石与树林，中间一条小河把它们分开，显得很自然。下部军旗随风飘动，大帐赫然而立，除了进入梦乡的曹操再无他人，很具神秘感。最有趣的地方有两点：一是画中的故事发生在夜晚，故树林上方有一轮明月， 但梦里还有太阳，所以山石上开口处又画上红日，一幅画里日月同辉，还真不多见。二是梦境的刻画，用由小到大的漏斗状，里面画上江水、红日， 功能与传统连环画里的口白相同，这里应该叫“画白”。它也和西方连环画的分镜头相当，但是处理得巧妙而优美： 画在山石里，非但不影响构图， 反而增加了美感。
《孙权遗书退老瞒》
与这幅梦境画类似的还有《传遗命奸雄数终》和《武侯显圣定军山》，都表现了画中人的幻觉，前者是曹操的“幻视”，后者是钟会的“幻听”。《传遗命奸雄数终》（如下图）是讲曹操晚年得病，突然眼不见物，却看见伏皇后、董贵人、二皇子以及伏完、董承等冤魂出现。这些死去的人，都浮在旋涡状的阴云里，多了几分恐怖；
《传遗命奸雄数终》
《武侯显圣定军山》（如下图）中，钟会经过诸葛亮墓地时，不是听到喊声震天，就是狂风大作，却看不到一人一物。“幻视”好表现， “幻听”难画，金协中巧施妙手， 把声音变成了实物——画面上旌旗招展、烟尘滚动，给读者以真切之感。
《武侯显圣定军山》
书中的陆战场面也很多， 有群战的也有二人对打的，精彩纷呈。《追汉军王双受诛》（如下图）就是二人对打画面：魏延与王双两军对峙不下，诸葛亮授计魏延，蜀军佯装撤退，却在王双追击时点燃其大寨。王双退兵时遭伏击，被魏延刀劈马下。这幅画略微俯视，背景的树林里有数条风线，衬托出画中两匹战马的高速飞奔。魏延是追上王双出手的，所以他的坐骑稍稍落后，在战马的飞驰当中， 魏延手起刀落，砍中对手。金协中把王双画成要落地还没落到地上的状态，他的一对流星锤还在手中握着，坐骑仍保持着飞奔之态，整幅画看起来就是风动、马动、人也动。
《追汉军王双受诛》
《武侯弹琴退仲达》（如下图）则是相对静止的一幅画， 表现的是家喻户晓的空城计故事，诸葛亮仅仅依靠几十个老兵和一个琴童、一把古琴，便吓退司马懿十几万大军。画中只有五个人物：诸葛亮、琴童、司马懿和两个老兵。城楼上的诸葛亮低头弹琴，一丝不苟， 对城下敌军不理不睬，举动超凡。琴童在看诸葛亮弹琴，十分专注。城门前扫地的老兵并不看敌军，只是在司马懿往回撤时才瞟上一眼。画面左下角画有旌旗，还有烟尘，代表魏军洋洋十万之众，胜券在握， 但主帅心疑，害怕城内有埋伏， 掉头回撤，司马懿在马上举手的举动显示出其内心的恐慌。这幅画简洁明快，人物刻画得当，情绪渲染得恰到好处，充分体现出画家高超的技艺。
《武侯弹琴退仲达》
《破关兵三英战吕布》《赵子龙单骑救主》均是读者耳熟能详的情节，两个故事都突出了武将当中顶尖高手的能力， 前者是英雄与英雄对抗，后者是英雄独战数十万兵将。一般的艺术载体都把三英战吕布打斗的中间部分，即刘备、关羽、张飞走马灯似的围着吕布打当成重点，加大笔墨描述，但金协中却独具匠心，刻画了吕布力怯退战的一幕。画面中的吕布且战且退，还要回身举起方天画戟抵挡张飞的丈八蛇矛， 关羽、刘备也不依不饶，各举青龙偃月刀和双股剑追来。场边尘烟四起，说明刚才经过了激烈的厮杀，山涧溪流潺潺， 不是增添雅兴，而是用流水的快速节奏来助阵。
《破关兵三英战吕布》
《赵子龙单骑救主》（如下图）中， 赵云右手高举得来的宝剑，左手提长枪位于画面一侧，正与一个曹将过招，旁边是刚刚被他击败的另一个曹将，骑马退出了战场，而边上仍然有其他曹将跃跃欲试。金协中并没有把赵云放在中心，令其四面被曹军兵将层层包围，而是把赵云放到边上，侧身迎敌，很符合原著“护幼主在身，且战且走”的情形。当然，他背后背着的刘禅没画出来，原因是赵云正脸面对画面。曹操被画在高山之上，对下边生龙活虎的赵云很是喜爱，下令休放冷箭。这幅画背景深远，暗示赵云一路冲杀，走了很长的路，这些都与原著很贴切。
《赵子龙单骑救主》
《彩绘全本三国演义》还有一个特点，就是画面中的树多，全书只有30 多幅无树的画幅。各种树木起到了点缀、烘托、平衡构图等作用，树还使得画面更加饱满，增强了观赏性。《彩绘全本三国演义》无疑是中国绘画史上的宝贵财富。如今，北京三希堂藏书联合中国书店推出汉英对照本《彩绘全本三国演义》，将有利于这部传世名作走出国门， 满足海内外读者的阅藏需求。【文 / 慕子】
北京三希堂藏书出品《彩绘全本三国演义》（汉英对照）
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