杨岘,字庸斋、见山,号季仇,晚号藐翁,自署迟鸿残叟,浙江湖州人,清朝书法家、金石学家、诗人。书法尤善隶书,影响极大。
杨岘的书法属于北碑派,曾拜书家臧寿恭为师学习书法,精研隶书,于汉碑无所不窥,名重一时。
《隶书四条屏》每条高172.5cm 宽 45cm 小雅斋 拍品
杨岘《隶书四屏》133.0×33.0cm 美国弗利尔美术馆藏
隶书四屏
隶书四屏144×38cm
《隶书六条屏》纵242厘米,横60厘米
隶书七言联 纸本,立轴 128×32厘米
隶书七言联
隶书七言联 ,纵135厘米,横22.5厘米
隶书扇面
隶书七言联 洒金笺,立轴 164.5×37.5厘米
杨岘隶书,在字形结构上,一反前人学汉碑均取其方整、严密的习惯,师法《石门颂》,以聚散、离合,舒展开张为亮点。在字形上,尽量采取上部紧密、下部疏朗的处理办法,以稳健为前提,强调疏密,纵敛对比,在撇捺和长竖笔画上表现的更为明显。
杨岘将汉碑的雍容端庄通过迅速的运笔和熟练的提按动作,形成一种犀利峭拔、活泼飘动、神采焕发的艺术形象,故被人称为是用草法写隶书。其书法作风瘦劲矫健,疏中求紧密,其用笔明快爽畅,用墨多求变化。常用淡墨和宿墨创作,这在当时的碑学书法家中是少见的。
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