隶书的用笔和结体

隶书对于笔法、结体、章法、墨法等又有着一些特有的要求，只有在经历了这样反复思考、学习和实践的过程，才能创作出一幅比较好的隶书作品。

衡方碑

用笔：

1、方笔圆笔

对于汉隶中，有方笔、圆笔之说。其实真正考究汉碑的用笔特征，应该看汉人的墨迹来讨论。因为碑刻在刻石之初，已经经过石匠的在加工，对于原作已有失真之初，在经过千年的风蚀雨淋，对于原作已经几乎是另外一番模样了。自己认为，任何一件碑刻都不能简单的以方、圆定说的，只是看碑刻中各自居多居少的问题。

乙瑛碑

2、逆入平出

《说文解字》云：“篆，引书也”作篆书用引笔而书，其笔画均匀，收笔蓄势而不回锋。楷书在笔法上要比隶书复杂，用笔讲究藏头护尾，起笔逆锋，收笔回锋顿笔。隶书的用笔介乎篆书和楷书之间，起笔皆逆锋入纸，收笔时不回锋，以空势收住。清代碑学派书架用笔多主张逆入平出，即是隶书笔法。

西狭颂

3、转折

隶书在字体上已经完全脱离了象形而成为方块字，它将篆书圆转的笔画变为方折，隶书的转折宜形方而笔圆。汉碑隶书中的转折处皆方折不作顿挫，也有断开分作两笔写的。

石门颂

4、波挑

西汉后期的成熟隶书，出现波挑，使得笔法更为丰富。这是八分书的一个重要特征。八分波挑，起笔逆锋，中段行笔稍提，到末尾处重按，然后侧锋挑出。

鲁孝王刻石

结体：

1、横平竖直

横平竖直是隶书结体的最基本法则，汉碑中无不如此。隶书的这一准则是从篆书中来的。

礼器碑

2、整齐

篆书讲究对称，楷书讲究参次，而隶书介乎其间，讲究整齐。其表现在隶书的波挑中，一字中不重出，外形较为规整。

史晨碑

经过对于隶书的用笔和结体的了解已经把隶书的基本准则记于心中，对于创作出一幅比较纯正的隶书作品心中已有了底气。但是应该注意的是在隶书的创作中，不能把原碑刻中的汉字作简单的拼凑，应该有更为独到的认识和理解，进行深入剖析，分析具体每个字的用笔和结体，以及字与字之间相互关系的处理等等，只有这样才能创作出一副既符合书法艺术追求，又符合书法情理特性要求的隶书作品来。