在临摹《石门颂》中，你需要注意哪些？

我们可能都知道《开通实斜道刻石》字形方正，极力开张，将所有线条囊括在结体范围之内，很少逸出，线条權平坚育，比较单纯，基本上是等粗的，这是篆书向分书演变过程中第一阶段的特征。如果要进一步改变写法，均匀的线条应当加以相细和波保变化， 而要做到这一点，结体应当向内收缩，给线条的首尾让出表现和发挥的空间。于是，《石门颂》类作品出现了，它们的结体略比《开通褒斜道刻石》紧凑，字距、行距稍大，线条可以逸出结体范围纵機舒展，被画波三折，个别竖画直下。

《石门颂》 是《开通褒斜道刻石》进一步书写的结果。《开通褒斜道刻石》 的特点是结构极力开张，《石门颂》 的特点是线条极力舒展，在中国书法史上，它们是两个极端的顶级作品，追求恢弘大气风格的学书者一般都奉它们为主泉。前人跋《石门颂》云:“三百年米司汉碑者不知凡儿，竞无人学《石门颂》者，盖其雄厚奔放之气，胆怯者不敢学，力弱者不能学也。”究其原因，一般人写字特别注重起笔和收笔，起笔时方面提按顿挫， 做足姿态，另一方面想好收笔在什么地方，然后一掠而过，点奔终点，中段行笔往社是被忽视的。

这种用笔万法其实是写帖学的，用来写碑显得胆怯力弱，不够沉雄。临写《石门颂》之类的作品，一定要反共道而行之。第一，心态要放松，让供线条去散步，散步就是没有目的和方向地宕逸开去，再容逸开去，行于所当行，止于不得不止。第二，强调中段表现， 行笔时将笔管朝笔画运，行的相反方向倾斜，笔锋顶着纸面逆行，使 辅毫逸出，线条两边生涩毛糙，苍光浑厚，产生类似摩崖刻石上风雨剥蚀的效果。并且，运笔时前面如有物阻拒，竭力与争，手不期颤而颤，产生起伏的节奏，使线条如摘展的千里阵云。

总而言之，《石门颂》的线条圆而且长，少波磔顿挑，篆书味较浓，因此用笔也应当是像写篆书那样。