我们可能都知道《开通实斜道刻石》字形方正,极力开张,将所有线条囊括在结体范围之内,很少逸出,线条權平坚育,比较单纯,基本上是等粗的,这是篆书向分书演变过程中第一阶段的特征。如果要进一步改变写法,均匀的线条应当加以相细和波保变化, 而要做到这一点,结体应当向内收缩,给线条的首尾让出表现和发挥的空间。于是,《石门颂》类作品出现了,它们的结体略比《开通褒斜道刻石》紧凑,字距、行距稍大,线条可以逸出结体范围纵機舒展,被画波三折,个别竖画直下。
《石门颂》 是《开通褒斜道刻石》进一步书写的结果。《开通褒斜道刻石》 的特点是结构极力开张,《石门颂》 的特点是线条极力舒展,在中国书法史上,它们是两个极端的顶级作品,追求恢弘大气风格的学书者一般都奉它们为主泉。前人跋《石门颂》云:“三百年米司汉碑者不知凡儿,竞无人学《石门颂》者,盖其雄厚奔放之气,胆怯者不敢学,力弱者不能学也。”究其原因,一般人写字特别注重起笔和收笔,起笔时方面提按顿挫, 做足姿态,另一方面想好收笔在什么地方,然后一掠而过,点奔终点,中段行笔往社是被忽视的。
这种用笔万法其实是写帖学的,用来写碑显得胆怯力弱,不够沉雄。临写《石门颂》之类的作品,一定要反共道而行之。第一,心态要放松,让供线条去散步,散步就是没有目的和方向地宕逸开去,再容逸开去,行于所当行,止于不得不止。第二,强调中段表现, 行笔时将笔管朝笔画运,行的相反方向倾斜,笔锋顶着纸面逆行,使 辅毫逸出,线条两边生涩毛糙,苍光浑厚,产生类似摩崖刻石上风雨剥蚀的效果。并且,运笔时前面如有物阻拒,竭力与争,手不期颤而颤,产生起伏的节奏,使线条如摘展的千里阵云。
总而言之,《石门颂》的线条圆而且长,少波磔顿挑,篆书味较浓,因此用笔也应当是像写篆书那样。
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