书法中笔力与技法关系如何，怎样用笔才算用力？

谢谢你的提问和邀请。笔力和技法有何关系？如何用笔才有力量？这个问题提出了书法学习的要领，是个好问题。

学习书法有一个要领，这就是要让笔画都有力量感。写出生龙活虎的字来，这才是好的书法。

如何才能让书法有力量？有人认为就是使劲用笔。

其实，这才是对书法力量的最大的误解。书法写字肯定需要力量，但是，书法笔画的力量不是用劲越多就越有力量，而是要符合笔画的用笔要求和用笔结构。

我们经常说字法结构，例如，大家都熟悉的《独体字的结构要诀及28法》就说：

中竖宜正不宜偏，底横宜长托上边。

交叉求中字挺立，同画有异不一般。

收张适当形势美，斜中求正更自然。

大小得体看疏密，宽窄适宜均中间。

悬垂用时要区分，点画呼应字势全。

诸如此类的这些一般常识，就是独字的结构规律。

但是，书法还有一个笔画结构问题，我们从来没有从理论上重视过这个问题。千里马一直在强调这个问题。

笔画结构，在单字的地位中是书法的核心价值。因为，每一个字都是有一笔一笔的笔画构成的。如果有一个笔画不好，就会影响一个字，甚至一幅字的质量。

那么，笔画的结构是什么呢？

这笔画的结构，一点也不神秘，就是我们写字的基本要求：起笔、行笔、收笔。

但是，可能你们没有把这个问题当做一个理论问题来重视，所以，把学习书法的重点都放在单字的结构上了，只注意了什么左右结构、上下结构、左中右结构、上中下结构、半包围结构、右上包围结构、左上包围结构、左下包围结构、上三包围结构、下三包围结构、左三包围结构、全包围结构、镶嵌结构等等这些方面，而没有把精力放在笔法上。

书法的力量神韵都在笔法上。而要让笔法有力量，就必须处理好笔法的结构。

我们看，每一个书法家的作品，都有自己的起笔之法，也都有自己的行笔之法和收笔之法。

而且每一个字的不同笔画都有区别，这就是笔法结构的秘密，也是书法力量的秘密所在。

如果我们破解了一个一个的笔法，那么，用笔就会有清楚的目的，这样写出来的笔法，就自然会有力量了。

例如，写一个横，隶书里面有“一波三折”的说法。这个一波三折，其实就是在起笔、行笔、收笔这三个环节上，各有各的任务，你完成了这个任务，自然就有“一波三折”笔法的自然之美了，也就有力量了，如果三个环节互相脱节，那就没有力量了。

一个笔画失败，下一个笔画还是失败，你想想这个字怎么会有力量？

隶书里的“一波三折”在楷书里面完全变了，主要是变得简化起来了。

但是，起笔、行笔、收笔这三个环节没有变。例如，楷书没有“蚕头”也没有“燕尾”，但是，有起笔，也有收笔，而且变得起笔收笔都很丰富，行笔部分也变化很多，需要我们认真的一一去分析具体的每一个字，每一个具体的字帖里面的笔法。

也许有人说了，那篆书有“起笔、行笔、收笔”变化吗？当然有！只不过，我们感觉篆书好像没有起笔、行笔、收笔变化似的。

任何书法，必须是有起笔、行笔、收笔的。

例如，篆书有藏锋的起笔之法，也有露锋的起笔之法，收笔也同样有藏锋有露锋的，这几乎与楷书没有什么区别。

我们所谓的笔法和技法，就是学习如何针对具体的字帖，用毛笔把起笔、行笔、收笔的变化节凑写出来，这就是书法，也是书法艺术。因为，书法的艺术和神韵，全在起笔、行笔、收笔的艺术创作里面，所以才有不同的书法艺术作品。

不同的书法都有不同的笔法。

这也是为什么，我们很多学习书法的朋友，学了颜真卿就不会写欧阳询了，学了欧阳询又不会写颜真卿了。

更不用说，学了楷书就觉得篆书简直令人束手无策。

这都是因为我们没有用开放式书法学习的结果，而是因封闭式的书法学习导致的结果。

学习书法，首先要学习书法的总规律，这个总规律就是笔法，而笔法学习的技法，就是起笔、行笔、收笔。这就是开放式的书法学习，因为，所有书法都是有起笔、行笔、收笔的结构的。

在这个基础上，我们总结出了完整的书法规律，就叫做“四法三笔”。

四法就是“起笔、行笔、收笔、接笔”。三法就是“笔法、笔意、笔势”。

其中“接笔”是大家陌生的概念，实际就是如何实现字法“结构”的问题，这个问题最复杂，我们先不说了。“接笔”也是要用起笔行笔收笔完成的一个笔画，不同的是，这个笔画的起笔位置非常重要，也需要我们精心研究经典书法作品的一把钥匙，他们为什么是这样起笔的。为什么这样“接笔”，把这些搞懂了，学习书法很快就会进入较高质量的学习阶段。

通用过以上“四法三笔”的理论对笔法的剖析，我相信你一定会写出有力的书法作品的。

因为书法的力量全部集中在笔法笔画之中了。对笔画结构的准确掌握，就完全能实现笔法的准确掌握，技法就在这里了。