《芭 蕾 杂 志》CBM
2016年9月19日
作者：波林娜·维诺格拉多娃
原文链接：www.protanec.com/single-post/2016/09/19/Большой-балет-требует-побед
马林斯基剧院芭蕾舞团二级独舞
译：Masha
Renata Shakirova
马林斯基剧院芭蕾舞团独舞演员雷娜塔·沙基罗娃（Renata Shakirova）在与金基珉（Kimin Kim）搭档在电视芭蕾节目“大芭蕾（Bolshoi ballet）”获胜后，开始为广大观众所知。可见，电视节目对演员知名度的影响还是那么大。目前，这位刚从瓦岗诺娃学院毕业不久的舞者将继续在马林斯基的舞台上出演古典芭蕾和现代作品的主要角色，俘获观众的心。在演出季开幕之际，雷娜塔·沙基罗娃向我们的评论员波林娜·维诺格拉多娃坦露说，作为芭蕾舞者每天的工作就令她很幸福。
-雷娜塔，您从塔什干（乌兹别克斯坦首都，译者注）到彼得堡的艺术之路是怎样走的呢？
- 我出生在塔什干，在那边一直长到4岁。然后父母决定搬家去俄罗斯，于是我们就到了巴什基尔，住在一个小城市斯捷尔利塔马克。我加入了“小太阳”歌舞团，从4岁起就开始学跳巴什基尔舞蹈了。一开始我特别害怕跟妈妈分开，妈妈不得已要一直陪我上课，因为她一走，我就开始哭。不过从这时起，我开始爱上舞蹈。我的妈妈是老师，有一次她带我去学校的毕业晚会，连续4个小时我一直在跳舞，根本停不下来。而当我在“文化”频道看到《天鹅湖》时，我意识到，这是完全另外一种姿态的美，我也想尝试一下这个。于是，妈妈就在寻找机会搬去莫斯科或彼得堡。那时候莫斯科没有寄宿学校，所以我们就选择了芭蕾之都——圣彼得堡。
- 在这边北纬地区，您南方人的气质对您有帮助吗？
- 当然。当我有什么想法时，什么都无法阻止我，我们用尽全力去完成它。从一年级开始，老师就告诉我们，“你们现在虽然进入了这所学校，但这并不能代表着什么——每学期你们都需要去证明自己有资格留在这里学习。”
- 您觉得那时什么是最困难的呢？毕竟一直追求着证明自己是最出色的，会使心很疲累……
- 我们那个班与其他班不同——大家从很小的时候就很要好。所有的老师都发现了，他们也在说，这很不可思议。当然，在芭蕾课堂上是有竞争的，比如说，我看到一个女孩子腿抬得很高，我就也想做到像她那样。但这是良性竞争，它帮助你去树立一个标杆，然后再渐渐去达到这个标准，不断进步。而在私人生活和与人交往中，就应当坦率而真诚。我们中也产生过些许不快，有过嫉妒，但并没有发展为真正的敌对和仇恨。大家都只在想着去超越过去的自己。在学校里我曾经很吃力，因为在我刚进入这所学校时，我天生的条件没有那么好：一般女孩子都有很好的外开和适合跳芭蕾的脚……而我这些都没有。我现在还记得，一年级在站一位、二位、五位脚位的时候是多么吃力，那时我无时无刻不在练习外开。我当时非常努力，不得不需要比其他人下更多的功夫。不过一年以后，因为用功，我在学习上也取得了很好的成绩。
- 马林斯基剧院也是您曾经追求的那个较高的标杆吗？
- 马林斯基是我那时的梦想。我知道，要进这里很难，技术要达到很高的水准。所以我也一直在追求着要做到更好。“我想在马林斯基的舞台上跳舞”这个强烈的愿望帮助了我。当你想做什么时，你就会奋不顾身地向着那个目标前进。
- 您在古典芭蕾上确实已经很完美了。不过，现代芭蕾的新、它的拒绝墨守成规以及它现代的舞姿想必也吸引着您吧？
- 不过首先应该先学好古典芭蕾，当你在古典剧目中会感到很轻松时，现代芭蕾就会学起来容易些。在学院里我们有现代舞课，在这个课上我总是感觉很享受。您说得对，古典芭蕾总有很多程式化的东西；而我喜欢现代舞是因为，你是由内心出发而动的，做的动作也是出自某种冲动，它们带给了整支舞蹈以思想。我喜欢这样子专注于自己和自己的身体。当剧院要我跳现代作品时，我会投入练习中并抓好每一分钟。
- 您曾经跳过选用肖斯塔科维奇音乐、阿列克谢·拉特曼斯基编舞的《Conserto DSCH》，也在安德烈·戈洛温作曲、安东·皮蒙诺夫编舞的《小鹿斑比》中饰演过蝴蝶这一角色。同这两位编导合作，您印象最深的是什么？他们两个的创作方式差别很大吗？
- 我跳过阿列克谢·拉特曼斯基的作品，但是很遗憾，他没有参与排练，是老师们带我的。当然，同编舞本人一起排练的话，就完全不一样了。（有时）你试着去理解这些动作，但同时也认识到，这完全是另外的舞蹈语言。弗拉基米尔·瓦尔纳瓦就是如此，我们在“大芭蕾”节目中合作过，准备表演作品《石岸》。第一次排练时，我和金基珉都不知道我们应该怎么跳，也不明白弗拉基米尔是怎么跳的：他的动作非常特别，而且很吸引你。不过，过一段时间之后，你就适应了编导，而且能够感觉到下一个动作会是什么，这是一种非常有趣的角色形象塑造方式，在领会了编导的风格和创作意图后，有时你也会帮编导往作品中添加些自己的东西。
-您怎样看待鲜艳生动的《小鹿斑比》呢？是个有趣的冒险还是个严肃的技术难题？
- 从音乐和编舞开始，这就完全是个新的舞剧。那时候我还从未接触过这样子的舞蹈——将古典与有趣的动作结合在一起。这对我来说，也是向前迈进了一步。我的角色在编舞上很不寻常，既有古典的，又有现代的……是的，这是个明快的儿童题材的芭蕾，但我们所有人都在严肃而认真地准备和表演。
- 您经常会有这样特别幸福的时刻吗，比如说，对最终的结果非常满意并为这样小小的内部胜利而高兴？
- 当我在舞台上时，我就很幸福。任何一场芭蕾都会带给我快乐。我已经跳过很多很棒的舞剧，还有很多芭蕾作品我想以后尝试着去跳。没有什么比你有梦想，并且能一步步实现这个梦想更快乐的事了。
- 您当时作为一位刚刚起步的芭蕾舞者，是怎样成为“大芭蕾”的参赛者的呢，而且还是和首席金基珉搭档？
- 我们舞团的艺术总监尤里·法捷耶夫希望在这个节目中马林斯基剧院派出两对舞者：娜杰日达·巴托耶娃和埃内斯特·拉特波夫，还有我和金基珉。在此之前我们只合作过一次，跳的是巴兰钦的《红宝石》，不过那时候我还在学校读最后一年。而时隔一年，毕业考试结束后，尤里说，他希望我和基珉组成一对搭档去参加“大芭蕾”节目。那时我简直不敢相信：金基珉可是首席呀，而我才刚刚从学校毕业！
- 那您有没有感到一种对剧院的责任感？
- 当然了，我为此很紧张！这是在镜头下跳舞，与在剧场中完全不同！在剧院里一切都是即时发生的，你能感受到观众和现场的气氛。而当在你面前的不是观众而是很多台摄像机，你置身于一个新的环境里，舞台不是平时习惯的样子（没有侧幕，灯光也不习惯），你会不由自主地紧张。有时候这并不容易，因为你需要去展示己之所能，并且有时候，我会比在马林舞台上演出时感觉到更多的责任感。
- 比赛中的哪些作品您觉得很难跳，哪些又觉得很简单，能很轻松地完成呢？
- 我会担心《魔符》中的双人舞、《艾斯米拉达》双人舞（戴安娜与阿克泰翁）和《威尼斯狂欢节》双人舞。它们是最复杂的舞段之一，甚至不弱于现代作品。很多演员是在剧院中工作多年的，他们有很多登台经验，而我却还没有这么多经验。最容易的要算弗拉基米尔·瓦尔纳瓦的《石岸》，因为它需要从内心世界出发，从内心和音乐出发去表达。同样要以内心感受来带动的还有昂热兰·普兰洛卡的《公园》。跳韦恩·麦克格雷格的作品很有意思，因为其中有古典，也有现代，而且与舞伴的关系是用一种特别的方式建立起来的。不过确实，在这样的舞蹈中会遇到些困难，比如有很多像波浪一样起伏的动作，需要离开自己的轴心……我也不知道该怎样去描述。
我非常关注评委们的意见，因为这会让给我明白，后面要朝着什么方向去努力。艺术创作是永不停息的。就算当大家都说，“一切都很好，可以不跳了”，但还是应该去追求完美，不断地提高自己。
- 在马林斯基剧院的舞台上您会和金基珉再次搭档吗？
- 我们会合作韦恩·麦克格雷格的《Infra》。
- 雷娜塔，在新的演出季中我们会在首演剧目中看到您的身影吗？
- 十二月份拟定了《宝石花》的复排首演。而我的演出从10月6日开始，跳《堂吉诃德》中的基特丽一角。我从一年级开始就梦想着能跳基特丽，所以说我的这一季是由我最爱的角色开始的！然后会去中国巡演，在《罗密欧与朱丽叶》中饰演朱丽叶，还有跳《天鹅湖》中的三人舞。后面的工作还是挺充实的。
马林斯基剧院芭蕾舞团《罗密欧与朱丽叶》中国巡演：
上海
10月24-25日 上海大剧院 19:30
广州
11月1-2日 广州大剧院 19:30
天津
11月8-9日 天津大剧院 19:30
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