画面中的边角具有视觉吸引力，边线引导视觉转移，角点引导视觉交集。所以，画面主体形象不宜靠边近角，留空三角、两角是常规。人的恒常视觉经验是“天虚地实”，所以，画面中布置物象宜有“天地之别”，上轻下重，上疏下密，上空下实(图54～图56 )。
(2）米字格与九宫格
①视觉坐标:画面的水平中线和垂直中线交点就是视觉坐标，平行于坐标线的形象和线条显静态，偏离或倾斜于坐标线的形象、线条由于视觉引力的作用显动态。
②视觉引力、焦点引力:画面的四个角、四条边线、坐标中心点由于视觉心理作用具有视觉引力，中心点和角点有聚焦作用，有焦点引力(图57 )。
③向心和离心:中心点位置静止，是一个心理的合适位，也是焦点位，对周围较近距离的物象具有吸引力，处于“九宫格”四个交叉点（距离中心点较近，因向心引力作用）的物象显动态，而靠近四个角点或边线的物象由于角点、边线的引力具有离心的视觉张力（图58 )。
④出枝的位置:因以上原因，出枝一般选择非角点和心点的位置（图57 )。
⑤主体的位置:绝对静止显呆板，绝对动态显躁闹，中国画讲求动静相宜，所以，一般选择“九宫格”交叉四点作为主体物的最佳位置(图58 )。
(3）方向与布势
群体方向可造势（整体与大体的方向感)，较小的对比(反向力)可增强主体的气势(图59 )。
(4）主线结构及其变体纵、横、斜三线及其组合、主脉;三角形、四边形、圆形、半圆形;“之”字形;“S”形;起承转合(图60～图64 )。
(5)枝干穿插
①主辅破、破凤眼、“女”字形（图65 )。②雀爪、鹿角的变式与组合（图66 )。③纵横、顺逆与空间（图67～图68 )。③开合叠压、疏密聚散（图69 )。
.④汉字书法结体的运用，如排叠、向背、朝揖、黏合等（图70～图73 )。
(6）外轮廓形
群象形成整体，外缘整而不齐，具起伏收放、参差节奏之美（图74、图75 )。
(7)区域与位置
主干、枝叶、花头各自有区域性分布，虽有小部分的交错重叠，但大体上要有各自独立的区域(图76)，否则易产生凌乱之感或缺少骨气、撑持之力。禽鸟羽毛笔墨肌理也依照区域分布。
(8）对比关系
①主次关系:画面物象通过浓淡、疏密、团块大小、虚实等对比突出主次关系，才能统领全局，避免散、乱、平等问题(图77 )。
②虚实关系:虚实客观存在，也是人的视觉和心理感受，注意于一物，那么周围的、远处的物象就会虚化或视而不见。从画理上讲，虚实对比也是画面形式的需要。
强对比实，弱对比虚;硬边廓实，软边廓虚;浓者实，淡者虚;密者实，疏者虚;色纯者实，灰者虚;湿者实，干者虚;主体实，配景虚;主要部位实，次要部位虚;清者实，浑者虚（图78～图81 )。
③空间关系:如疏密、聚散、藏露、开合、向背、叠压、穿插、交结、并列等（图82 )。
④形质关系:如大小、长短、方圆、刚柔、干湿、润燥、轻重、薄厚、徐疾（图83、图84 )。
⑤色彩关系:如色墨、黑白、阴阳、冷暖、浓淡、清浑、鲜灰、强弱（图85～图89 )。
(9）统一关系
笔法统一,宾主分明,形色单纯,构图简洁(图90、图91 )。
(10）点线面与黑白灰
自然物象纷繁复杂，收于画面，必须取舍或进行抽象变体，根据物象形态将其概括为点、线、面三种基本构成元素，并依主次关系，分别以黑、白、灰三个基本层次表现物象（图92、图93 )。灰的层次具有无限的丰富性，作画者可依照所要表达的意境决定层次的丰富与简约。
分分合合，密密疏疏。高低向背，小大欣愉。含苞待放，避让侧欹。计白当黑，美意迎时！
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