徐悲鸿仕女画较少,以1943、1944抗战时期尤多,意在借诗意表达对不肯同流合污的志节的歌颂。作为上世纪西学东渐的杰出代表画家和中国画的改良者,徐悲鸿先生不遗余力地推进素描在中国的美术教育,并且亲力亲为,把素描造型带入中国人物画创作中,其仕女画以线勾勒,少素描关系,这恐怕也是他笔墨最接近传统的作品了。
徐悲鸿 《费宫人》
徐悲鸿 燕燕于飞图
徐悲鸿 少陵诗意 1944年作
徐悲鸿 落花人独立
在处理这类历史仕女画时,除了轮廓线条、五官勾勒略见西画技巧外,作品更多地是与传统渊源较接近,仕女体态婷立修长,玉手纤纤,造型准确,惟妙惟肖。仕女目光坚毅,极显刚毅坚强之态,又与传统仕女画大异其趣,体现了他典型的“徐氏开脸”的新面貌。
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