学过基本乐理的都知道，中国民族调式是指五声音阶组成的调式，也包含五声音阶为主的七声调式；西洋调式一般指的是常见的大小调，这里不包括中古调式，毕竟它们有着独立的意义。
西洋调式都是七声音阶，与五声音阶的民族调式可谓泾渭分明。前者旋律由七个音构成，后者则是五个音，仅看音级个数即可分辨。所以，我们辨析民族调式与西洋调式的区别都以七声音阶为前提。
那么，以五声音阶为基础的七声调式与西洋七声调式，区别究竟在哪呢？
在民族七声调式中，1 2 3 4 5 6 7七个音有正音与偏音之分（4和7是偏音，其余是正音），正音为骨干音，使用频率高；偏音很少用，且力度弱时值短。
西洋调式无所谓正音和偏音，七个音一视同仁，没什么特别限制。
上面这首乐曲由七声音阶组成，它是西洋调式还是民族调式？
无须反复唱谱，只要稍加浏览就会发现它不是什么C大调，而是具有显著三音列特性的清乐七声C宫调，因为即使出现了4和7（红圈处），也是以弱位置的经过音、重复的音型少量出现，且节拍很短，所以视为偏音。
再看一首C大调的曲子：
此曲含有4和7，其中7以四分音符多次出现在重要位置（强拍），故无理由视作偏音。同时旋律具有大小调和弦进行特征，所以属于C大调与a小调交替的调式。
这样的谱例还有很多，例如我们最熟悉的《大红枣儿送亲人》、《渔家姑娘在海边》、《唱支山歌给党听》等，都属于民族七声调式范畴。但也不能因此得出这样的结论：中国的作品都是民族调式，外国的作品都是西洋调式（也有五声调式）。
虽然中国民歌几乎都为民族调式，然而也创作了不少西洋调式的作品，像上面第二首绿克的《人民海军向前进》，还有下面冼星海的《在太行山上》（e小调）。
简单快捷的判断方法即上面所说的两点，一看七声音阶中的4和7是否为偏音。如果出现次数不多，且多处于弱拍或弱位置则是，此种情况一般是民族调式。反之，出现次数多，且多处于强拍或强位置则不是，极有可能是西洋调式。
二看旋律特色，是否具有五声调式三音组，即相邻音组成的1 2 3、2 3 5、3 5 6等音组，或者是否包含大小调分解和弦进行等。显然，具备前者特征可判断为民族调式，具备后者特征的可判断为西洋调式。
写到这里，可能有人会问，辨析这些调式有何用途，有必要么？简单说，分清民族调式和西洋调式，第一有利于作品的准确分析，第二有利于和弦编配或配器。
说明：此文提及的偏音，仅以清乐七声音阶中的4（清角）、7（变宫）为例，其实还有#4（变徵）、b7（闰）两个偏音，它们分别存在于雅乐七声音阶和燕乐七声音阶中。如果作进一步的分析请注意到这一点。
联系客服
