俗话说，“相由心生”是有一定道理的，人的内心空间情绪，反映出人的面貌特征。
同样，人的面貌特征又能看出人的行为方式，对于画家来说，就是创作风格了，
从艺术层面来讲，又叫“审美观”。而这种“审美观”是不会轻易受外界环境因素影响的，当然了，这也是因人而异的，
江兴永油画
有些画家的“审美观”是左右徘徊的，居无定所式的创作状态，时而写实，时而抽象，时而又“写实+抽象”，非常情绪化；
有些画家的“审美观”是“唯一性”的，非常传统的审美，也不夸张，也没带任何一丝丝的畸形“审丑”元素，笔下的女人是端庄优雅，
江兴永油画
这就叫做“审美”，当代画家江兴永就是遵守传统审美观念的艺术家，
我们通过其笔下的女人油画，可以发现画家对“艺术美”的忠诚态度——艺术不该也不能畸形。江兴永笔下的女人油画，
背景空间显得简约干净，没有复杂的色调；
江兴永油画
主体女人那是体态丰盈、肌肤滑滑、五官精致，整个身躯比例匀称协调，活生生的美人胚子，还显露出几许迷人妩媚的女人韵味，
总体上是一种柔雅知性美的状态，毕竟女人的肢体动作没有任何的夸张，面目表情也很宁静从容，服饰的搭配也很“合体”，
江兴永油画
既没有雍容华贵，也不会朴实无华，因此女人的整个形象，不豪放，也不保守，而是成熟韵味中，带有少女的清纯。
虽然画中的女人与西方古典时期的女人形象有很大差距，人物的线条笔触也不如西方古典时期的那么有浓度、力度，层次感、节奏感，
江兴永油画
但是很符合当代中国人的审美观的，毫无一点畸形的人物造型，完全符合“美”的特征，没有任何“审丑”元素，这样的画风，
是值得称赞的。要是细心的人，还能发现，画作的背景与主体的设计，是相当有“鲜明对比”色彩的，一是背景色调“明度”比较暗沉，
江兴永油画
主体色调“明度”显得浓烈，却又不刺眼；二是背景空间设计的单一，几乎都是“垂直”造型，室内场景简约，
主体人物的空间造型就显得饱满了，非常直观，女人的姿势很有“语言或情绪感”，一点也不显得“呆滞”，不会给人“枯燥乏味”感。
江兴永油画
因此，毫不夸张地讲，当代画家江兴永，绝对是一个遵守传统审美，又不失创新迎合时代情趣的艺术家，在其作品中，
我们已经看到了“极简”元素的存在，这也是画面中有许多细分的不同色彩(比如，白色中的米白、蛋白、灰白)却不显得凌乱的主要原因之一，
江兴永油画
当然了，严格意义上来讲，江兴永还算不上是一个“色彩大师”，不过，论色彩敏感度，是已经合格了，毕竟没有让画面色彩“走形”，
而且也彰显出色彩的情绪氛围感，或多或少地引发观赏者的共情，这就算出优秀的画作了。
江兴永油画
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