如实观照吧，从油画艺术这门手艺活来看，到目前为止，似乎是没有任何条条框框让一个艺术家受约束，艺术家的思维开始异常活跃，而他们的艺术思维固定不变，这是多变得，因此对某种风格墨守成规。
以前老艺术家心中还有一个规律，懂得去遵守，心中有道，而现在道不存在了，那规律规矩也就不存在，艺术家完全可以信马由缰，随便发挥，艺术已经进入觉醒阶段，这就好比魏晋南北朝时期的艺术，再也不用受外界思想所干扰，也就不会存在什么成人论，助教化的社会功能，教化功能，抛掉了政治手段对艺术的约束。
那么其中的理由是，既然现实世界的面貌发生了改变，那任何东西都可以发生改变，难道不是这样的吗，几乎是时刻都在改变，比如人文思想、社会氛围以及衣食住行、建筑设计等风格等等，你想想现在人文思想和以前有什么不同，变化大的去了。
不过最终还是要回归，历史发展走向不就是如此吗，分分合合，总是分久必合合久必分。而古今经过世界格局的混乱，以后必然要回归统一，可能就是人们讲的大同，共和。
我们在回到艺术领域，其实也是一样，
从一个领域可以看到整个大局面，我们中国的辩证思维就是这样，教会我们从局部到整体，再到整体回到局部，全面看问题，比如我们看苏新的油画，他迎合了大众的审美，画上了美女。
这不就是大家最喜欢的题材吗，谁不爱看美女，如果一个男人说他不喜欢看美女，那是不正常的，就连女人都爱看你美女，何况男人呢，对美的渴望这是人性最基本的功能，是有基因决定的，这是动物本能中就有的成分，有人说那我不要了，斩断不行吗，不行的，它是你生命的一部分，只不过可以有成分上的偏重，不能够让它消失不见。
当然艺术家，可能把这种美给无限放大了，画家在创作时是会受眼前及周围的各种环境因素影响，比如看见一个美女，自然会心动，如果不是修行人他可能会一直念念不忘，执着于表相，修行人看见色，起了心，但是他很快就觉了，他就放下的，他也看美女，不过是不住象而已。
修为低的画家可能会描绘在画布上，提供给所有人看，取悦了更多人，现在社会上也有行为艺术，很多艺术家看到后也会描绘在自己的画布上，因为好奇，所以他明白人人都有好奇心。
这也是人骨子里的探索精神，就是对未知的东西充满好奇心，比如你在路上看见一个穿裙子的美女，你可能会好奇裙子下面的东西，因为不可见所以人们更想去探索。比如“女人”这个充满神秘感的题材，就引起了无数人的好奇心。
不同的性别，自然就有着对另外一种性别探索性，不知道，不懂所以才想去搞明白。
比如当代油画家苏新，他的作品总是给我们以略显阴森，又有几分不切实际的背景来衬托体态丰盈的主体女人，这也让他的作品多了一些魔幻的色彩。
说他的油画背景显得“阴森”，其实还是因为他的作品背景空间的色彩是趋向于阴冷色调的，而且还有浓厚的灰色素，因此我们才会看到他的油画空间氛围显得阴森很多。
而这种阴森的氛围在现实世界中是几乎不存在的，所以说有点“不切实际”。有时候他的油画作品色温也是柔和的，可不是所有作品都是阴森的。
从作品来看，他的线条笔触也显得细腻轻盈，有种国画“笔墨丹青”的写意元素，还是特别浓烈的那种。
最终也显得他的作品画境显得魔幻，可能是和主体女人的写实风格有着非常鲜明的对比的缘故，你也会觉得她的体态丰盈，还有就是处在一个虚幻缥缈的场景中，这样更有一种充满古希腊神话元素色彩的，给人一看就是欧洲文艺复兴时期的古典风格。
我们完全可以从作品中看出，画面中的女人不管是她的形体比例，还是姿态都是那样的楚楚动人，你就可以明白其实画家，他是用极致细腻流畅的线条笔触勾勒女人的每一寸肌肤来的，因此才显得这样完美。
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