如实观照吧,从油画艺术这门手艺活来看,到目前为止,似乎是没有任何条条框框让一个艺术家受约束,艺术家的思维开始异常活跃,而他们的艺术思维固定不变,这是多变得,因此对某种风格墨守成规。
以前老艺术家心中还有一个规律,懂得去遵守,心中有道,而现在道不存在了,那规律规矩也就不存在,艺术家完全可以信马由缰,随便发挥,艺术已经进入觉醒阶段,这就好比魏晋南北朝时期的艺术,再也不用受外界思想所干扰,也就不会存在什么成人论,助教化的社会功能,教化功能,抛掉了政治手段对艺术的约束。
那么其中的理由是,既然现实世界的面貌发生了改变,那任何东西都可以发生改变,难道不是这样的吗,几乎是时刻都在改变,比如人文思想、社会氛围以及衣食住行、建筑设计等风格等等,你想想现在人文思想和以前有什么不同,变化大的去了。
不过最终还是要回归,历史发展走向不就是如此吗,分分合合,总是分久必合合久必分。而古今经过世界格局的混乱,以后必然要回归统一,可能就是人们讲的大同,共和。
我们在回到艺术领域,其实也是一样,
从一个领域可以看到整个大局面,我们中国的辩证思维就是这样,教会我们从局部到整体,再到整体回到局部,全面看问题,比如我们看苏新的油画,他迎合了大众的审美,画上了美女。
这不就是大家最喜欢的题材吗,谁不爱看美女,如果一个男人说他不喜欢看美女,那是不正常的,就连女人都爱看你美女,何况男人呢,对美的渴望这是人性最基本的功能,是有基因决定的,这是动物本能中就有的成分,有人说那我不要了,斩断不行吗,不行的,它是你生命的一部分,只不过可以有成分上的偏重,不能够让它消失不见。
当然艺术家,可能把这种美给无限放大了,画家在创作时是会受眼前及周围的各种环境因素影响,比如看见一个美女,自然会心动,如果不是修行人他可能会一直念念不忘,执着于表相,修行人看见色,起了心,但是他很快就觉了,他就放下的,他也看美女,不过是不住象而已。
修为低的画家可能会描绘在画布上,提供给所有人看,取悦了更多人,现在社会上也有行为艺术,很多艺术家看到后也会描绘在自己的画布上,因为好奇,所以他明白人人都有好奇心。
这也是人骨子里的探索精神,就是对未知的东西充满好奇心,比如你在路上看见一个穿裙子的美女,你可能会好奇裙子下面的东西,因为不可见所以人们更想去探索。比如“女人”这个充满神秘感的题材,就引起了无数人的好奇心。
不同的性别,自然就有着对另外一种性别探索性,不知道,不懂所以才想去搞明白。
比如当代油画家苏新,他的作品总是给我们以略显阴森,又有几分不切实际的背景来衬托体态丰盈的主体女人,这也让他的作品多了一些魔幻的色彩。
说他的油画背景显得“阴森”,其实还是因为他的作品背景空间的色彩是趋向于阴冷色调的,而且还有浓厚的灰色素,因此我们才会看到他的油画空间氛围显得阴森很多。
而这种阴森的氛围在现实世界中是几乎不存在的,所以说有点“不切实际”。有时候他的油画作品色温也是柔和的,可不是所有作品都是阴森的。
从作品来看,他的线条笔触也显得细腻轻盈,有种国画“笔墨丹青”的写意元素,还是特别浓烈的那种。
最终也显得他的作品画境显得魔幻,可能是和主体女人的写实风格有着非常鲜明的对比的缘故,你也会觉得她的体态丰盈,还有就是处在一个虚幻缥缈的场景中,这样更有一种充满古希腊神话元素色彩的,给人一看就是欧洲文艺复兴时期的古典风格。
我们完全可以从作品中看出,画面中的女人不管是她的形体比例,还是姿态都是那样的楚楚动人,你就可以明白其实画家,他是用极致细腻流畅的线条笔触勾勒女人的每一寸肌肤来的,因此才显得这样完美。
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