上个世纪八九十年代，一本《傅雷家书》风靡中国，感动了数百万读者，影响了无数青年。这本是傅雷夫妇写给孩子的家信，却滋养了更多别人家的孩子。
傅雷先生是著名的翻译家和文艺评论家。我们过去更关注的是他的文笔和思想，而并未在意那些家书真迹自身的价值，因为，他不是“书家”。然而几十年过去，他这些手迹显得越发珍贵起来，手稿的大量影印面世，让我们有更多机会去审视傅雷的书法。
家书之一
家书之二
局部
这些信札的书风，我们似曾相识。我们似乎发现了鲁迅、陈独秀的同类——它们并不讲究笔法、墨法和章法，甚至它们根本不能成其为书法，但你就是不能否认它们的好。这时我又想起孙伯翔先生的那句话：看完傅雷和陈独秀的字，就知道这辈子也比不了人家。
家书之三
局部
家书之四
局部
作为当代北碑巨匠，孙伯翔先生所感慨的，正是傅雷书法中的气息。严格来讲，傅雷根本算不上书家，但他那些字的气质却让很多书家仰望。这又让我想起古人那句话，“古来学问家虽不精书，而其书自有书卷气，故书法以气味为第一，不然但成手技，不足贵也。”可是，如今有多少书家沉湎于手技呢？有多少书家像孙伯翔这样在反思呢？
家书局部
傅雷家书的感人之处，是一上来就很亲切。称呼要么是“聪”，要么是“亲爱的孩子”，落款是“爸爸”，傅雷不愧是读过洋书的，写信居然敢这么随便。要知道，那个年代的爸爸给儿子写信，开头应是“傅聪吾儿见字如面”的。
父亲都是爱儿子的，但一句“吾儿见字如面”把儿子推出老远，而“亲爱的孩子”，才把他拉回来。梁启超先生也一样，他的如椽大笔纵横天下，但给大女儿写信，称呼却是“宝贝思顺”，落款则常常是“老白鼻”（老baby），且在信中极尽撒娇耍赖之能事。
爱要怎么说出口，看了傅雷和梁启超的信，今日的父母当有所悟吧！
这是1956年9月，傅雷一家在杭州游玩时的留影。中间站立者就是傅雷家书里“亲爱的孩子”傅聪，那一年他22岁，却已享誉欧洲乐坛，被誉为“钢琴诗人”。当年他的风光，应该比今日的郎朗、李云迪更有含金量，因为那时国人大多还饿着肚子，没法当他的粉丝。
傅雷家书之所以被国人珍视，很大程度上也取决于傅聪的成才。假如儿子没有成才，信写得再好也没用的。你再怎么努力，我们只看成绩单。
这一年是傅家最风光，也最幸福的时候。十年之后，傅雷用他写过家书的，翻译过巴尔扎克的手，写下了人生最后一封信。
傅雷遗书
这是1966年9月2日夜，傅雷和夫人写给妻弟朱人秀的信，主要内容是交代后事。如果傅雷家书让人感动，他的遗书则让人震撼。在遗书里，他详细交代了各种有待处理的事项，表达了种种歉意和拜托，一个不堪凌辱，走到绝路的人，居然将身后事安排得如此清楚得当，将字迹写得如此从容凄美。这大概就是一个文弱书生的战斗，也是一个文人的视死如归吧。
写完这封信，不知傅雷夫妇做了怎样的交流。几个小时以后，9月3日上午，女佣发现了他们的遗体，傅雷吞服巨量毒药，在躺椅上死去，夫人朱梅馥在窗框上自缢身亡。
傅雷留给儿子傅聪的最后一句话是：“第一做人，第二做艺术家，第三做音乐家，最后才是钢琴家。”
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