张海是继舒同、启功、沈鹏之后的第四任中国书法家协会主席。其书法各体皆能，尤其以行草、隶书最为著名。张海的书法以传统为根基，潜心研究“二王”及汉代碑帖多年，书法造诣颇深。他的书法灵动而不失庄重，动中有静，气韵贯通，雅俗共赏。
张海先生的隶书在注重传统的基础上不断创新，逐渐形成了自己独具个性特色的草隶风格，给人一种清新明快而又不失典雅的感觉。可以说，张海先生的草隶开辟了隶书发展的一个新时代。其草隶作品已被大众所广泛接受并喜爱。
下面我们通过一些具体的书法作品来分析 张海隶书的发展变化轨迹。
这幅作品是张海先生一九八六年创作的，内容为李清照的《添字丑奴儿》、《忆秦城》。从这幅作品看，张海的早期隶书具有扎实的传统功底，既有《乙瑛碑》的刚柔相济，又不失《封龙山》碑的典雅古朴，同时还具有《礼器碑》的清劲秀雅、肃穆超然的神采。可见，张海的书法是非常注重传统的，下功极深。
这幅作品是张海隶书发展创新阶段的一幅佳作，用笔苍劲有力，字体灵动庄重。书法的内容为刘禹锡的《秋词》。通过作品抒发了张海先生对秋景及美好生活的赞美，整幅作品具有儒雅脱俗之气，是其草隶中难得的书法佳作。
这幅作品是张海草隶发展成熟阶段的一幅力作。在这幅作品中，张海把隶书、行草和汉简的特点有机结合，融为一体，体现了其草隶的独特个性特点。
以上几幅作品体现了张海在隶书的不断探索到逐渐成熟而形成风格的过程，作品中既能看到张先生深厚的传统碑帖底蕴，又反映了他创新的审美情趣，其草隶已经达到前无古人的艺术境界。综合张海先生的草隶作品，其显著的艺术特征是阳刚之气、雄健之美，苍劲之韵，体现了他书法的潇洒、灵秀、刚健、浑朴，让人在欣赏之余顿感酣畅淋漓之痛快，直上云霄之豪气。
张海先生，不失是一位令人尊敬的书法探路人。
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