绘画是一种艺术，有一个四川孩子，从小喜欢画画，在1981年，他因《父亲》一画而名声大振，这个人叫罗中立。罗中立是重庆娃 ，后来在四川美术附中读书，他响应国家的召唤，到大巴山去体验生活，在那里他受益良多，结识了房东大爷，一个老农民，名叫邓开远，他的醇厚质朴深深的打动了罗中立，罗中立在空闲时为他画了好多画像。
那时的社会背景是文革事情，中国的思想受禁锢，文化发展也停顿。除了画政治画像外，就是宣传画，但罗中立在笔耕不辍。文革结束之后，思想得到解放，罗中立考入了大学，继续深造。在大年三十的夜里，他无意中看见，公厕中有一个收粪老农，还在辛勤的工作，脸上带着一丝麻木，完全没有过年的兴奋。因为当时化肥并没有如现在一样普及，农民要想让地丰收，只能多到城里的厕所来捡粪。那是一个湿冷的雨夜，罗中立心里受到了非常强烈的震撼，他觉得虽然农民外表看起来又脏又臭，但正是这些辛辛苦苦的农民，才是中国的脊梁。
在这个时候罗中立又联想起邓开远，联想到当时在农村看到的无数个朴实又勤劳的农民们，于是他展开画纸，奋笔疾书，画出一幅幅油画。他远用了大尺寸来表达自已的敬意，画中的老农民脸色黝黑，布满着密密麻麻的皱纹，像他一生耕作过的田埂，两眼迷茫的看着前方，鼻子上有一颗痣，这在命理上表示这个人命很苦，干裂的嘴唇微张着，口中的牙齿已经差不多掉没了。
在当时这幅画在美院引起争议，有好心人对罗中立提出一个建议，让他画一件新时代的东西在画上，以示区别。要知道在画已经定型，经过反复考虑，罗中立在老农民的耳边添了一个小小的圆珠笔，令画作重生！这幅画被送到北京，所有的评委都被深深震动了，为了公平起见，这次大奖的主要投票权留给了观众，最后《父亲》获得了一等奖。
这是一个出色的作品，把落后的画风扭转过来，重新投入到人文关怀之中，然而关于这画中圆珠笔的争议，竟持续了很久，有人认为是多余，也有人认为正是这圆珠笔存在，才让老人有了时代标志。
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