黄少强 （1901～1942）原名宜仕，字少强，号止庐。官窑群岗小江村丰湖里人。少时，母孔氏教他习艺，并搜罗名人画卷供他赏玩。后从刘博文学西洋画，从此“爱画入骨髓”。9岁，值辛亥革命前夕，有感于民间疾苦，写了一幅《无告人》以表志。
黄少强
1925年，黄少强开始自立门户，任职于佛山精武会的绘画班。1926年，黄少强首次以艺术家的身份在社会上亮相，由佛山精武会主办举行了首次个人画展。作为20世纪前期岭南画派中鲜有的人物画家，他不屑于同侪间的抄袭之风，在题材和构图方面摈弃中国画因袭临摹的旧习，在当时，他的创作思想涌动着破古向新的力量。
黄少强 雕塑像
黄少强折衷陈姚最“质沿古意，而文变今情”和唐李嗣“法古而变今”的遗教，用绘画“表白新时代精神，阐扬固有国民性”。上世纪30年代开始，黄少强开始打破“二高”赋色艳丽的画面风格，回归中国画的根本，以流畅的线条能力勾勒人物的形和魂。
黄少强和赵少昂、叶少秉亦被称为“高门三少”。在岭南高氏众弟子中，黄少强性情忧郁，与人甚少往来，高剑父称他为“特立独行之士”。他虽生于富庶之家，不愁衣食，但却长年囚首垢面，眉目深锁，似有苦愁。他胸怀孤傲之气，与世寡合，秉持非以绘画娱人，亦非以此自娱的艺术态度。尽管如此，他的内心深处藏有悲天悯人之愿，倡导从街头市井挖掘现实题材，将人物的情感、形象和遭遇引入国画之境。
黄少强曾经明确表达自己的绘画初衷，乃藉纸笔“点染生涯，谱家国之悲愁”。民生之苦、家国之殇都是他所谓之“绘事须有个性也，有国民性也，有时代精神也，三者缺一不可。”
在黄少强短暂的一生中，数次遭遇至亲的生离与死别，承受了无以名状的精神打击。尽管如此，家族悲剧并没有让他沉湎于忧郁，他创作的以亲情为主题的“苦画”与“苦咏”，感人至深。以骨肉亲情为底色的情感源头，让黄少强最终在平民精神中找到艺术的根基。
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